Քննադատություն | Միք Օ'Դի, «Արևմտյան հյուսիս-արևմուտք»

Molesworth պատկերասրահ; 4 – 27 նոյեմբերի 2021 թ

Mick O'Dea, Tim, Ակրիլ Ֆաբիանո թղթի վրա, 56 x 76 սմ; նկարը՝ նկարչի և Molesworth պատկերասրահի կողմից: Mick O'Dea, Tim, Ակրիլ Ֆաբիանո թղթի վրա, 56 x 76 սմ; նկարը՝ նկարչի և Molesworth պատկերասրահի կողմից:

«Թափանցիկ նկարելը բացահայտում է պրակտիկանտների խորության, հասկացողության և հետաքրքրասիրության մակարդակը: Դա էական գործիք է հղկելու համար՝ տեսլականը հետապնդելու համար»: - Միք Օ'Դի 

Միք Օ'Դին նկարում է ազնվությամբ և ճշգրտությամբ: Նա շուրջ 40 տարի է անցկացրել՝ նկարելով ընկերների և ընտանիքի դիմանկարներ, ինչպես նաև ավելի պաշտոնական պատվերներ: Molesworth Gallery-ի «Արևմտյան հյուսիս-արևմուտք» ցուցահանդեսը ներկայացնում է մի տեսակ հետահայաց նկար, որը ներառում է 32 յուղաներկ և ակրիլ ֆաբրիանոյի աշխատանքների վրա, որոնք տատանվում են համեստից մինչև դրամատիկ մասշտաբով: Շոուն միավորում է ընկերների քնքուշ դիմանկարները Իռլանդիայի արևմտյան և հյուսիս-արևմտյան լանդշաֆտային նկարների և պատմության նկարների հետ, որոնք Օ'Դիի հետազոտության արդյունքն են 1888 թվականին Քլեր կոմսությունում Վանդելերի վտարումների վերաբերյալ:

Օ'Դին ծանոթ դեմք է Դուբլինի արվեստի ասպարեզում որպես RHA-ի անդամ և նախկին նախագահ, որտեղ նա հիմնեց RHA դպրոցը: Դասավանդման իր բազմաթիվ կախարդանքներից մեկը նրան բերեց NCAD, որտեղ նա խթանեց դիտորդական հմտությունների արժեքը: Նա նկարելու կիրք ունի և լավ օգտագործում է գծագրության իր ահռելի տաղանդը՝ ներկայացնելով պատմական և ժամանակակից թեմաները ոչ հավակնոտ և առնչվող ձևով: 

«Արևմտյան հյուսիս-արևմուտք»-ը վկայում է Օ'Դիի հասարակ էության և մարդկանց, վայրի և մշակույթի միջև կապի զգացողության մասին: Մայոյի Բալինգլենում բնակության վայրը և Գալվեյի Ինիշլակեն նախագծի այցելությունները Օ'Դիի պրակտիկայի կարևոր մասն են: Նկարիչը խոսում է մեծ երկնքի և վայրի հյուսիսարևմտյան լանդշաֆտի հրապուրանքի մասին, որոնք հրապուրել են այնպիսի արվեստագետների, ինչպիսիք են ինքը, Ունա Սիլին, Դոնալդ Տեսկին, Փեթ Հարիսը և Մարտին Գեյլին աշխատելու այնտեղ: 

Առաջին պատկերասրահի առանցքային նկարը հանգուցյալ Թիմ Ռոբինսոնի դիմանկարն է՝ հայտնի քարտեզագիր և գրող, որը մասնագիտացած է Կոնեմարայի տեղագրության մեջ: Դիտելով հետևից՝ Ռոբինսոնը բախվում է մեծ նկարի պատուհանին, որը պատկերում է իր սիրելի Կոնեմարայի լանդշաֆտը: Ռոբինսոնը ներգրավված է եղել Inishlacken նախագծում, և նախագծի շատ ընկերներ այստեղ անմահացել են:

Վերմոնտի ստուդիական կենտրոնում կատարվող ուղղագրությունները և նրա ամերիկյան ուսումնասիրությունների ու ճանապարհորդությունների մշակութային ազդեցությունը նույնպես իրենց հետքն են թողել Օ'Դիի ստեղծագործությունների վրա: Հանգույց ունի կինեմատոգրաֆիկ որակ և պահանջում է համեմատություն ամերիկյան բնանկարչության հետ։ Օ'Դին հետևում է մարդու ներկայությանը երկրի վրա. Հեռագրական բևեռների ուղղաձիգները հակադրվում են հորիզոնական ճանապարհին, քանի որ գծային բնակավայրերը ձեզ տանում են դեպի գյուղ ճանապարհորդելու: 

Օ'Դիի կողմից գծային գծագրության հեղուկ օգտագործումն առանց ջանքերի օգտագործվում է այս աշխատանքներում: Ակրիլը հմտորեն կիրառվում է թափանցիկ լվացումների մեջ՝ ի տարբերություն անթափանց շերտերի, մոդելավորելու գյուղական լանդշաֆտի ձևերը: Հագեցած գունային գունապնակը կրկնում է Օ'Դիի մտահոգությունը մեդիայի էֆեկտների վերաբերյալ, մասնավորապես՝ գունավոր ֆիլմի դերը իռլանդական փորձը ամերիկյան հանդիսատեսի համար անհանգիստ ժամանակներում թարգմանելու գործում: 

Նկարիչը կյանքի է կոչում Իռլանդիայի պատմության առանցքային շրջադարձային կետը, երբ լրատվամիջոցները կարողացան ուշադրություն հրավիրել միջադեպերի վրա գրեթե այնպես, ինչպես դրանք տեղի ունեցան: Ժամանակի մամուլի լուսաբանումը ծառայեց ուշադրություն հրավիրելու հողային լիգայի գործին և ի վերջո ստիպեց բրիտանական կառույցին դադարեցնել աղքատ ընտանիքների վտարումը: Համազգեստի վերաբերյալ հետազոտությունը բացահայտեց բրիտանական տարբեր գնդերի բարձրաստիճան սպաների ներկայությունը, որոնք կանչված էին տանտեր Վանդելերի կողմից՝ վտարումն իրականացնելու համար: Տանտերերն իրենք, բանակում ծառայելով, լիովին օգտվում էին իրենց ռազմական կապերից։ 

Վտարման կուսակցություն, 2021 եւ այլն հարկադիրներ, 2020, կախեք վերևի ցուցասրահում հակառակ պատերին՝ ամրացված փայտե մահակի միջոցով: Էպիկական չձգված կտավները գրավում են գրեթե ամբողջ պատը, կախված վրացական փայտե սալաքարից, որը հիշեցնում է ջենթլմենների ակումբը: Օ'Դին առանձնահատուկ ուշադրություն է դարձրել վառ գույներով համազգեստի մանրամասներին։ Ռազմական ռեգալիաների տեխնիկական գունավոր պատկերները տեսողականորեն ամրապնդում են սոցիալական բաժանումը սովորական մարդկանց հետ: Գլխարկների վրա փայլուն խորհրդանիշները նույնացնում են RIC-ը և Շերվուդ Ֆեստերսների բրիտանական գնդերը կարմիրով, իսկ թագավորի հուսարները՝ կապույտով: Մանրակրկիտ տառատեսակները նման են նրանց, որոնք կարող են օգտագործվել վոդևիլային ներկայացման կամ շրջիկ կրկեսի համար՝ խաթարելով առիթի լրջությունը: «Վտարման կուսակցությունը» խորը զրույցի մեջ է, ըստ երևույթին, աղբի կույտի վերևում. կրկեսը վերջապես եկավ քաղաք: 

Բեատրիս Օ'Քոնելը վիզուալ նկարիչ է աշխատում է գեղանկարչության և մեդիայի ոլորտում, ներկայումս սովորում է ԱԳՆ-ում NCAD-ում: