Փորձարարական պրակտիկայի մշակույթ

ԱԼԻՍ ԲՈՒՏԼԵՐԸ ԿԱՄԱԿԵՐՊՈՒՄ Է ԱՆԿԱ IRՆՈՒՄ ԻՐԱԼԱԿԱՆ ԻՐԱԱԿԱՆ ՇԱՐ MՄԱՆ ՆԿԱՐՆԵՐԻ TԱՄԱՆԱԿԸ

Դժվար է գնահատել ժամանակակից պրակտիկայի ծավալը և բազմազանությունը Իռլանդիայում նկարիչների շարժվող կերպարի և փորձարարական կինոնկարում `առանց դրա համեմատաբար կարճ պատմության և համեստ ծագման հաշվարկի: Երբ Եվրոպայում, Մեծ Բրիտանիայում և Ամերիկայում նկարիչները և կինոգործիչները, ինչպիսիք են Germերմեն Դուլակը, Լեն Լեն և Մայա Դերենը, սկսեցին փորձել կինոյի նոր հնարավորությունները ՝ որպես արվեստի ձև, քսաներորդ դարի սկզբին, նրանք նաև հիմքեր էին ստեղծում 1960-ական և 70-ական թվականների կոոպերատիվների և դիստրիբյուտորների (ներառյալ Լոնդոնի կինոգործիչների համագործակցությունը, Նյու Յորքի կինոգործիչների կոոպերատիվը և Սան Ֆրանցիսկոյի Կանիոն կինոթատրոնը) հիմնադրումը, որը կկառուցի բնիկ հավաքածուներ և, շատ դեպքերում, , շարունակեք տարածել նկարչի շարժական պատկերն ու փորձարարական կինոնկարները մինչև այսօր:

Առանց հայրենի կինոյի կայուն մշակույթի ձևավորման, մինչև այս միջազգային գործընկերներից ուշ, Իռլանդիան չանցավ նույն հետագծով: Միայն 1970-ական և 80-ական թվականներին իռլանդացի նկարիչները և կինոգործիչները սկսեցին համատեղ պատրաստել պատկերասրահի և կինոյի շարժական պատկերներ, որոնք մարտահրավեր էին նետում թե՛ ձևական և թե՛ քաղաքական նորմերին, և այդ գրավիչ վաղ նյութի մեծ մասը ՝ artistsեյմս Քոլմանի, Վիվիենի նման նկարիչների: Դիկի և «Առաջին ալիք» կինոռեժիսորներ Թադեուս Օ'Սալիվանը և Փեթ Մերֆին գոնե սկզբում նկարահանվել են արտերկրում: Կինեմատոգրաֆիայի նկատմամբ այս նոր մոտեցման ուղղակի հետևանքով, այդուհանդերձ, Իռլանդիայում այս պահին տեղի ունեցան կայուն ենթակառուցվածքային փոփոխություններ ՝ ինչպես նկարչի, այնպես էլ կոմերցիոն կինոյի համար: 1973-ին Իռլանդիայի գեղարվեստական ​​խորհուրդը ֆիլմը ավելացրեց իր աջակցած արվեստի ձևերի շարքում, իսկ 1981-ին ստեղծվեց Իռլանդական կինոյի խորհուրդը ՝ դառնալով երկրի կինոյի առաջին պետական ​​ֆինանսավորող գործակալությունը:

Տարիներ անց իռլանդական տեսողական մշակույթում եղել են հստակ ցուցումներ այն շարժիչ պատկերի ավելի ու ավելի ակնառու դերի մասին: Ինչպես նշել է Մեվ Քոնոլլին, իռլանդացի նկարիչ շարժվող կերպարային աշխատանքը ավելի մեծ «տեսանելիություն և լեգիտիմություն» է ձեռք բերել 1990-ականներից, ինչը փաստում է, - ընդգծում է նա, - ընդգծում է Սան Պաուլոյի բիենալեում իր պարբերական ներկայությամբ (Alanna O'Kelly, 1996, Clare Langan 2002-ին, հուսահատ լավատեսները 2004-ին) և Վենետիկի բիենալեն (akiակի Իրվայն ՝ 1997, Անն Թալենթիրե ՝ 1999, Գրեյս Ուիր և Սիոբհան Հապասկա ՝ 2001, eraերար Բյուր, 2007, Քենեդի Բրաուն ՝ 2009, Jեսի onesոնս ՝ 2017):¹ Այս նույն ժամանակահատվածում նաև աճ է գրանցվել Իռլանդիայում նկարիչների և փորձարարական կինոնկարների ներկայացումը կինոյի համատեքստում ՝ մի շարք ծրագրերի միջոցով, ներառյալ Darklight Festival- ը, Փորձնական կինոակումբը և, վերջերս, Փորձնական կինոյի հասարակությունը, PLASTIK փառատոնը: Նկարիչների շարժվող պատկեր և աեմի: Այս բազմազան նախաձեռնությունները ի հայտ են եկել գոնե մասամբ ի պատասխան Իռլանդիայում վերջին քսան-երեսուն տարիների ընթացքում այս նյութի արտադրության նկատելի աճի, ինչը զարգացում է, որը արտացոլում է միջազգային միտումները, բայց առավել ցնցող է իռլանդական համատեքստում ՝ հաշվի առնելով, թե որքան արագ տեսարանը զարգացել է:

Շնորհիվ այն տեմպերի, որով այստեղ արտադրվում են այսպիսի բնույթի աշխատանքներ կարճ ժամանակահատվածում, առավել ևս հրատապ է հիմնել այդ պրակտիկայում այն ​​ռեսուրսներով, որոնք տրամադրվում են նկարիչներին, ուսանողներին, կուրատորներին և հետազոտողներին այլուր ՝ LUX- ի և նման կազմակերպությունների միջոցով: REWIND- ը Մեծ Բրիտանիայում, Lightcone- ը և Collectif Jeune Cinéma- ն `Ֆրանսիայում,« Արսենալը »` Գերմանիայում, Օգյուստ Օրտսը `Բելգիայից, CFMDC- ը` Կանադայում և շատ ուրիշներ: Ձգտելով առաջին հերթին գոնե այդ կարիքներից մի քանիսին լուծել, Դանիել Ֆիցպատրիկը և ես հիմնադրեցինք aemi- ն 2016-ի սկզբին, Արվեստի խորհրդի կողմից այժմ ֆինանսավորվող մի կազմակերպություն, որն աջակցում, պաշտպանում և պարբերաբար ցուցադրում է նկարիչների և շարժվող կերպարային աշխատանքներ: փորձարարական կինոգործիչներ, առաջին հերթին կինոյի համատեքստում:

Aemi- ն Իռլանդիայում նկարիչների և փորձարարական շարժվող պատկերների մշակույթի դինամիկ, ընդհանուր էկոլոգիայի մի կողմն է: Գործընկերությունների և համագործակցության միջոցով (փառատոների, նկարիչների, ծրագրավորողների և արվեստի այլ կազմակերպությունների հետ) մենք ձգտում ենք ուժեղացնել և նպաստել ավելի լայն, ավելի լայն ենթակառուցվածքին, որը փոխկապակցված է և փոխհարստացնող: Մենք նաև գիտակցում ենք, որ գոյություն ունի բարգավաճող միջազգային ցանց և գործունեության շրջան `նկարիչների և փորձարարական շարժվող պատկերների պրակտիկայի շուրջ, որի հետ Իռլանդիայում բնակվող շարժվող կերպարվեստի նկարիչները և փորձարարական կինոգործիչները պատմականորեն ուժեղ դիրքում չեն գտնվել: Դա ոչ միայն այն պատճառով, որ մենք կղզյակ ենք ծայրամասային ծայրամասում, այլ նաև այն պատճառով, որ իռլանդական պրակտիկայի փաստաբանները կամ գործակալները ավելի քիչ քանակով էին: Այս հուսախաբ միտումն օգտագործելու համար մենք հաճախ մտածում ենք ծրագրավորման մասին ՝ որպես ռեսուրսների կազմակերպության մեր դերի բնածին մաս: Մեր ցուցադրական միջոցառումների ժամանակ մենք պարբերաբար տեղակայում ենք միջազգային աշխատանքը իռլանդացի նկարիչների ֆիլմերի կողքին, ինչպիսիք են Վիվիեն Դիկը, Սառա Բրաունը, Սյուզան ՄաքՎիլիամը, Saoirse Wall, Moira Tierney, Julie Murray, Aisling McCoy, Tamsin Snow, Alice Rekab, Vanessa Daws և Cliona Harmey: Մենք նաև հրավիրում ենք միջազգային համադրողների, ծրագրավորողների և արվեստագետների Դուբլին `իրենց աշխատանքը անձամբ ներկայացնելու համար` միևնույն ժամանակ նրանց այստեղի բանուկ և բազմազան տեսարանի առաջին փորձը տալով: Նախկինում մեզ դիմավորած հյուրերի թվում են համադրողներ Հերբ Շելենբերգը, Բենջամին Քուքը և Փիթեր Թեյլորը, ինչպես նաև արվեստագետներ Մարկ Լեկին, Սոդա_erերկը, Էն-Մարի Կոպեստեյքը, Ուիլյամ Ռաբան, Պեգի Ահվեշը, Լյուիս Քլահը, Թամարա Հենդերսոնը և Սվեն Օգուստյոնենը:

Քանի որ իռլանդացի նկարիչների համար համեմատաբար դժվար է գտնել նույն ազդեցությունը, ինչ արվեստագետները, որոնք գտնվում են Եվրոպայի կամ Մեծ Բրիտանիայի հիմնական մշակութային հանգույցներում (անընդհատ անցնող արվեստի մասնագետների հոսքի ճանապարհին գտնվելու պատճառով), մենք առաջնահերթություն ենք դրել արտերկրում գտնվող aemi ծրագրերով շրջագայություն, որպեսզի մենք ոչ միայն տեսնենք այստեղ կատարվող գերազանց աշխատանքը, այլ նաև հնարավորինս կիսենք այն միջազգային լսարանների հետ: Ֆինանսավորման շնորհիվ մենք այս տարի առաջին անգամ կարողացանք շրջել aemi ծրագրերով արտերկիր, մի բան, որը մաս է կազմում ավելի մեծ նախաձեռնության, որի միջոցով մենք պատվիրել ենք երկու սկրինինգային ծրագիր ՝ համադրված և ներառելով իռլանդացի նկարիչներ Սառա Բրաունի և Վիվիեն Դիկի աշխատանքը: մենք ներկայումս բերում ենք Իռլանդիայի շուրջ գտնվող արվեստի կենտրոններ և կինոթատրոններ: Aemi- ն մեծացնում է այս նյութի համար հանդիսատեսի և քննադատական ​​ներգրավվածությունը կինեմատոգրաֆիայի իրադարձության կոլեկտիվ փորձի միջոցով ոչ միայն Դուբլինում (որտեղ մինչ այս տարի տեղի էին ունենում մեր ցուցադրման համարյա բոլոր իրադարձությունները), այլ ավելի լայն երկրով մեկ:

Այս աշխատանքի շուրջ համայնքի զգացումը խթանելու ցանկությունը նաև տեղեկացնում է, թե ինչպես ենք մենք մոտենում կիսամյակային տեղեկագրին, որը մենք ամեն ամիս էլեկտրոնային փոստով ուղարկում ենք մեր բաժանորդներին ՝ ընդգծելով ոչ միայն մեր ներկայացրած իրադարձությունները, այլ նաև փառատոնի ներկայացման ամսաթվերը, ցուցահանդեսները և ցուցադրությունները: տեղ ամբողջ երկրով մեկ: Տեղեկագիր գրանցվելը մեր aemi դուստր ձեռնարկության ծրագրի առաջին քայլն է, որը Իռլանդիայում բնակվող շարժվող կերպարվեստագետներին հնարավորություն է տալիս մուտք ունենալ մեր անհատական ​​խորհրդատվական նստաշրջանների, որոնց միջոցով մենք առաջարկում ենք հետադարձ կապ կամ խորհուրդներ ընթացիկ աշխատանքի, նոր աշխատանքի կամ ցուցահանդեսային ռազմավարություն: Դուստր ձեռնարկությունների ծրագիրը հետագայում կզարգանա 2020 թ.-ին `ներկայացնելով« Կոպիտ կտրվածք »կիսամյակային միջոցառումների հերթական շարքը, որտեղ արվեստագետները նաև հնարավորություն կունենան ներկայացնելու նոր ավարտված աշխատանք կամ ընթացիկ աշխատանք հասակակիցների փոքր խմբին: որպես հրավիրված պրոդյուսեր, քննադատ, համադրող կամ ակադեմիկոս, ովքեր կդաստիարակեն միջոցառումը:

Aemi- ի վրա աշխատելը նշանակում է, որ ես արտոնություն ունեի դիտելու նկարչուհու և փորձնական շարժական պատկերի լայն շրջանակ `Իռլանդիայում արտադրված վերջին տարիներին, և դա տեղեկացրեց մի շարք նախագծերի և ցուցադրությունների, որոնք ես կատարել եմ անկախ որակի կողմից: Չնայած այն արվեստագետները, որոնց հետ ես աշխատել եմ, ներկայումս արվում է ընդամենը մի մասն, ինչ-որ չափով նրանք առաջարկում են պատկերացում ժամանակակից իռլանդացի նկարչի բազմազան լանդշաֆտի և փորձարարական շարժվող պատկերների պրակտիկայում: 2018-ի աշնանը ես համադրեցի «The L-Shape» ցուցահանդեսը, որի նոր շնորհանդեսը Լեռ գնալը (2015) byենի Բրեդիի և Անտեսանելի վերջույթը (2014 թ.) Սառա Բրաունի ՝ երկու հուզիչ պատկերային աշխատանք, որոնք առաջարկում էին արմատապես տարբեր առարկաների դիմանկարներ: Ներսում Լեռ գնալը, Բրեդիի ուսումնասիրությունը երեք նախաբանի նորածինների համար, հեռուստադիտողին տրամադրվում է սենտիմենտալիզմից հեռացված հեռանկար, որը փոխարենը հնարավորություն է տալիս համակերպվել նորածինների ֆիզիկական ժեստերի և շարժումների հետ, որոնք հաճախ արտացոլվում են հայելային մակերեսների վրա և դառնում են անծանոթ դանդաղ օգտագործման միջոցով: շարժում և համաժամեցված խմբագրում: Բրաունի էլեգիայում գործում է նաև զրպարտության հավասարապես կլանող գործընթաց, Անտեսանելի վերջույթը, 1968 թ.-ին քանդակագործի աշխատանքը և հանելուկային հրաժարվելը համարող կինոնկար `ուղղված գերմանացի մահացած նկարչուհի Շառլոտա Պոզենենսկեին, իռլանդական քանդակագործ Սինտիա Մորանի` շատ այլ հետագծով նկարիչ, որը, պարզվում է, ծնվել է նույն տարին, ինչ Պոզենենսկեն:

Նկարչի յուրահատուկ մարտահրավեր լինելը մտահոգիչ է նաև Լաուրա Ֆիցջերալդի ողբերգական պատմությունում Քարի դիմանկար (2018): Սա «Կառուցվածքի և գործակալության միջև» ֆիլմում ընդգրկված ֆիլմերից մեկն էր, որը ես անցյալ տարի պատրաստել էի իռլանդական ստեղծագործության ցուցադրումը Իռլանդիայի կինոյի ինստիտուտի և Իռլանդիայի մշակույթի համար, որը LUX- ով շրջագայելու է Մեծ Բրիտանիայում: Ֆիցջերալդի բաժանված էկրանով տեսահոլովակը հակադրում է իր հայրիկի ՝ Քերիի վրա նկարահանված կադրերը, պարտադիր ուղղություն վերցնելով դստերը տեսախցիկի ետևում ՝ էկրանին հաճախ հումորային տեքստի կայուն հոսքով, որում դիտողին դիմում են որպես ենթադրյալ նկարչի և ներկայացնում բազմակի ընտրության հարցաթերթիկը, որում շարադրված յուրաքանչյուր տարբերակ, ավելի ծիծաղելի ու հուսահատ է, քան նախորդը: «Կառուցվածքի և գործակալության միջև» ծրագրում նկարահանվեց նաև Դուիրան Օ'Մալլին 24 աչք դառնալու երազանք, 4 զուգահեռ ուղեղ և 360 ° տեսողություն, ֆիլմ, որը բացահայտում է մտերմության և խոցելիության նույն մակարդակը, ինչպես ուսումնասիրված է Ֆիցջերալդի տեսաֆիլմում, չնայած բոլորովին այլ երանգով: Նկարահանվել է Super 8 և 16 մմ ֆիլմերի վրա, նկարչի անձնական արխիվից ստացված նյութի հիման վրա վերնագիրը վկայակոչում է արկղային մեդուզաների անատոմիան և արտահայտում, ինչպես վերջերս O'Malley- ն նկարագրել է Vdrome- ին տված հարցազրույցում, «թույլ հույս կամ երազանք գերազանցելու մարդկային մարմնավորման և ընկալման սահմանները »:² Նմանապես Bea McMahon- ի վսեմ լուռ 8 մմ Ութոտնուկների ֆիլմ (2013 թ.) - որը ներկայացրեց IFI- ին իմ ներկայացրած ցուցադրության ժամանակ 2017 թ.-ին `« Ինչպես կարող ենք մտածել »վերնագրով, օգտագործելով տեսախցիկը առաջարկում է կամ պատկերացնում է ոչ թե ութոտնուկի տեսլական, այլ փոխարենը` ինչ կարող է ընկալել ութոտնուկը: Այս ժամանակակից իռլանդական կինոնկարներն այնուհետև ցուցադրում են պրակտիկայի տպավորիչ մշակույթ, որը փորձարարական է և՛ տեխնիկապես, և՛ հայեցակարգային. Մշակույթ, որը խորապես արժանի է ներգրավվել որպես ծրագրավորող և կինոնկարիչ և արժանի է ավելի մեծ ուշադրության:

Ալիս Բաթլերը կինոյի համադրող է, գրող և Aemi- ի համադրիչ, Դուբլինում տեղակայված Արվեստի խորհրդի կողմից ֆինանսավորվող կազմակերպություն, որն աջակցում և պարբերաբար ցուցադրում է նկարիչների և փորձարարական կինոգործիչների շարժական պատկերներ:

Նշումներ
¹ Մեվ Քոնոլլի, «Իռլանդացի և բրիտանացի նկարիչների արխիվացումը». Խոսակցություն Մեվ Քոնոլիի և REWIND- ի հետազոտողներ Սթիվեն Փարթրիջի և Ադամ Լոքհարթի միջև MIRAJ 5.1 & 2, 2016, էջ 208: Տեսնել: maeveconnolly.net 
² Doireann O'Malley- ի հետ զրույցում 24 աչք դառնալու երազանք, 4 զուգահեռ ուղեղ և 360 ° տեսողություն Vdrome առցանց ցուցահանդեսի հարթակի համար: Տեսնել: vdrome.org/doireann-omalley

Feature Image: Դուիրան Օ'Մալլի, 24 աչք դառնալու երազանք, 4 զուգահեռ ուղեղ և 360 ° տեսողություն, 2013 թ., Super 8-ը և 16 մմ-ը փոխանցվել են տեսանյութի, ստերեո ձայնի տեսանյութը դեռ հարգանքով է վերաբերվում նկարչին: