Ամեն անգամ, երբ ես փորձեք BBC- ի ստուդիական կատարյալ ներկայացումը, զուգահեռ վեբ տեսախցիկի մանրակրկիտ ազդեցության հետ, ես շարժվում եմ տարածությունների միջև: Հեռարձակման ընթացքում պատկերի որակի աստիճանը, խոշորացման հանդիպումները և տնային կրթությունը դարձել են հյուսվածքային տեղանք. Ժամանակը այլևս զուգահեռ է անցնում տեսողական ներկայացման աճին (HD, UHD, 4K), այլ տարածական բաշխմանը: Սա դրդում է ինձ վերանայել շարժվող պատկերների արվեստը `որպես հարթ պատկեր, և ավելի շատ` որպես տեսողական տարածք, որտեղ ես պետք է դիրքավորվեմ: «Իռլանդական կարճ պտույտների շարքը» երկրորդ կինոնկարն է, որը հեռարձակվում է Լոս Անջելեսի ժամանակակից իռլանդական արվեստի կենտրոնից (CIACLA): Այս տարվա առցանց ցուցադրման ծրագիրը, որի համադրողներն են Մեթյու Նեվինը, Սիարա Սքանլանը, enենի Մինիտի Շիպին և ennեն ՄաքԳյուրքը, ներկայացնում է 21 կարճամետրաժ ֆիլմ իռլանդացի կինոգործիչներից:
Վտանգավոր նյութեր, ռեժիսոր Բրայան Օ'Բրայենը, սկզբում թվում է COVID-19- ի արտադրանք, որը բացվում է մի կնոջ հետ, որը միայնակ վազում է ամայի ծովափնյա զբոսավայրից `իմպրովիզացված Hazmat հանդերձանքով, որը բաղկացած է սպիտակ նկարչական կոմբինեզոններից և պլաստմասե ակնոցներից: Բայց Նորան (Մոլի Օ'Մեհոնի) արգելափակված չէ. նա գնում է աշխատանքի, որտեղ գործընկերները խառնվում են առանց սահմանափակումների, բայց նրանց վերաբերվում են և՛ վախով, և՛ ցանկությամբ: Նորան գտնվում է մեկի կողպեքի մեջ. Մենակ ապրում է մահճակալի մեջ, դռները ծածկող պլաստիկ սավաններով, հարկադրաբար կառավարում է իր կյանքը կպչուն գրառումների միջոցով. օր." Համագործակից Ռեյչելը (Կառլա Քինին) Նորային խնջույքի է մասնակցում տնային երեկույթի ժամանակ, բայց հանդիպումը ցավալի է դառնում, երբ նրա նուրբ կոստյումը սկսում է պոկվել ու պոկվել: Նորան մարդկային կապ է հաստատում միայն այն ժամանակ, երբ Ռեյչելը դադարում է փորձել նրան հանել իր պաշտպանիչ հանդերձանքից, բայց ավելի շուտ օգնում է նրան վերականգնել այն:
Վտանգավոր նյութեր ոչ թե «համաճարակի», այլ 2018-ի արտադրանք է: Այնուամենայնիվ, դրա ընդգրկումը չի կարող անտեղյակ լինել այսօրվա իր արդիականությունից, և մեր հեռուստադիտողը անդառնալիորեն փոխվում է այն բանից, ինչ կարող էր լինել ի սկզբանե: Onceամանակին մենք հասարակության մեջ պաշտպանիչ հագուստ կրելը կդիտեինք որպես հակասոցիալական, բայց հիմա մեր դիտման առաջին պլանը դրվում է փորձով, որը ճանաչում է կարեկցանքը և սոցիալական պատասխանատվությունը:
Ակնհայտ է դառնում, որ Նորայի «Հազմաթ» կոստյումը խորհրդանշական է. Այն իրականում չկա: Լուսանկարչության նատուրալիզմի և ձայնի ձևավորման մեջ (շեշտը դնելով գրասենյակային և հեռավոր երթևեկի քվիդիանական խշշոց) Նորայի հայցը այլմոլորակային ներկայություն է, որը չի պատկանում: Դա արտեֆակտ է, ֆիլմի մեջ ներմուծված սարք `նկարագրելու համար անձի աննկատելի հոգեկան պաթոլոգիան, որը փորձում է ապահով մնալ:
Հոգեկան առողջությանը վերաբերվում է ավելի կայուն դրամատիկ ձևով Պատնեշռեժիսոր Քոնան Մաքիվորը, որը պատկերում է երկու դեռահաս տղաների (Քոնոր Դորան և Սիլիան Լենաղան) հեռավոր ջրամբար այցելելիս, որը սնուցվում է փոխադրմամբ: Theրույցը կասեցված է և խուսափողական, այնպես, ինչպես տղամարդկանց խոսակցություններն են հաճախ լինում, բայց կարճ պոռթկումներով բացահայտում է, թե ինչն է նրանց բերել այստեղ. Ընդհանուր ընկերոջ վերջերս կատարած ինքնասպանությունը: «Արդյո՞ք բռնում է»: նշում է մեկը ՝ ներկայացնելով մի չարագուշակ ճակատագրականություն, որը մղվում է դեպի հետագա առաջարկը. «Միգուցե Էնդան ճիշտ գաղափար ուներ»: Երբ նրանք ավելի շատ խմում են, մեկը նկատում է, թե ինչպես են ընկերները դիտում պատնեշի անդունդը, բռնում են նրա ձեռքից և հետ շպրտում անվտանգ վայր: «Երանի մեզ« բետոն »դնեին», - ասում է նա, երբ նստում է անշարժ, բռնելով իրեն փրկող ձեռքը: Պատնեշ շարժվում է մեր մշակույթի մեջ երիտասարդ տղամարդկանց հուզական թաքցնում նկարելուց դեպի ամբարտակը փոխաբերականորեն պայթում է, ինչը նրանց հնարավորություն է տալիս միմյանց վստահել կոնկրետ լանդշաֆտի ընձեռած գաղտնիության մեջ:
In Gustav, ռեժիսորներ Քեն Ուիլյամսը և Դենիս Ֆիցպատրիկը, մի մարդ պայքարում է մի երգի հետ, որը պարզապես չի կարողանում գլխից հանել: Ուիլը (Sean T. O'Meallaigh) քուն է մտնում առաջին մի քանի ձողերով Ամհրան և բհՖիանն (Իռլանդիայի օրհներգը), որը նվագում է հեռուստաընկերության փակման մոտ և հաջորդ օրը արթնանում է գլուխը խորհրդավոր մեղեդիով: Ուիլի շեֆը լսում է իր պարապ ձայնը և նույնացնում է երգը Յուպիտեր- Ից Մոլորակները բրիտանացի կոմպոզիտոր Գուստավ Հոլստի կողմից ՝ նշելով, որ «լավ է տեսնել, թե ինչպես է մեկը գնահատում մշակույթը», ինչը կհանգեցնի Ուիլլին հպարտանալու իր անբացատրելի հղկմամբ: Այդ գիշեր չկարողանալով քնել, նա դեմքի առջև կանգնում է լոգարանի հայելու մեջ, լսելով նրա հետ խոսող մարմնավոր ձայնը `« Գուստավը », և ահագնացող երաժշտությունը սկսում է խեղդել իր իսկ մտքերը: Նա փորձում է ֆիզիկապես ստիպել Գուստավին գլխից դուրս հանել ՝ լվացքի միջոցով, ականջների մեջ Q- հուշումներ մտցնելով, ցնցուղով լցվելով, այնուհետև ճչալով:
Ուիլլը ձեռքով բարձրաձայն երգում է գլխավոր երգչախմբի Ամհրան և բհՖիանն, և ավարտելուց հետո երաժշտությունը դադարում է: Այս տաճարային իրադարձությունը նախադիտվում է ավելի վաղ, երբ Ուիլին ցուցադրվում է «Հետաձգված գոհունակություն» վերնագրով ամսագիր, որը ենթադրում է, որ դա հիմն է, որը ինչ-որ կերպ նրան տանջել է: Ուիլն ազատվում է, և զույգը վերադառնում է անկողին ՝ ավարտին հասցնելով ֆիլմը, քանի որ Ուիլի զուգընկերը սկսում է լսել բռնակալ Գուստավին ինքը:
Տրամաբանությունն է Gustav ինչպես դա Պատնեշ, պարունակվում է հենց այդ ակնոցի մեջ, ներքին համահունչ: Թե՞ Ուիլի հալյուցինացիայի թվացող անհատույց թվացող սարքը նետվում է դեպի իր զուգընկերը, հրահանգո՞ւմ է մեզ չհավատալ և հետաքննել: Եթե դա առաջինն է, ապա այն շրջապատում է ինքն իրեն ՝ անզգուշորեն վատնելով փսիխոտիկ դրվագի դիմանկարը: Ես նախընտրում եմ տեսնել փոխաբերություն. Փակագծեր դնելով Ուիլի պայքարը «հետաձգված գոհունակության» հետ Ամհրան և բհՖիանն կարելի է դիտարկել որպես նուրբ ժեստ Իռլանդիայում դեռ զարգացող սահմանադրական դիրքորոշումների նկատմամբ, մեր բազմաթիվ ճգնաժամերից որևէ մեկի համատեքստում այն կարող է հետաքրքրել այն տեղակայելուն:
Քեվին Բըրնսը նկարիչ և գրող է, հիմնվել է Դերիում:
