ՎԻUՈՒԱԼ Քարլոու
30 սեպտեմբերի 2023 - 21 հունվարի 2024 թ
Մեյվ Բրենանի ֆիլմը, Պեղումներ (2022 թ.), որը ցուցադրվել է VISUAL Carlow-ի թվային պատկերասրահում համանուն ցուցահանդեսում, ներկայացնում է հնագույն արտեֆակտներ՝ ընդլայնելով դրանց ժառանգությունը, արժեքը և շարժումը և ուսումնասիրելով այն գիտելիքները, որոնք մենք կարող ենք (կամ այլևս չենք կարող) քաղել դրանցից: Մենք հետևում ենք, թե ինչպես են դատաբժշկական հնագետները՝ դոկտոր Վիննի Նորսկովը և դոկտոր Խրիստոս Ծիրոգիանիսը, որոնք զգուշորեն բացում են ստվարաթղթե տուփը, որը պարունակում է թալանված հնություններ, կոտրված կավե կտորներ, որոնք ամրագրված են պղպջակների մեջ, շարում հատվածները և նորից հավաքում հնագույն մարմինների և աստվածների, սֆինքսների և արպիաների պատկերները: Այս տուփը պատկանում է 2014 թվականին Ժնևի Ֆրիպորտում տեղի ունեցած խոշոր առգրավմանը, երբ 45 արկղ թրաֆիքինգի ենթարկված հնություններ բերվեցին կալանքի տակ և այժմ հետազոտվում են որպես քրեական ապացույց:
Հնագետների գլուխկոտրուկային առաջադրանքը նման է դիտողի առաջադրանքին՝ իմաստ կառուցել հղման կետերից՝ միաժամանակ հավաքելով և ձեռք բերած գիտելիքները կառուցելով: Ֆիլմի դանդաղ տեմպը ինձ հուշում է մտածել արվեստի էվոլյուցիայի մասին։ Արվեստի և ֆունկցիայի փոխհարաբերությունները անցյալում ավելի սերտ էին, քան հիմա, և այս հնագույն գործերը նույնքան արվեստի գործեր էին, որքան թաղման առարկաներ: Մտածում եմ արվեստի ստեղծագործության հետագծի մասին՝ հնությունից մինչ այժմ, արվեստ ստեղծելու և ցուցադրելու ավանդույթների և համատեքստերի մասին, որոնց մաս է կազմում նաև այս ցուցահանդեսը։
Նկատի ունենալով ամանների համատեքստի և դրանք պատկերող արվեստի գործի փոխհարաբերությունը, նույնպես հրավիրում է խորհել հաստատությունների և արվեստի գործերի միջև փոխհարաբերությունների վերաբերյալ: Պեղումներ պատվիրվել է Քինգսթոնի համալսարանի Սթենլի Փիքեր պատկերասրահի կողմից՝ Անգլիայի Արվեստի խորհրդի և Օրհուսի Հին արվեստի և հնագիտության թանգարանի աջակցությամբ: Կարծում եմ, որ ֆիլմի համար, որն ընդլայնում է թալանի կործանարար ուժերը, աջակցում է անգլիացի ֆինանսավորողին, այն դեպքում, երբ Բրիտանական թանգարանը հրաժարվում է ներքաշվել ծագման խոսակցությունների մեջ՝ կապված Պարթենոնի մարմարների և այնտեղ ցուցադրվող այլ նշանավոր մշակութային արտեֆակտների հետ:
Maeve Brennan «An Excavation», տեղադրման տեսք; լուսանկարը՝ Ռոս Կավանագի կողմից, նկարչի և VISUAL Carlow-ի կողմից:
Պեղումներ Բրենանի կողմից իրականացվող ավելի մեծ ընթացիկ աշխատանքի մի մասն է, որը վերնագրված է Ապրանքները, որը նայում է հնագույն արտեֆակտների պահպանմանը: Ֆիլմի կողքին ցուցադրված են երկու գործեր՝ գողացված արտեֆակտի պայթեցված պոլարոիդը և մեքենայի ձեռնոցների տուփը, որն օգտագործվում էր գողացված ապրանքների հետ կապված լուսանկարներ և թղթեր պահելու համար: Այս ինտրիգային առարկաների տեղադրումը հուշում էր վավերագրական ֆիլմին հնազանդություն, և տարածության ավելի գրավիչ շահագործումը կարող էր ավելի լավ ծառայել նրանց ներդրված ներուժին:
Հնագույն արտեֆակտների շուկան, որտեղ ներգրավված են կողոպտիչներ, մաքսանենգներ, հնաոճ իրեր վաճառողներ, աճուրդի տներ և թանգարաններ, իր բնույթով, շատ եկամտաբեր և անօրինական է: Մենք սովորում ենք այս ծաղկամանների հետագիծը՝ Հարավային Իտալիայի հնագույն թաղման վայրերից մինչև Sotheby's-ի կամ Christie's-ի նման բարձրակարգ աճուրդի տներ, որտեղ դիլերները հաճախ հետ են գնում իրենց սեփական իրերը, սպիտակեցնում դրանք վաճառվող գույքի միջոցով, տալով նրանց ծագում և թղթե հետք:
Այս հանցավորությունը ևս մեկ շերտ է ավելացնում այս չափազանց հին առարկաների կենսագրությանը, նրանց ֆիզիկականը, որը շոշափել են հին ազնվականներն ու կանայք մինչև գողերը՝ հեթանոսական սովորույթներից մինչև օդանավակայանի սովորույթներ: Այս նոր շերտը քայքայում է այն գիտելիքները, որոնք մենք կարող էինք ձեռք բերել օբյեկտի ստեղծողների և նպատակների մասին: Ծաղկամանների համատեքստը հանված է, մենք այլևս չգիտենք գերեզմանը, որտեղից վերցվել է առարկան, և, հետևաբար, չենք կարող վերահաստատել այն պատմությունը, որն այդքան խնամքով հյուսված էր մարդու մասին, ով ճանապարհորդում էր ողջերի աշխարհից դեպի աշխարհ։ մահացածների.
Սովորաբար, դամբարանները տարբեր առարկաներ են պահում՝ օգնելու հանգուցյալին իրենց ճանապարհորդության ժամանակ, և ենթադրվում է, որ ամանների վրա գեղեցիկ գծագրված պատմությունները համընկնում են ընդհանուր թեմաներով և հղումներով՝ նկարելու ապրած կյանքի պատկերը: Այժմ, երբ կաթսաները թալանվել և առանձնացվել են շուկայի համար, անհնար է իմանալ, թե որ ամաններն են թաղվել միասին 2500 տարի առաջ, և, որպես այդպիսին, այս համատեքստային գիտելիքների մեծ մասը վերացել է: «Պատմական կորուստը շատ ավելի կարևոր է, քան ծաղկամանների թերի լինելը», - արտացոլում է դոկտոր Նորսկովը: «Մենք երբեք չենք կարողանա վերակառուցել այս բոլոր առարկաները և իմանալ, թե կոնկրետ որ առարկաները միասին են պատկանում՝ նույն հնագիտական համատեքստում»:
Այդ օբյեկտները խնամքով կերտած մարդկանց պատմությունն անուղղելիորեն տուժել է, դրանց արժեքը նսեմացվել է շուկայական գներին։ Եթե դրանք մնային տեղում, խորը գետնի տակ, անձեռնմխելի և, ի վերջո, պեղված, սիրով և հարգանքով, ապա դրանց արժեքը չափազանց մեծ կլիներ: Պեղումներ վարպետորեն հյուսվում է անցյալի և ներկայի պատմվածքների միջև՝ կապված արվեստի գործերի արժեքի հետ, և կապվում է նկարչի երկարամյա հետախուզման հետ՝ կապված վերանորոգման և վերականգնողական պատմությունների ձևերի հետ:
Էլլա դե Բուրկան իռլանդացի վիզուալ նկարիչ է և դասախոս SETU Wexford Art College-ում:
elladeburca.com
