«Տան» մասին մտածել այսօր դժվար է չկապել նրա «պակաս» վերջածանցը, մինչդեռ «բնակարանը» խրված է իր սենյակակից «ճգնաժամի» հետ: Glucksman- ի «ՏՈՒՆ. Լինել և պատկանում ենք ժամանակակից Իռլանդիայում» խմբային ցուցահանդեսը հայացքն ուղղում է դեպի տան ավելի ընդհանուր զգացողություն, որը կապված է «պատկանելություն» և «ազգային ինքնություն» հասկացությունների հետ: Այս շոուն երրորդն է շարքի մեջ, որը կապված է պատկերասրահի հարյուրամյակների ծրագրավորման հետ: Դա նաև ավելի թեք է առաջանում պատմության յուրահատուկ պահից, երբ գլոբալ կորոնավիրուսի համաճարակի ընթացքում մարդիկ հիմնականում փակ էին իրենց տներում:
Workուցադրման մեջ հանդիպած առաջին աշխատանքը ակնարկում է փախստականների ճգնաժամը: Մարտին Բոյլը Մեկ այլ տեղ (2017) - երեսունվեց կտոր ծալքավոր, ռեֆլեկտիվ ոսկե նյութ, որը պատի վրա պտտվում է գոյատևման պատառոտված ծածկոցներից - պարունակում է ապաստանի իմաստներ, միևնույն ժամանակ վկայակոչելով տեղահանված և հեռավոր «տան» այլ «այլ» տեղը: , Դիմացի սեղաններին դրված են ուղեկցող տեքստով շենքերի ութ 3D տպագիր սեւ MDF մոդելներ, որոնցից մեկը ֆաշիստական դարաշրջանն է `Palazzo della Civiltà Italiana, որը ձևավորվում է որպես Իռլանդիայի վերաիմաստավորված մայրաքաղաքի քաղաքապետարան: , Տեքստը, որն օգտագործվել է Doireann Ní Ghrioghair- ում Պետական մետրոպոլիայի հռչակագիր Tara- ում (2019 թ.) 1940-ականների սկզբին է և գրվել է «Հիշողության պարտեզի» ճարտարապետի կողմից, մինչ նա ծայրահեղ աջակողմյան խմբի անդամ էր, որը ֆանտաստիկ էր պատկերացնում Իռլանդիային `որպես կաթոլիկ ֆաշիստական ծովափ: Ստեղծագործությունը զննում է անհեթեթ և չարագուշակ երեւակայությունը, որը միայն վերջերս է բռնի կերպով վիճարկվել իռլանդական հասարակության մեջ:
Երեք նկարիչ թեմային պատասխանում են նկարչության միջոցով: Sinéad Ní Mhaonaigh- ի աշխատանքը, Teorainn թիվ 6 (2019), օգտագործում է խոշոր վրձնահարվածների շերտավորում `պատկերելու համար, թե ինչ է թվում անիվների խրվածքը: Դիտելով «տնակի» տախտակները ներկայացնող մեծ հորիզոնական վրձինային հարվածները ՝ մեկը փորձում է իմաստավորել մեկ այլ ներքին կառուցվածք, որը կարծես թաքնված է այս «սահմանի / սահմանի» մեջ: Քեթի Թայնանի և Սիարա Ռոշի նկարները նման են ոճին. Յուրաքանչյուրը, համապատասխանաբար, պատկերում է «աննկատելի» ներքին և արտաքին տեսարաններ: Այնտեղ, որտեղ Ռոշը պատկերում է խանութների ցուցափեղկերը, ամենահետաքրքիրը այս շենքերի վրա ցուցանակի և տեքստի մակարդակով, Tynan- ի ներքին հարդարանքը խաղում է դատարկ տարածքների և «նկարների ներկերի» հասկացությունների հետ:
Sara Baume's- ը Թալիսման (2018 թ.) Հավաքում է 100 փոքրիկ տներ ՝ կազմված հիմնական 3D ձևերի ՝ բուրգեր, կոներ, խորանարդներ և խորանարդներ: Դա պարզ է, բայց շատ արդյունավետ: Ձևերի հերթական օգտագործումը գլխով է անում LeWitt- ին, մինչդեռ կոնստրուկցիաները պարզապես տարօրինակ էին թվում: Ինչ-որ կերպ այս ցուցադրումը աբսուրդի է հասցրել ճարտարապետությունը. «Մի՞թե բոլոր տները… մի քանի ձևեր են խրված իրար»: Դիմացը Jamesեյմս Լ. Հեյսի աշխատանքն է, որը բաղկացած է կտավի հետևի գիպսե ձուլվածքներից ՝ 63 անգամ կրկնված: Կտավի հենարաններով և ցուցադրված ինտերիերով մենք նայում ենք «ճարտարապետությանը», որը կտավին հնարավորություն է տալիս փոխանցել նկարներ: Երկրորդ աշխատանք, Homegrown (2017 թ.), Բաղկացած է յուրահատուկ բրոնզե ձուլածոից `երեք ծնեբեկ ծնեբեկից, որոնք միմյանց հետ կապվել են պարանով և բազմաթիվ անգամ պտտվել են դրանց լայնության շուրջ:
Քերի Գուինանի լանդշաֆտները (2018) բաղկացած է երկու լուսանկարներից: Մեկում պատկերված է դաշտ ՝ քամու տակ փչող եղեգներով, իսկ մյուսում ՝ շինարարներ կառուցապատողները կտրուկ կտրում են մեր տեսակետը ՝ ակնարկ այն բանի, որ «կտրվում է» մեր քաղաքների մասնավոր զարգացումները:
Julուլիա Փալոնե Դարպասապահներ (2012-19) բաղկացած է ամենուր սվաղված պատերի նկարներից, որոնք պաշտպանում են գյուղական Իռլանդիայի սիզամարգերն ու ամառանոցները: Ամանդա Ռայսի լուսանկարները խաղում են ավելի հին ճարտարապետական ջանքերի տարօրինակ մնացորդների հետ, իսկ իր տեսանյութում ՝ Կայք, որտեղ ապագան երբեք չի եղել (2015), ֆոտոխցիկը դանդաղ է շարժվում չշահագործվող շենքի միջով, սաունդթրեքը ՝ չարագուշակ հնչյուն:
Julուլի Մերիմանն ու Թինկա Բեքերտը «տան» հասկացությունները ներգրավում են ոճի մակարդակի վրա. Առաջինը տպումներով, որոնք օգտագործում են բազմաբնույթ պատկերներ բնակելի կալվածքների համար `առանց մարդատար ցանցի նախագծերի ձևավորման համար. իսկ վերջինս ՝ Նոր Դրոշներ (2020 թ.), Կտավներին ամրացված տեքստիլ հավաքածուներ ստեղծելու համար նախշազարդ գործվածքները վերագործարկելով:
Իռլանդական ինքնության գյուղական ասպեկտը շոշափվում է երկու տեսանյութերում. Միեկե Վանմեչելենի մթնոլորտայինը Մնացորդ փոքրամասնություն (2019) և Treasa O'Brien's- ը Հարվածը (2016): Vanmechelen- ը փաստում է հորթի ծնունդը անօդաչու թռչող սարքի ձայնապատկերում, որը պարունակում է օրգանի նմանատիպ մոտիվ, զարմանալիորեն ավելացնելով տեսահոլովակի մեղմ տոնական երանգ: Օ'Բրայենի ֆիլմը պատկերում է Գալթ համայնքի Գալու համայնքի մի քանի բնակիչների `Բրազիլիայի, Ռումինիայի և ճանապարհի միջով ընկած գյուղերի« հարևանների խառնուրդ »` գլխավոր հերոսի աչքերով, որը հետաքրքիր իմաստ ունի: դուր գալու իր ՝ «չպատկանելու» եղանակին:
Էլին Հաթոնի տեսանյութը, Դառնալով (2020 թ.), Երկու րոպեանոց կարճ հանգույց է, որը պատկերում է ծիծեռնակը բույնը գցելով: Կենդանիների գոյության պարզ պաթոսի այս ցուցադրումը լավ է աշխատում այն թեմայի շուրջ, որպեսզի մեր մտքերը փոխի բոլոր տեսակի տեսակների ծաղկման համար տնային կամ կայուն միջավայրի որևէ ձևի հիմքը: Նմանապես, Բրայան Դուգգանի ավելի հայեցակարգային կտորը, Ես շնչում նկատի ունեմ օդից ավելին (2020), ցուցադրում է օդի որակի չափումներից փաստաթղթեր և զտիչներ: Դա ստիպում է մեզ մտածել բնական միջավայրի և տեխնոլոգիական նորարարության մասին, որպես անբաժանելի ներդրում այն բանի համար, ինչ մենք անվանում ենք տուն:
Theուցադրումը պարունակում է տան թեմայի վերաբերյալ հետաքրքիր մոտեցումներ, սակայն այն չի կարող լիովին առնչվել այս կարևոր հասարակական-քաղաքական խնդրին առնչվող ամենաթեժ թեմաներին, ինչպիսիք են կառավարության շարունակական ձախողումը ներդրումներ կատարել համապարփակ սոցիալական բնակարանային քաղաքականության մեջ, սիրելի երկիր Կառուցապատողների գործարքներ և ներդրումային ֆոնդերի կողմից իռլանդական անշարժ գույքի մեծ մասի գնում, ինչը հանգեցրել է անօթեւանության աճին, անկանխիկ վարձակալության իրավիճակներին և քաղաքացիների կողմից քաղաքացիների կողմից գնային գների սահմանմանը ՝ մատակարարման և մատչելիության հիմնական խնդիրների պատճառով: Ոչ թե որ բնակարանային ճգնաժամին նվիրված ցուցահանդեսը ինչ-որ բան կփոխեր, այլ այն ծառայելու էր ցուցահանդեսի ամրապնդմանը `առաջարկելով պատկերացում ժամանակակից նյութական պայմանների համար, որոնք անհրաժեշտ են տան զգացողությունը կառուցելու համար:
Ոն Թոմփսոնը նկարիչ է, արվեստի և փիլիսոփայության գրող և հետազոտող, որի հետաքրքրություններն են հայեցակարգային արվեստը, քաղաքականությունը և մատերիալիստական փիլիսոփայությունը:
