Օ, մի փոքրիկ տուն ունենալ:
Տիրանալ օջախին և աթոռին և բոլորին:
Կրակի վրա կուտակված ցախը,
Խոտածածկի կույտը պատի դեմ:
- Padraic Colum, Ճանապարհների ծեր կինը
Գտնվելու վայրը ամեն ինչ է Միշել Մելոունի առաջին անհատական ցուցահանդեսի համար: Նրա բազմամասնագիտական պրակտիկան հենվում է իր անձնական և մեծ ընտանիքի փորձառությունների վրա, որոնք մեծացել են Դուբլինի ներքաղաքային սոցիալական բնակարաններում: LAB-ը գտնվում է քաղաքի պատմական սրտում՝ Թալբոտ փողոցի հետևում, նրա ժամանակակից պատվերով կառուցված պատկերասրահի տարածքը կտրուկ հակադրվում է հին վրացական թաղամասին, որտեղ ժամանակին գտնվում էին բնակարանները: Անկյունից շրջվելով՝ անցորդներին դարանակալում է ծանոթ արձանի մեծ հատվածը: Սա Պրահայի երեխայի մեծ մասշտաբով ներկայացումն է՝ կրոնական պատկերակ, որը ավանդաբար դրսում են դրսում իռլանդացի մայրերը՝ հարսանիքի օրերին հաջողության և արևի համար: Գույնը և անհեթեթ չափը կրկնում են խանութի ցուցափեղկի տեսքը, բայց ամուր նրբատախտակի կտրվածքը պարունակում է մարդկային բացակայության սուր զգացողություն, որը խաթարում է ցանկացած գովազդային ներուժ:
Մելոունի ինստալյացիան գլխավոր պատկերասրահի տարածքում թեքված է դեպի հսկայական պատուհանները և հանրությանը ներկայացվում է երկու «սենյակների» տեսքով։ «Լավ սենյակը» համալրված է 1970-ականների ծանոթ գորգով՝ շագանակագույն պտտվող տերևներով: կա նույն գորգով սանդուղք, իսկ պատից կախված է կենցաղային ինտերիերի մեծ գոբելեն։ «Այգու սենյակը» պարունակում է համապատասխան գոբելեն և նոր փորված հող, ինչը հուշում է այգու կամ բանջարեղենի հողամասի հնարավորությունները: Կոկիկ ծալված թեյի սրբիչների մի կույտ նստած է հարմարավետ փայտե աթոռի վրա: Դրսի փողոցից բացվող օպտիմալ տեսարանը հիշեցնում է Շոն Օ'Քեյսի ներկայացման համար նախատեսված բեմը:
Պատկերասրահ մտնելուց հետո այցելուները շրջում են ինստալացիայի շուրջը, քանի որ «սենյակները» մեջքով դեպի սպիտակ պատերը, և կարծես ստիպում են մեզ գրեթե սեղմել պատուհաններին կամ քայլել նոր շարված գորգի վրայով: Այս հոտը վառ հիշողություններ է արթնացնում տուն տեղափոխվելու ոգևորության մասին: Կնոջ ձայնն արտասանում է բանաստեղծությունը Ճանապարհների ծեր կինը Padraic Colum-ի կողմից, որը հիշեցնում է ընտանեկան երեկույթների մասին, որտեղ բոլորը պատրաստում էին «խնջույքի կտոր» հարազատներին և ընկերներին զվարճացնելու համար:
Սրամիտ մերժելով սպիտակ խորանարդը, պատկերասրահի վերին հարկում տեղադրված են հատակից առաստաղ սպիտակ ցանցային վարագույրներ: Ավանդաբար գենդերային այս կենցաղային տարածքը հպարտություն է ցույց տալիս նոր տանը՝ խնամքով ընտրված կահույքի, աթոռի և զգեստապահարանի միջոցով՝ համապատասխան կապույտ և սպիտակ դելֆֆֆֆֆֆթեռներով: Այցելուները հայտնաբերում են, որ տեղադրումն իրականում տան անձնական հարցաքննություն է: Նկարչի տատիկը բնակարաններից տեղափոխվել է քաղաքի ներքին բնակարաններ և ի վերջո Ֆինգլասի իր սեփական տուն: Նկարչուհին տատիկի արխիվում գտել է նոր տան ինտերիերի լուսանկարները: Խելացի յուրացումով Մելոունը վերարտադրել է այս լուսանկարները որպես գոբելեն:
Ցուցահանդեսի կենտրոնական կետը սանդուղքն է: Բնակարաններում, որտեղ բազմազավակ ընտանիքները հաճախ կիսում էին մեկ սենյակ, սանդուղքները կարևոր տեղ էին մասնավոր զրույցներ ունենալու համար: Աստիճաններին զրուցելու համար նստելու այս սովորությունը կենտրոնական է Մելոունի տեղադրման գործողությունների համար: Առաջարկվող զրույցի միջոցով համայնքի զգացումը բնորոշ է սանդուղքին, որն ընդգծում է իրավազրկված ձայնը: Այստեղ կանայք ամեն ինչ անում են։
Հետևի պատկերասրահում ցուցադրվում է RTÉ վավերագրական ֆիլմ Դուբլինի տնակներից արվարձան տեղափոխելու մասին: Բագգի ունեցող երիտասարդ կինը գոհ է, որ իր երեխաները շատ ավելի լավ են քնում խաղաղ արվարձաններում: Ցուցահանդեսի մամուլի հաղորդագրության համաձայն՝ Մալոնը նպատակ ունի «ներդնել բանվոր դասակարգի իսկական սիմվոլիզմը (գեղարվեստական) կանոն» (dublincityartsoffice.ie): Իսկապես, մենք այստեղ շատ սիմվոլիզմ ենք գտնում` սկսած պտտվող գորգերի նյութականությունից մինչև Պրահայի հսկա Մանուկը: Անձնական պատմություններ ներառելով՝ Մելոունը դուրս է գալիս սրամիտ բանվոր դասակարգի Դուբլինի կարծրատիպերից (Ռոդի Դոյլի նման գրողների շնորհակալությամբ)՝ նոր լսարաններին բանվոր դասակարգի փորձառության ինտիմ և մարմնավորված ըմբռնում հաղորդելու համար:
Բեատրիս Օ'Քոնելը բազմամասնագիտական նկարչուհի է, որը բնակվում է Դուբլինում:
