Քննադատություն | Ռիչարդ Մոզե, «Ներգնա և ցանց (Մորիա)»

Բաթլերի պատկերասրահ, Կիլկեննի, 11 հունիսի, 29 հունիսի - 2021 օգոստոսի

Richard Mosse, Grid (Moria), 2017; նկարը ստացել է նկարչի, Jack Shainman պատկերասրահի և carlier- ի կողմից գեբաուեր Richard Mosse, Grid (Moria), 2017; նկարը ստացել է նկարչի, Jack Shainman պատկերասրահի և carlier- ի կողմից գեբաուեր

Բաթլերի պատկերասրահը ողջունում է Կիլկենիում ծնված նկարիչ Ռիչարդ Մոզեի բարձր գնահատված էկրանավորմամբ երկու ստեղծագործությունների իռլանդական պրեմիերայի այցելուներին: Սա առաջին հիմնական ցուցահանդեսներից մեկն է, երբ պատկերասրահը Բաթլեր ամրոցից տեղափոխվել է գետի ափին իր նոր վերանորոգված վայրը: Երկու աշխատություններում մանրամասն ներկայացված է փախստականների և միգրանտների հաճախ ճակատագրական ճանապարհը դեպի Եվրոպական միություն և այն ենթակառուցվածքները, որոնք օգտագործվում են նրա միջերկրածովյան սահմանների երկայնքով: Ridանց (Մորիա) (2017) կենտրոնանում է Հունաստանի Լեսբոս կղզու մեկ հատուկ ճամբարի վրա: 2020-ին բռնկված հրդեհը ոչնչացրել է ճամբարը, բայց չորս տարի առաջ Մոսեն ձեռնամուխ եղավ փաստաթղթավորելու հաստատությանը և դրա բնակիչներին ՝ պատրաստելով վեց րոպեանոց, 16-ալիքային տեսաֆիլմ, որի սկանավորումը ցույց է տալիս այս բացօթյա կայքի համառոտ ուսումնասիրությունը և նրա հարակից տարածքը: Ներկայացված որպես Գեղարվեստական ​​խորհրդի «Brightening Air / Coiscéim Coiligh» - արվեստի փորձերի տասնօրյա սեզոն բացօթյա վայրերում - աշխատանքը ցուցադրվեց պատկերասրահի շենքից դուրս տեղադրված մեկ մեծ էկրանին: Յուրաքանչյուր բաժանված հատվածի մեխանիկական գործողությունները գործում են տանդեմով `նկարագրելու գերիների նկարը, որոնք սպասում են նրանց ազատմանը: 

Մուտք (2014-17), որի տևողությունը 52 րոպե է, ներսից ներկայացվում է որպես երեք-ալիքային մեծ կանխատեսում: Տեսանյութը սկսվում է եռատախտակի ակտիվ մեկ կենտրոնական էկրանով և երկու կողմերում `երկու սև էկրանով: Խավար սենյակում ձայնային և վերահսկվող կլիման ստեղծում է հյուրընկալ, բայց նյարդային միջավայր: Կա ընդամենը մեկ երկար նստարան, որից դիտելու այս աշխատանքը, բայց տեսնելը պարզապես լսածը հաստատելու և թույլ տալու թույլտվություն է: Կտորի պատռվածք: Կտրում Շնչառություն: Ձախ էկրանը միանում է, քանի որ տեսողականի ամբողջ ծավալը շարունակում է նկարվել հնչյուններով: Կմախքի մնացորդները հայտնաբերվում են նախքան էկրանը սեւանալը և մեր ուշադրությունը կրկին կենտրոնացած է կենտրոնական էկրանին: Էլեկտրական սղոցով ոսկորը կտրատվում է այնքան ժամանակ, քանի դեռ չկա մահացածի ոսկրից անթերի իրական հեղուկ սփրեյ: Արդար է ասել, որ տեսողական բովանդակության այսպիսի ստամոքսի միակ ձևը տեխնիկական սարքավորումների գրեթե փոխաբերական որակն է, որն այստեղ օգտագործվում է Mosse- ի կողմից փոխանցելու այն, ինչը, ցավոք, սովորական իրադարձություն է, որի մասին մենք գիտենք և կույր ենք: 

Աֆրիկայի Կոնգոյի ավազանում տեղադրված ավելի վաղ նախագծում նկարիչը օգտագործում էր հագեցած կարմիրներ, վարդագույն երանգներ և մանուշակներ ՝ պատերազմող միլիցիաներին և այն հողերը, որոնց համար նրանք պայքարում էին, մի տեսակ գերկյանքի հասցնելու համար: Որտեղ են գտնվելու վայրերը և մարդիկ Անկլավ (2013) -ը ձեռք բերեց գունագեղ, անհանգիստ համայնքի բնութագրերը, Մուտք առաջարկում է հալածիչ սեւ և սպիտակ դիմանկար ՝ կրկին օգտագործելով ռազմական աստիճանի տեսախցիկ և ոսպնյակների տեխնոլոգիա ՝ մեզ ցույց տալու համար այն, ինչը մենք սովորաբար չենք տեսնում: Եթե ​​այդ լայնորեն հաջողված շարքի զինված ցեղերը հայտնվեցին այստեղ ՝ Եվրոպայում, առօրյա կյանքից հեռու, Մուտք պատմությունը մերձեցնելու մասին է ՝ ցույց տալով, թե որքանով ենք իրականում դրան մոտ: Այդ իմաստով, այն հետևում է պարզ պատմողական կառուցվածքին, բայց դա կախված է նրանից, թե ֆիլմից ինչքան եք դիտում: Դիահերձումից մենք տեղափոխվում ենք պահման վայրերի բաց երկինք, որտեղ երեխաներն ու մեծահասակները դիտվում են օր ու գիշեր, քանի որ նրանք լավագույնս օգտագործում են պայմանները և իրենց առաջարկած մի քանի ազատությունները: 

Այս սեւ-սպիտակ պատկերները հաղորդելու համար օգտագործվող տեսախցիկը պատկերում է ոչ թե լույսը, այլ ջերմությունը, և երբեմն մենք դիտում ենք բոլոր երեք էկրանները, ինչը իրականում հնարավոր չէ `հաշվի առնելով դրանց չափը և մոտիկությունը: Մնացած փուլերում միայն մեկ էկրանն է կենտրոնացնում մեր ուշադրությունը, և դա նույնպես միշտ չէ, որ հեշտ է, քանի որ գիշերային ժամերին ծովային փրկությանը հաջորդում են մարդկային կորուստներ և գոյատևման կոշտություն, որը գերակշռում է ցանկացած գեղագիտական ​​կամ բարոյական նկատառումներից: Կախված լույսը տաքացնում է այն, ինչին այն դիպչում է, և կախարդական գերազանցության պահերը երբեմն հայտնվում են այնպես, որ լույսը և ջերմությունը միաձուլվեն `կենտրոնացնելով մարդկային գոյության բնությունն ու մշակույթը: Որպես հեռուստադիտող, այն, ինչը ձեզ բարձրացնում է, ձեզ նստած է պահում. բայց, ինչպես ֆիլմի կոմպոզիտոր Բեն Ֆրոստն է ասել իր հաճախ լարված ձայնային արդյունքի մեկ այլ վայրում, դուք երկար ժամանակ կսպասեք բազայի անկմանը: Այդ իմաստով և այլ իմաստով, այս ստեղծագործության համակրանքը հիմք է հանդիսանում զանգվածային միգրացիայի հիմնական պատճառների վերացման և մարդկանց զսպման համար ՝ ուրվագծելով ռազմարդյունաբերական համալիրի պարզապես ընդունված առանձնահատկությունը, որից բոլորս սպասում ենք ազատման:

Դարեն Քաֆրին նկարիչ և գեղարվեստական ​​գրող է, որը ներկայումս բնակություն է հաստատել Հարավարևելքում: