Բելֆաստը ենթարկվում է
12 հոկտեմբերի - 23 թվականի դեկտեմբերի 2023-ը
«Beyond»-ը ա մինի ռետրոսպեկտիվ, որն ընդգրկում է լուսանկարիչ Վիկտոր Սլոանի աշխատանքները 1984-ից 2023 թվականներին: Այն ներառում է դիտարկումներ Իռլանդիայի հյուսիսից, ինչպես նաև նրա ճանապարհորդությունների գրառումները Եվրոպայով և Արևմտյան Ասիայում: Երեք մոտիվներ կրկնվում և գերիշխում են շոուի մեջ. ազգային ինքնության նշաններ; թերօգտագործված և լքված շենքերի պատմությունը. և բնության համառությունը քաղաքային քայքայման համատեքստում:
Պատկերասրահի ամենաերկար պատն ունի 12 լուսանկարներից բաղկացած երեք ցանց՝ չորս իրար փոխարինող մեծ պատկերներով: 2006թ.-ի «Լյուքսուս» շարքի այս չորս անվերնագիր աշխատանքները տարբերվում են իրենց ուղեկցողներից՝ գլխով շարժելով դեպի ոչ պատկերացում: Նկարչի կողմից բոկեի օգտագործումը ընդգծում է որոշ առանձնահատկություններ՝ նախազգուշացնող ժապավենի կարճ շերտ, ռադիատոր, սալիկապատ պատի մի հատված, մինչդեռ դրանց համատեքստը մերժվում է բավարար ճանաչումից:
Ուղեկցող երեք խմբավորումները թեմատիկ են։ Առաջինը, 2000-ականներից և 2010-ականների սկզբից, կենտրոնանում է Արևմտյան Ասիայի մշակույթի վրա՝ ստեղծված Սիրիայում, Հորդանանում, Լիբանանում և Գոլանի բարձունքներում, գումարած մի շարք Աուգսբուրգից, բայց նաև միջինարևելյան բովանդակությամբ: Սրանք հիմնականում դիմանկարներ են և ներառում են գլխազարդեր Լիբանանից, որոնցից մեկը զարդարում է մետաղադրամների ավանդական օգտագործումը, իսկ մյուսում ժպտացող տղամարդը նայում է դուրս՝ կարմիր և սպիտակ շեմաղ հագած: Վնասված խճանկարային հատակի մի հատվածի լուսանկարը ցույց է տալիս, որ քանդված տարրերը նախկինում պատկերներ են եղել, որոնք փոխարինվել են պատահականորեն տեղադրված թեսերաներով: Անհասկանալի է, եթե այդպիսիք կան, նպատակը այս պատկերախմբության հետևում:
Երկրորդ հավաքածուն բաղկացած է 90-ականների կեսերին Գերմանիայում և Լեհաստանում արված սև-սպիտակ լուսանկարներից: Այստեղ բնական ուժերը պարտադրում են իրենց ներկայությունը խարխլված Բեռլինի պատերին. մետաղալարերի ամրացումով և պիտակներով աստվածացված Լենինը խղճուկ կերպով տեղադրվում է ցանկապատի ճաղերի հետևում, իսկ Լեհաստանում ռազմական ինքնաթիռը ժանգոտում է տգեղ այգում: Ծառերը երևում են այն ժամանակ վերջերս քանդված ստալինիզմի այս բոլոր հետադարձ կապերում՝ մարդկության պատմության մնացորդները ծաղրող անպատմական բնույթով: Sloan-ի լուսանկարը Käthe Kollwitz-ի ընդլայնված տարբերակի մասին Մայրը իր մահացած որդու հետ (1938), որը գտնվում է Բեռլինի Neue Wache-ում, ցույց է տալիս լույսի մեծ լուսապսակ իր հետևում, որը քրիստոնեական ինքնության երանգ է տալիս այս աշխարհիկներին: Պիետա.
Երրորդ ցանցը կազմված է 12 թվականի 2010 լուսանկարներից, որոնք արվել են Սիրիայի Հալեպի Baron հյուրանոցից, որոնք արվել են իր դռները փակելուց ընդամենը չորս տարի առաջ: Մարդկային ներկայությունից զուրկ լուսանկարները հուշում են մոտալուտ դասալքության մասին, բայց ցույց են տալիս տարիների ընթացքում նրա գործունեությունը: Բացի մի քանի արտաքին կադրերից, ներառյալ հյուրանոցի ցուցանակը և այժմ կորած հսկայական ջերմաչափը, մնացած բոլորը ներքին պատկերներ են: Դրանք ներառում են սանդուղքի երկար կադրը, որը նայում է դեպի շաշկի հատակին (արձագանքում է պատկերասրահում գտնվողին), դռան սպիտակ լույսին, որը պարուրում է զարդարուն լապտերի դեղին գույնը: Այս պատկերը հիշեցնում է Հիչքոկի 1946 թվականին նկարահանված ֆիլմի հայտնի երկար խոշորացումը. Տխրահռչակ. Այս շարքի այլ լուսանկարներն ավելի մոտ մանրամասներ են, ներառյալ քարտեզը, արտացոլող ապակիների հետևում, Լիբանանի և Սիրիայի մասերի, բար սեղանի վրա՝ տարիներ շարունակ թաց ակնոցներով, ինչպես պրոֆեսիոնալ, այնպես էլ սիրողական մարկետիայի օրինակներ և հմայիչ խաղալիք: ինչպես մինիմալիստական հեռախոսը:
Ինչպես նաև Սլոանի հայրենի քաղաքը՝ Դունգանոնը (ներառյալ առաջին լուսանկարը, որն արվել է նրա առաջին SLR-ով, իր հոր խանութից), Բելֆաստը աչքի է ընկնում աչքի առաջ: 2008թ.-ի մի շարքը նայում է այն ժամանակ լքված Harland & Wolff Drawing Offices-ին: Անտեսված նեոկլասիկական դեկորատիվ հատկություններից շերտավորված ներկը նրանց տալիս է հին աշխարհի տեսք, որին նրանք վերաբերում են:
2019-ի առանձին կտորում Բելֆաստի Կորպորացիա փողոցում շատ հիացվող, բայց ողբերգականորեն անտեսված բիրտ ավտոկայանատեղին երևում է թագավորական փոստի ոչ այնքան տպավորիչ շենքը, ինչպիսին է դպրոցական կռվարարը, որը վախեցնում է անպիտան շնորհալի երեխային: Կողքին կան 2019 թվականի Խաղաղության պատերի պատկերները: Բետոնե պատերը իրենց պողպատե ծածկույթով զարմանալի շքեղություն ունեն, մինչդեռ գրաֆիտին և պիտակավորումը ավելացնում են տեսողական գռեհկություն: Կրկին, ծառերը հաստատում են իրենց ներկայությունը այս գեղագիտական կռիվների մեջ:
Սլոանը առավել հայտնի է իր քերծված, գունավոր, սպիտակեցված պատկերներով, որոնք հիմնականում նայում են Orange Order-ի ծիսական գործունեությանը: Դրանց երկու շատ լավ օրինակներ կան, բայց այս ներկայացման աշխատանքները կարող են անակնկալ լինել շատերի համար, ովքեր տեղյակ չէին նրա ստեղծագործության լայնությանը: Այս շոուից դուրս շատ ավելին կան, որոնցից քչերին ծանոթ կլինի: Մարդը հուսով է, որ մեծ պատկերասրահը կամ թանգարանը շուտով մեզ կտրամադրի լայնածավալ հետազոտական շոու՝ դա շտկելու համար:
Քոլին Դարկեն նկարիչ է, որը բնակվում է Բելֆաստում:
