Շրջող ստվեր հայտնվում է; Գարավոգ գետի վրա մշուշի մշուշը թույլ ալիքներ է գցում պատուհանի վանդակաճաղի նախշերի միջով, որոնք թեքված են պատկերասրահի պատին: Անձրևի խայտաբղետ պատուհանների ապակիների շերտի հյուսվածքը փայտե հատակի հատիկի և փխրուն կրաքարի վրա Քամել (2022). Արևի լույսի շողն առանձնացնում է դեղին գույնը խութ (2022) և դրա մասին փայլ կա: Niamh O'Malley-ի «Հավաքվել» The Model in Sligo-ում, ներառում է քանդակագործական աշխատանքներ, որոնք առաջին անգամ ներկայացված էին անցյալ տարի Վենետիկի բիենալեի Իռլանդիայի տաղավարում: Կայքի առանձնահատկություններին նրա նվիրվածությունը և տեղական միջավայրին հղումները խարսխում են ցուցահանդեսը ինչպես Վենետիկում, այնպես էլ Իռլանդիայի արևմուտքում:
Ձևավորելով հումքը, որը հաճախ փորված է հողից և մանրամասնելով միկրոկլիմայական տեղաշարժերը, Օ'Մալլին նոր երկխոսություն է հրահրում այն մասին, թե ինչ է նշանակում կապված լինել լանդշաֆտի հետ: Բնության և մշակույթի փոխկապակցվածությունը և վաղանցիկ կենսաբանական հարաբերությունները արտահայտվում են մի շարք աշխատություններում: Նրա քանդակներից շատերը երևում են որպես բնապատկերի առանձնահատկությունների նկարագրիչներ՝ հրվանդան, լեռնանցքի ժայռային ողնաշար, հատակներ, չոր քարե պատեր, խիտ հնացած փայտ՝ հարթեցված և փայլեցված: Պողպատը, կրաքարը, փայտը և ապակին օգտագործվում են աղի գետերի և ճահճային կաղնու, թավուտների, ճյուղերի, քարհանքերի, լամինարիայի և մառամի խոտերի, էկոլոգիական և հնագիտական հետաքրքրությունների, թմբերի և ամրոցների համար:
Մեզ կողմնորոշելու համար Օ՛Մալլին ներկայացնում է ագռավ։ «Հավաքվել»-ում ագռավը կարող է հանդես գալ որպես ուղեցույց՝ խրախուսելով մեզ դիտարկել մեր շրջապատի այլընտրանքային արժեքային համակարգերը: Թռչունին հանդիպում ենք հեռախոսով ձայնագրված տեսանյութի միջոցով. Գլխարկավոր ագռավ (2022), որտեղ նա ջուր է խմում պարտեզի լճակից՝ ընդհատումներով ընդհատելով շրջապատը վերցնելու համար: Երբ մենք հասկանում ենք, որ մեր մարդակենտրոն առանցքը թարթում է մեզ, մենք կարող ենք տարածք բացել մեր միջավայրի այլ ընթերցումների համար: Օ'Մալլին հաճախ է կառուցում նման սարքեր իր ցուցահանդեսներում, որպեսզի փոխի մեր տեսակետը և դիտարկի նյութականության և ձևի վերադասավորումը աբստրակցիայի միջոցով: Նշանը, որը տեղադրված է տեսախցիկի ոսպնյակից լեռան լանջին Նեֆին (2014), նույնպես գործում է այս կերպ՝ կողմնորոշելով մեզ, երբ մենք պտտվում ենք գագաթի վրա՝ առաջարկելով այլ դիտակետ:
Նկարիչը համագործակցում է մի քանի տարբեր արհեստավորների հետ այս առարկաների ստեղծման գործում՝ շարժվելով տարբեր հնարավորություններով՝ միաժամանակ նշելով առանձնահատուկ բացառիկ քարի կտորը: Մակերեւութային հարդարումները և մշակումները ընդգծում են դրա առանձնահատկությունը: Կրաքարը, օրինակ, որը հայտնվում է ցուցահանդեսի ողջ ընթացքում, արդյունահանվել և մշակվել է Իռլանդիայի շատ մասերում նախապատմական ժամանակներից, որոնք օգտագործվել են կղզու շատ մասերում հայտնաբերված նեոլիթյան թաղման պալատներում: Շապիկներ (2022) կրաքարի կոմպոզիցիա է, որը դրված է հաճարենու երեսպատված MDF-ի մեջ. այն մի փոքր նման է միջանցքի գերեզմանի օդային տեսարանին, բայց ավելի անմիջականորեն վկայակոչում է Վենետիկի մունիցիպալ ջրահեռացման համակարգի մարմարե փոթորիկների ջրահեռացման ծածկերը: Այս ասսոնանսը երկխոսության մեջ է դնում երկու տարբեր տեղանքները միմյանց հետ. համեմատության ռազմավարություն, որը խորացնում է նրբերանգների մեր գիտակցությունը:
«Gather»-ի որոշ հավաքածուներ ներառում են այլ շինանյութեր, ինչպիսիք են հյուսվածքային ապակիները: Ամենուր տարածված Everglade օրինակի օգտագործումը Անկյուն (պահել) կարող է մեզ հիշեցնել Իռլանդիայի գյուղական բունգալոների պատուհանների ապակիները կամ դռների վահանակները: Ապակու մեջ տերևների նախշը, ընդօրինակելով դրսի հաստ ամառային սաղարթը, ստեղծում է ընկալում mise en abyme. Այս ծանոթ մոտիվը նաև նոստալգիայի զգացում է առաջացնում, կոլեկտիվ հիշողություն Բունգալո Բլիսի ժամանակաշրջանի նյութականության մասին, այն բանից հետո, երբ լայնորեն տարածված դիզայնը ընդմիշտ փոխեց իռլանդական գյուղի դեմքը:
Նմանապես, պողպատը ներս խութ (2022) վերհիշում է տնակների և գոմերի ծալքավոր տանիքները, մինչդեռ մոդելի ճարտարապետությունը նույնպես իր դերն ունի: Ի սկզբանե նպատակային կերպով կառուցվել է որպես դպրոց 1862 թվականին և վերանորոգվել 2001 թվականին՝ որպես թանգարան օգտագործելու համար, դրա կառուցվածքային առանձնահատկությունները շփվում են պաշտոնական քանդակների այս շարքի և ուղեկցող տեսանյութի հետ: Հաստ, կուտակված ամպը ենթարկվում է լույսի պնդմանը, երբ ճառագայթները ճեղքում են և ուրվագծեր են գցում հատակին: Պահում (2022). Առանձին ստեղծագործությունների վերնագրերը ենթադրում են ոչ վերբալ, դիսոցիատիվ և կենտրոնացված եղանակ՝ նկարագրելու ինտենսիվ օրական բնական առարկաները և ձևերը: O'Malley-ի աշխատանքների մեծ մասն ունի հղկված գունապնակ, որն ընդգծում է լույսի խաղը և առաջնահերթություն է տալիս նյութական շոշափելիությանը:
Ցուցահանդեսի ողջ ընթացքում Օ'Մալլին հարգանքի տուրք է մատուցում Իռլանդիայի գյուղական վայրերի բնական տեսարժան վայրերին, ժողովրդական ճարտարապետությանը և երկրաբանական առանձնահատկություններին: «Հավաքվել» ստեղծագործությունը հաճախ նկարագրում է լանդշաֆտի այնպիսի առանձնահատկություններ՝ լայնածավալ երկինք՝ ժայռոտ լեռների գագաթներով, ժայռերի երեսներ պրոֆիլով, բեկումներ և լույսի լճակներ ծովի վրա, թեև նրա պատկերները մանրակրկիտ կերպով հետ են տարվել՝ փնտրելով կվինտեսությունը: .
Աշխատանքը ներառում է հակասություններ, որոնք ավելի են ակտիվացնում նկարչի տրակտատը, ներառյալ կոշտ և հեղուկ, փխրուն և ամուր, վայրի և մշակված: Նման երկիմաստությունները խոսում են Իռլանդիայի արևմուտքի ռոմանտիզացիայի, արդիականության սխալ պատկերացումների և արվեստում դրա արտահայտման մեջ գերիշխող հաճախակի ապշեցուցիչ բնութագրիչների մասին: Միշտ փնտրելով կատալիզատորներ և անոմալիաներ, որոնք նոր տեսանկյուններ են առաջարկում հափշտակված տրոփերի վերաբերյալ, Օ'Մալլին հարցնում է, թե ինչպես կարող է ներկայացվել Իռլանդիայի արևմուտքի հովվերգական լանդշաֆտը ժամանակակից արվեստում, և դրանով նա վերծանում է թարմ պատմությունները տեղանքի նկարագրության մեջ:
Ինգրիդ Լիոնսը ապրում և աշխատում է Դոնեգալում: Նա գրում է ժամանակակից արվեստի մասին և ներկայումս մշակում է մի շարք գեղարվեստական և ստեղծագործական ոչ գեղարվեստական ստեղծագործություններ։
Իռլանդական շրջագայությունը Իռլանդիայում 2022 թվականին Վենետիկում ներկայացրեց «Gather» -ի կրկնությունները The Model-ում և TBG+S-ում (մարտի 2 – ապրիլի 30): Մարտի 11-ին Լայնենհոլում տեղի ունեցավ դիսկուրսիվ միջոցառում, որում ներառված էին Էյմեար Մաքբրայդի և Բրայան Դիլոնի ընթերցումները (ով գրել է հրատարակության համար), զրույց Նայամ Օ՛Մալլիի և կուրատորական թիմի հետ (Կլիոդնա Շաֆրի և Մայքլ Հիլ) և ֆիլմերի ցուցադրություններ։ Ջենի Բրեյդիի և Ռոս Կավանիի կողմից:
irelandatvenice2022.ie
