Քննադատություն | «Մայրական հայացք»

Իռլանդական ժամանակակից արվեստի թանգարան, 9 մարտի - 8 թ. Օգոստոսի 2021

Դոմնիկ Սորաս, Մայրական հայացք. Տատիկներն ու պապիկները հարսանիքի օրը, IMMA- ի տրամադրությամբ: Դոմնիկ Սորաս, Մայրական հայացք. Տատիկներն ու պապիկները հարսանիքի օրը, IMMA- ի տրամադրությամբ:

Georgeորջ Ֆլոյդի կանչը մոր կյանքի վերջին պահերին նա նոր հուզմունք բերեց ծանոթ հեքիաթներին մահացող զինվորների և ընդհանրապես մահացողների վերջին խոսքերի մասին: Անկախ նրանից, թե ինչ պատճառներով դա կարող է լինել մեր միտումը, «մայրիկի» պես հուզիչ բառեր քիչ կան: Ոչ բոլորն ունեն իրենց կյանքում, ոչ բոլոր մայրերն են դրական ուժ, բայց դա մեզանից շատերի ընդհանրությունն է: 

Ինչպես եզրափակում է IMMA- ի հնգամյա նախագիծը ՝ նվիրված Լյուսիան Ֆրեյդի փոխառված աշխատանքներին, մեր մտադրության համար ներկայացված են նրա մայրիկի ՝ Լյուսիի երկու դիմանկարները ՝ երկխոսության մեջ Շանտալ Յոֆեի նկարների հետ: «Մայրական հայացքը» հարակից առցանց շնորհանդես է, որը բաղկացած է 22 կարճ տեսանյութերից և ֆիլմերից, որոնք նույնպես մեր ուշադրությունը հրավիրում են այս թեմայի վրա: 

Նրանք ձևավորում են բազմազան պատկերացում, թե ինչպես են մայրական կերպարները, ներառյալ տատիկները, ազդել իրենց ստեղծագործական սերնդի կյանքի և աշխատանքի վրա: Մասնակից արվեստագետներն ընտրվել են IMMA- ի Visual Engagement Team- ի, նրա երկարաժամկետ Studio 10 ծրագրի և միգրանտների կոլեկտիվի ՝ Art Nomad- ի անդամներից: 

Տանը տեքստիլին առնչվող գործունեության մասին հիշողություններ `ասեղնագործություն, տրիկոտաժ, ասեղնագործություն, դերձակություն և պաստառագործություն-հուշումներ են հյուսում մշակույթների և ժամանակների միջև: Patchwork- ը նշվում է Բրիջիդ Մաքքլինի տատիկի `Դոնեգալից Մեգի ilիլեսպիի ջերմ նվիրման մեջ: Նրա հիշողությունները խառնվում են նրա հիշողություններին, որոնք պատմել է մայրը ՝ Մեգիի տասնմեկ երեխաներից կրտսերը: 

Նրա տատիկի արծաթագույն-սպիտակ մազերը սանրելը Մակքլինում սերմանեց թելերի հանդեպ սերը: Նա կուչ է գալիս մի վերմակի կողքին, որը Մեգին կարել էր շատ ծանր օրերի աշխատանքի ավարտին և շարված հին աշխատանքային հագուստի մնացորդներով: McClean- ն ավարտել է թանաքի առատ ուսումնասիրությունները `հետ կանչելու իր ծաղկային կարկատանների և երկրաչափական կառուցվածքի ստեղծման որոշումները: Այն մաշվածության նշաններ է ցույց տալիս, և նա նախատեսում է այն վերանորոգել ՝ օգտագործելով ոսկե թել: Հանգիստ խոսելով այն մասին, թե ինչպես է տատիկին տանում իր սրտում, նա արձակում է հիշողության մի փոքր հառաչանք, որը, ինչպես սերիալի ընթացքում հանդիպած այլ պահերը, պերճախոսորեն փոխանցում է կորստի զգացում:

Ի տարբերություն շատերի ոչ ֆորմալության, Քրիս onesոնսի կարճամետրաժը մանրազնին ձայնային և տեսողական մոնտաժ է, որը խարսխված է նրա բանաստեղծության վրա, Կանաչ Բուդդան. Մայրիկի կողմից նվիրաբերված արձանը գցելու և ջարդելու մանկության հիշողությունից նա ստեղծում է կյանքի դիմանկարը, որը կիսում է երիտասարդ իռլանդացի գաղթականների սերունդների փորձը. Մանհեթենի կենտրոնական եռուզեռը, տուն կառուցելը Քուինսում, այցելել Քոնի կղզի, ուղարկել կապույտ օդային փոստի ծրարներ տուն: Այն փակվում է նրա մոր լուսանկարով ՝ ամուսնությունից առաջ, նախքան ծնելը, գլուխը հետ շպրտված անհոգ ուրախության պահին: 

Jոնսի «կարոտը մի վայրի համար, որը ես չեմ կարող հիշել» հնչում է բազմաթիվ պատմված հեքիաթների մեջ ՝ սոցիալական ակումբներում հանդիպումների, թանկարժեք հագուստների, պարերի և երաժշտության մասին: Նիգերիայում ծնված eո Օդիբոհի սրտաբուխ շնորհակալությունները մոր ՝ Թերեզայի համար են ՝ իր անունից կրած տառապանքների համար, հիվանդ ժամանակ նրան խնամելու, լավագույն կրթություն ստանալու, ֆինանսական միջոցներ տրամադրելու համար: աջակցություն: Նա խոստովանում է մի մասին, որը գրեթե մոռանում էր իր մասին, մինչև որ այցը հետ բերեց սերը: «Եթե ես մահանամ և նորից ծնվեմ, - ասում է նա, - ես դեռ ուզում եմ վերադառնալ և լինել քո որդին»:

Ռոքսանա Մանուչեհրին, իրանցի, հիշում է երեք դեպք, երբ իրեն և իր մորը դրդել են արցունքներ թափել ՝ որպես կանայք. նկարչության դասի նվեր, և երրորդը, երբ նա ազատ արձակվեց բանտից ՝ մեղադրվելով մազերը ոչ պատշաճ ծածկելու մեջ: 

Պակիստանում ծնված Ամնա Վալայաթի ֆիլմաշերտերը հնչում են անշարժ և շարժվող կերպարով ՝ վայելելով մոր կողմից փոխանցված օժիտի համար ձեռքով պատրաստված ոսկյա զարդերը: Նա պատմում է ֆանտաստիկ պատմություններ, որոնք նույնպես փոխանցվել են, իր մեծ պապի ամուսնության հետ արջի հետ; մի մեծ մորաքրոջ «այնքան գեղեցիկ, փխրուն և թափանցիկ», որ երբ նա խմում էր, մարդիկ տեսնում էին, որ ջուրը անցնում է նրա կոկորդով: Մեծանալով ստեղծագործական ընտանիքում ՝ Վալայաթը տեսնում է, որ իր մոր անսանձ կատարելագործվածությունն արտացոլված է իր մանրանկարչության ճշգրտության մեջ:

Մեգի, Թերեզա, ohոհրե, Էլեն, Մարգարեթ, Յոհաննա, Մարթա, Ռաչել: Այս ծրագրի միջոցով շարժականորեն վերակառուցվում է մայրական գործիչների, անուններով և անանունների առկայությունը: Ապրելով անշարժ կամ պահպանված հիշողության մեջ, նրանց ազդեցությունը մնում է ՝ արվեստի միջոցով տարածվելով ավելի լայն համայնքում:

Սյուզան Քեմփբելը տեսողական արվեստի անկախ գրող և հետազոտող է: