Բրիտանական լեյբորիստները Առաջնորդ Կիր Սթարմերի վերջերս ընդունած խոստովանությունը, որ ավանդական ձախերը կորցրել են կապը ՝ չլսելու և չզբաղվելու հասարակության այն հասարակության հետ, որը նրանք հավակնում են ներկայացնել, իրենց անկարողությունը վերլուծել և լուծել այն դժգոհությունները, որոնք հանգեցրին Brexit- ին և հետագա վակուումին, որը պահպանողական աջն անամոթաբար ունեցել է: և անխղճորեն շահագործվելով քաղաքական շահի համար, սնուցվելով կողմնակալ և չհիմնավորված պատմվածքներով և սնուցվելով խմբագրական անվճար թվային տարածություններով, լավ փաստագրված է Միացյալ Թագավորություններում և այլուր: Այս տարածությունը դասի կարիքների հաղթահարման աննկատելի արտահայտությունների և ամոթի բացակայության միջեւ որպես քաղաքական դասի կարգավորող և մեղմացնող ուժ մտքի մեջ մտավ որպես հիմք `հաշվի առնելու Միացյալ Թագավորությունում բնակվող իռլանդացի նկարչուհի Շեյլա Ռենիկի և նրա վերջերս կայացած անհատական ցուցահանդեսի պրակտիկան: Համրից գոռում է Քևին Կավանայի պատկերասրահում:
Ռենիկի կտավները հարմարավետորեն տեղավորվում են նկարչական տոհմի մեջ, որը ենթատեքստ է տալիս մակրո-հասարակական-քաղաքական միկրո մեքենայությունների և աբսուրդների որոշակի սոցիալական միջավայրի, որը տատանվում է Հոգարթի A Rake's Progress Վեյմարի էքսպրեսիոնիզմին և վերջերս նկարիչներին, ինչպիսին է Genieve Figgis- ի գորշ արիստոկրատիան: Չնայած, ի տարբերություն Figgis- ի, քանի որ Ռենիկը բնիկ է գնում հետ Brexit ջունգլիներում, նրա հերոսները, ամենայն հավանականությամբ, կհագցվեն մարզիչների մեջ, քան tiaras: Տոնով, Ռենիկի աշխարհայացքը դիմադրում է բռունցքով հարվածելուն. սակայն դրանք նույնպես չափազանց շատ չեն ներարկվում կարեկցանքով, զգացմունքներով կամ կարեկցանքով: Ռենիկի հայացքը մոտենում է փակուղու խայթոցին, որտեղ մենք հայտնվում ենք:
Շատ նկարիչներ փորձել են բանակցել մի ոլորտում, որն ունի երկար պատմական պոչի ծանրություն, ուստի, չնայած կան որոշ դասական ակնարկներ տոնդոյի հենարանների և Ռուբենեսկյան գործիչների օգտագործման մեջ, նրանց նյութական կառուցվածքում Ռենիկի նկարները չափազանց թաքնված չեն ավանդականների կողմից: պաշտոնական սահմանափակումներ գույնի, գծագրության ճշգրտության կամ կազմի շուրջ: Այստեղ սովորելու, ապա խախտելու կանոններ չկան, գուցե այն պատճառով, որ դրանք սկզբից երբեք գոյություն չեն ունեցել: Ներկերի կիրառումը շերտեր է կառուցում ներկման տակ գտնվող արագ բարակից մինչև խիտ թարմ իմպաստո: Որպես գունազարդող, նրա ներկապնակը ձգտում է դեպի պաստելի փոշի բլյուզ, մգեցված նարինջներ և չմոդուլավորված վարդեր, որոնք սառչում են, երբ նկարը զարգանում է, ինչպես ABBA երգը, որի մեջ մեղեդային շաքարի շտապը կարող է քաղցրացնել մակերեսին տակ թաքնված քնարական ատամի ցավը: Այս բնազդային և ոչ զտված արտադրական արժեքներն ամբողջությամբ համակցված են պատմվածքների իմաստի և տոնայնության հետ:
Այնտեղ, որտեղ Հոգարթի տասնութերորդ դարի պատմվածքները բնութագրվում են իրենց բարոյական և փրկագին երանգով, Ռեննիկի սերիալային օպերաների գլխավոր հերոսները քամահրապարակ քսանմեկերորդ դար են իրենց անսահման ոչ դատող աշխարհում և չկան ակնհայտ բարոյական աղեղներ կամ հերոսական ճանապարհորդություններ: Աբսուրդի այս թատրոնի դերասանների համար կապակցված հյուսվածքը խառը աշխատանքային պայմանավորվածությունների թվային դարաշրջանն է, Tinder hook up- ը և Instagram- ի ինքնահարգանքը: Ներսում Տնից աշխատել (2020 թ.), Ասացվածքային «մանկասայլակը միջանցքում» սողում է խոհանոցային ճաշասենյակի հատակին, որտեղ համաճարակային աշխատանքային պրակտիկան և տնային տնտեսությունը միաձուլվում են ճնշող կոկտեյլի, որը սնուցվում է գինու և արագ սննդի խորտակիչ միջոցներով: Ներսում Eroրո բոնուսներ (2020 թ.), Բաց պլանի ստերիլ գրասենյակ, երկու արական սեռի աշխատակիցներ ձիու խաղով զբաղվում են, երբ շարժվում են դեպի մեկուսացված կին `տղամարդկանց գերակշռող աշխատանքային մշակույթի նախանշաններով: Ներսում Ամառային 2020 (2020 թ.), Ինքնաթիռը ընկնում է ծովը, որին ականատես են լինում լողափնյա զբոսաշրջիկները, որոնք բարձրանում են փչովի միաեղջյուր և Գինեսի սրբիչների կողքին, բայց կոմեդիկորեն հայտնվում են կոմպոզիցիայի մյուս կողմում:
Այս փսիխոդրամաներում և դրանց մեջ կան ինչպես տնային, այնպես էլ էկզոտիկ կենդանիներ ՝ աղվեսներ, ֆլամինգոներ, կապիկներ, շներ, կետեր և պոնիներ, բոլորը անխղճորեն վկայում են խաղաթղթերի ու անհեթեթությունների մասին և հասկանալի է, որ ավելի իմաստուն և ավելի գիտեն, քան իրենց մարդկային գործընկերներ: Emoji- ն շատ է `որպես հուզական սղագրության նախընտրելի տարբերակ: Անհատական արժեքից ելնելով ՝ սա կարող է թվալ որպես խոհանոցային լվացարանի մռայլ ռեալիզմ, բայց նկարներն առաքվում են զվարճանքի և հումորի ուժեղ զգացումով: Յուրաքանչյուր նկար ունի հստակ պատմողական առաջարկ, սակայն դիտորդներին բավարար եզրեր է թողնում իրենց սեփական եզրակացություններն անելու համար:
Միգուցե այս կերպարները ծածկագրեր են արևմտյան կապիտալիստական հասարակության համար, որը տեսականորեն կառուցված է այնպես, որ բավարարի մարդկային բոլոր ցանկությունները: Ի՞նչ է պատահում, երբ ոչինչ մերժվում կամ անհասանելի է: Ռենիկի նկարների հերոսները, կարծես, լրացնում են կապիտալիստական առատության աշխարհը ՝ բաղկացած արևի արձակուրդներից, ակնթարթային թվային հաճույքից և ճկուն աջակցվող աշխատանքային մշակույթից: Այնուամենայնիվ, առկա է դատարկության և սննդի պակասի համատարած զգացողություն, որի համար արժե անլռել Սթարմերի անտեսված և չլսված դասերը:
Քոլին Մարտինը նկարիչ է և RHA դպրոցի ղեկավար:
