Քննադատություն | Սինեադ Սմիթ «Հողային երազներ»

Echo Echo Dance Theatre, Derry-Londonderry

25 մայիսի – 15 օգոստոսի 2024 թ

Ինիշոուենի վրա Թերակղզում Դոնեգալում կա ափամերձ ճանապարհ, որը կապում է Մովիլ և Գրինքասլ քաղաքները։ «Shore Walk»-ը ներկայացնում է աղի, զգայական փորձ, երբեմն ընդամենը մի քանի սանտիմետր հեռավորության վրա Ատլանտյան օվկիանոսի քամուց քշված դրամայից: Թերակղզին գտնվում է Լաֆ Ֆոյլի արևմտյան եզրին, որի ինքնիշխանությունը մինչ օրս վիճելի է Իռլանդիայի և Մեծ Բրիտանիայի միջև:

Այստեղ ես տեղավորվում եմ այն ​​միջավայրում, որը պատկերել է Սինեադ Սմիթը նոր գեղանկարչության մեջ, որը ցուցադրվել է վերջինիս «Land-shape Dreaming» անհատական ​​ցուցահանդեսում: Այս նկարները ոգեշնչված են Ինիշոուենի լանդշաֆտներից՝ ցնցող երկնքի և ջրերի գունային գունապնակներով, որոնք դասավորված են Echo Echo Dance Studios-ի փոքրիկ, եռանկյունաձև նախասենյակի պատերին: Այս արանքում գտնվող տարածքը, որը կետավոր է ելքերով և մուտքերով դեպի ստուդիաներ և ջերմոցներ, տեղին է թվում: Լանդշաֆտը` իսկական լանդշաֆտը, մեր մտքերում նմանապես շրջանակված է որպես մետա-տարածություն, որը պարունակում է վայրեր անուններով, որոնք սահմանված են ընդհանուր հոգեաշխարհագրական հարաբերություններով:

Որոշ նկարներ առաջացնում են դիմանկարի զգացում, ուղղահայաց կողմնորոշված ​​և կենտրոնացած առարկաների վրա, որոնք նկարագրված են իմպաստո ժեստերով, ինչպես օրինակ. Տաճար ծառերի համար or Moonlight Falling եւ Fairy Thorn. Կտավների մեծամասնությունը անկրկնելի է իր մասշտաբով, ներառյալ բացիկի չափի մի քանի պատկեր: Դրանք տեղադրվում են կենտրոնական մասում՝ բաց սպիտակ շրջանակների մեջ՝ կրեմի մոնտաժային տախտակներով, որոնք հուշում են կենցաղի և հարդարանքի մասին; գրեթե կեսը փոքր կարմիր կետերով կպչուն պիտակներ ունի, ինչը նշանակում է, որ դրանք արդեն նախատեսված են նոր սեփականատերերի համար: Foxgloves ընկերությունում արտաքուստ է, իր հորիզոնական կտավով, որը տեղադրված է ուղղահայաց կենտրոնից դուրս՝ շրջանակի վերևի մասում, ինչը թույլ է տալիս երկնքին մեծ երևալ վերևում:

Ցուցահանդեսը առաջնային պլանում է մի տեսակ ինքնակենսագրական առասպելաբանություն: Սմիթը փորձում է նկարագրել Ինիշովենի անձնական զգայական փորձը՝ գրելով. «Սրանք այն վայրերն են, որտեղ ես ժամանակ եմ անցկացրել մենակ՝ բաղեղ հավաքելով, փոքրիկ առվակների մեջ խրճիթներ և ամբարտակներ կառուցելով, ինքս ինձ լաց լինելով կամ բարձր ծիծաղելով»: Այստեղ կոնցեպտուալ լարվածություն կա արվեստի գործերը որպես խորապես անհատական, սակայն շրջանակված և պատրաստ վաճառքի ներկայացման միջև, որը գեղագիտական ​​առումով պարունակվում է իրենց թեմայի ակնածանք ներշնչող մասշտաբի հետ:

Cloudscape I, II և III (բոլոր 2024 թվականները) բնապատկերներ կամ նույնիսկ երկնապատկերներ չեն, այլ պատկերում են ամպերի մի շարք, որոնք զբաղեցնում են ամբողջ կտավը: Այս ամպերն այնքան անկապտված են հենակետերից, որ դառնում են գրեթե վերացական: Յուրաքանչյուր ամպի ներքևում կան ներկի ուղղահայաց կաթոցներ, որոնք հուշում են, որ անձրևը թափվում է ներքևում գտնվող ինչ-որ անտեսանելի մակերեսի վրա: Ընդհակառակը, մեկ այլ նկարում. Այս կղզին, տեղումները նկարագրվում են ուղղահայաց վրձնահարվածներով՝ ընդգծելով նկարչի նպատակասլաց ձեռքը, այլ ոչ թե միջավայրի մածուցիկ հատկությունները։

Անձրևի ամպերի հեռավոր տեսարանը սովորական տեսարան է այստեղ՝ Moville Shore Walk-ում: Կանգնեք այստեղ բավական երկար, ցանկացած սեզոնի ժամանակ, և կտեսնեք, որ անձրևների երթերն անցնում են Բինևենաղ լեռան ժայռերի վրայով, ջրի վրայով կոմսություն Դերիում: Այս տեսանկյունը ուշադրություն է հրավիրում ոչ միայն ցնցուղների, այլև դրանց միջև եղած ընդմիջումների վրա:

Մենք մշակել ենք լեքսիկոն՝ միջավայրը հասկանալու այնպիսի ձևերով, որոնք հաստատում են մեր տեսակետների կողմնակալությունը: Գայլգեի խոսքը, Aiteall, վերաբերում է լավ եղանակին անձրևների միջև ընկած ժամանակահատվածում, որը մատնանշում է անձրևի գաղափարը որպես երևույթ, որը սկսվում և ավարտվում է: Եվ այնուհանդերձ, Բինևենաղում անձրևների ստվերային ռիթմը խոսում է ավելի պրոտեինալ գործակալության մասին՝ ոչ սկիզբ, ոչ ավարտվող, այլ անընդհատ փոփոխվող:

Քևին Բերնսը նկարիչ և գրող է, որը բնակվում է Դերիում: