Երազների վերլուծություն

PÁDRAIC E. MOORE- Ի ՀԱՐԱՐՈՒՅՆԵՐԸ ԻՐԱԼԱԿԱՆ ՆԿԱՐԻՉ DOIREANN O'MALLEY- Ի ԴՈՒԲԼԻՆ ՔԱ CITYԱՔԻ ՊԱՏԿԵՐԱՍՐԱՀՈՒՄ Hանր ցանցը իր վերջին ցուցահանդեսին:

Պատրիկ Ե. Մուր. Նախքան ձեր վերջին աշխատանքը քննարկելը, միգուցե կարո՞ղ եք որոշակի պատկերացում կազմել ձեր ծագման մասին:

Դուիրան Օ'Մալլի. Ես ծնվել եմ Լիմերիկում և ապրել այնտեղ մինչ ինը տարեկան հասակը: 1999 թ. Վերադարձա Լիմերիքի արվեստի և դիզայնի դպրոցում քանդակ և համակցված մեդիա սովորելու: Atերար Բայրն, ով ձևավորող ազդեցություն է ունեցել իմ պրակտիկայի վրա, ժամանակին այնտեղ դասավանդում էր: Դրանից հետո ես ավարտեցի մագիստրոսի կոչումը Բելֆաստի արվեստի դպրոցում ՝ սովորելով Ուիլի Դոհերտիի մոտ: Այն ժամանակ ես հիմնականում աշխատում էի լուսանկարչության մեջ և կենտրոնանում էի մի շարք թեմաների վրա, ինչպիսիք են `կանացի ներկայացուցչություն, անդրոգինիա և դիցաբանություն, որոնք, ըստ էության, կրկին ակնառու դարձան վերջին տարիների իմ աշխատանքի ընթացքում և իմ ցուցահանդեսի կենտրոնն էին, «Նախատիպեր», Դուբլինի քաղաքային պատկերասրահում The Hugh Lane (22 հունիսի - 14 հոկտեմբերի 2018 թ.): Գեղարվեստի քոլեջից առաջ ես հաճախում էի Կլոնակիլթիի Կորնք շրջան նահանգի կաթոլիկական կուսանոցներ և կարծում եմ, որ այս փորձը տևական ազդեցություն ունեցավ իմ աշխատանքի վրա: Այդ ժամանակ, 90-ականների կեսերից մինչև վերջ, այդ հնաոճ բնույթի ինստիտուտները մոտենում էին ավարտին ՝ տասնամյակներ շարունակ մնալով հիմնականում անփոփոխ: Ֆիզիկական միջավայրը, թատերական ինտերիերը և ընդարձակ դաշտերը, որոնցով ես ամեն օր վազում էի, հետապնդում են իմ երազանքները այդ օրվանից ՝ կնքելով ֆիլմեր նկարահանելու աճող ցանկությունը:

ՊԵՄ. Theուցահանդեսի մամլո հաղորդագրության մեջ կարդացի, որ ձեր աշխատանքը հաճախ ուղղակիորեն ձևավորվում է երազանքի վերլուծությունից ստացված նյութի՞ց:

ԴՈ'Մ. Մոտ հինգ տարի առաջ ես սկսեցի այցելել Յունգիայի հոգեվերլուծաբան և հաճախել երազների վերլուծության սեմինարների: Սա խրախուսեց ինձ տեսնել երազները որպես օգտակար ռեսուրս իմ աշխատանքի համար, ուստի ես սկսեցի դրանք գրանցել: Սկզբում ես գրում էի իմ երազանքների մասին, այնուհետև սկսեցի մշակել փորձարարական տեքստերի սցենար: Արդեն որոշ ժամանակ է, որ վերջնական նպատակը կինոնկարի երազանք նկարելն է: Դա արտացոլվում է այն ոճով, որով նկարահանվում է «Նախատիպեր» շարքը: Ես գիտակցաբար որոշում կայացրի ստեղծել տեսարաններ տեղափոխելու էֆեկտ երազկոտ ձև, որի հետ վերլուծում և վերլուծում են երազները: Գլխավոր հերոսներից մեկը ՝ Պոլ Մերչանը, մասնակցեց լայնածավալ սեմինարի, որտեղ մեր երազանքները վերլուծվում էին ջունգյան հոգեբանական վերլուծաբանի հետ: Դերասանական կազմի մնացած մասնակիցները մասնակցել են ավելի կարճ սեմինարի: Այս երազներն այնուհետև արտագրվեցին և ընդգրկվեցին սցենարի մեջ: Այս երազկոտ մոտեցումը նաև հնարավորություն տվեց ինձ ընդգծել տրանս մարմնի ասպեկտները, որպես տեսություններ ապամոնտաժելու հետաքրքիր կայք, ներառյալ ալքիմիան, տրանսհումանիզմը և հոգեվերլուծության թեքումը:

ՊԵՄ. Դատելով արդյունքից ՝ ես կռահում եմ, որ արտադրական գործընթացն ընդգրկե՞լ է մեծ թիմ:

DO'M. Theրագիրը պահանջում էր զգալի ֆինանսավորում և նյութատեխնիկական կազմակերպում: Protրագրի մի շարք դրամաշնորհներ անգնահատելի էին «Նախատիպերի» մշակման և արտադրության համար, այդ թվում `արտադրության փոքր դրամաշնորհ Բեռլինում գտնվող XPOSED Queer կինոփառատոնում; հետազոտական ​​դրամաշնորհ Բեռլինի Սենատից; 2016 թվականի մեդիա արվեստի դրամաշնորհ ՝ Ստորին Սաքսոնիայի հիմնադրամի կողմից Էդիթ-Ռաս-Հաուսում մեդիա արվեստի համար; Stiftung Kunstfonds ծրագրի դրամաշնորհ; և Իռլանդիայի «Հաջորդ սերունդ» արվեստի խորհրդի մրցանակ: Հասկանալով, որ ցանկանում եմ կինոնկարներ նկարահանել, ես աշխատել եմ Ալբրեխտ ֆոն Գրյունհագենի և Մատան Ռադինի հետ, ովքեր Arri տեսախցիկներով օգտվել են մի քանի դոլիկ և գիմբալային կայանքներից, որպեսզի տեսարաններ նկարահանեն մի քանի տարբեր տեսանկյուններից, քանի որ գրել էի բազմաթիվ էկրանների սցենար: , Սա ինձ թույլ տվեց տպավորություն ստեղծել, որ հեռուստադիտողը մարմնավորվում է մարմնավոր կերպով ՝ էապես ստեղծելով երազային մթնոլորտ: Ես ուզում էի, որ հեռուստադիտողն ինձ զգար, ասես պատմվածքի մի մասը լինեին, այլ ոչ թե ասպարեզ լիներ: Մի քանի տեսարաններում տեսախցիկի հայացքը գրեթե մեքենայական է ՝ գլխավոր հերոսների սքանավորման մեջ: Սաունդթրեքները հեղինակել է Արմին Լորենց Գերոլդը, որի հետ ես մշակել եմ իմպրովիզացիոն աշխատաոճ: Երկրորդ ֆիլմը նկարահանվել է Հյու Լեյնում ցուցահանդեսից ընդամենը մի քանի ամիս առաջ, որին մասնակցել են ավելի մեծ դերասանական կազմ և կազմ: 

PEM. «Նախատիպերում» սցենարներ օգտագործե՞լ եք: 

ԴՈ'Մ. Ֆիլմերն ըստ էության երկու տարվա ընթացքում նկարահանված նյութերի կոլաժներ են: Այն համայնքները, որոնց ես հանդիպել եմ Բեռլինում, ազդեցություն են ունեցել ինձ վրա, և բոլոր գլխավոր հերոսները որոշակի նախնական փորձ ունեն ներկայացման հետ: Այն փաստը, որ նրանք հիմնականում խաղում էին իրենց, նպաստում էր իմպրովիզացմանը. դա օգնեց անսպասելի ձևերով նկարահանել կինոնկարի գործընթացը, և այդ տարրերից շատերն ընդգրկված էին սցենարի մեջ: Դեպքում Նախատիպեր I, Ես նաև օգտագործեցի նյութեր, որոնք քաղվել են հոգեվերլուծական երազի պատասխաններից, հարցազրույցներից, հերոսների սեփական գրվածքներից և փորձերից, ինչպես նաև տեսաբաններից, ինչպիսիք են Կարեն Բարադը: Առաջին ֆիլմում գլխավոր հերոսները սովորեցին սցենարները, մինչդեռ երկրորդ մասում Jamեյմի Մակդոնալդը (որը խաղում է ինստիտուտի ռեժիսորի դերը) և ես երեք տարբեր խաղեր նախագծեցինք, որպեսզի հերոսներն օգտագործեին իմպրովիզացիայի ժամանակ: Երկրորդ ֆիլմը ոչ սցենարական էր, բայց որոշակի պարամետրեր օգնեցին կառուցել խոսակցությունների ուղղությունը:  

ՊԵՄ. Գիտական ​​ֆանտաստիկան տեղեկացնու՞մ է ձեր աշխատանքը:

ԴՈ'Մ. Կարծում եմ `ինչ-որ մակարդակում ես միշտ ցանկացել եմ վերստեղծել Կուբրիկի մակարդակը 2001: A Space Odyssey (1968) Ուրսուլա Կ. Լե Գուինի վեպը Մթության ձախ ձեռքը (1969) ահավոր ոգեշնչող էր: Ինձ հատկապես ոգեշնչում է ժամանակի ճանապարհորդության նկարագրությունը, ինչպես նաև այն եղանակը, որով նա ստեղծում է աշխարհներ, որտեղ կա սեռական շեղման հնարավորություն, որը այդքան էլ բևեռացված չէ: Գրող Օկտավիա Բ. Բաթլերը նույնպես մեծ ազդեցություն ունեցավ: Ֆիլմում ներկայացված են ձայնասկավառակներ, որոնք բաղկացած են Կարեն Բարադի գրվածքների քաղվածքներից, որը տեսական ֆիզիկային նայում է ավելի լավ տեսակետից: Ինստիտուտի երկխոսության տնօրենը յուրացնում է նաև Լաո zզուի էպոսի տարրեր Տաո Թե Չինգ, Ի վերջո, ֆիլմերը հղում էին կարկատան ֆեմինիստական ​​տեսությանը, արվեստի պատմությանը և գիտական ​​ֆանտաստիկային: Ինձ նույնպես հետաքրքրում է հոգևորությունը `որպես կենտրոնացման և փոխակերպման մեթոդաբանություն: 

PEM. Կարո՞ղ ենք քննարկել ոչ բինար անհատների ներկայացվածությունը ձեր աշխատանքում:

ԴՈ'Մ. Սեռը, հավանաբար, հասարակության մեջ ամենավիճահարույց և ճնշող կառույցներից մեկն է: Տրանսգենդերային քաղաքականությունը զանգվածային հարված է հասցրել այս կառույցներին ՝ ի վերջո ապացուցելով տարբերությունը երկուական համակարգին ճանաչելու և նշելու կամ այն ​​հնարավորորեն ապամոնտաժելու անհրաժեշտությունը: «Նախատիպեր» պատրաստելու իմ նպատակն էր ստեղծել մի սեղան, որը կգործի ներկայացման պատմության հետ կապված, որը նաև վերաբերում է քվիր մարմինների պատկերմանը: Կա որոշակի ձգտում դեպի վերջնական լինելը, երկուական ընտրության առումով, որը վերարտադրում է իդեալի կարծրատիպային պատկերացումները: Ինչպես կիմանաք «Նախատիպերից», ես աշխատել եմ մի քանի տրանս և միջսեքսուալ մարդկանց հետ, և դա, իհարկե, մի բան է, որին նրանք բախվել են իրենց իսկ կյանքում: Ինձ հետաքրքրում է ուսումնասիրել այս գաղափարները և, թե ինչպես են դրանք անդրադառնում հասարակության վրա ընդհանրապես: 

PEM. Կարո՞ղ եք քննարկել Մարաքեխի նստավայրը, որը շնորհվել է Բեռլինի արվեստի մրցանակի շրջանակներում: 

DO'M. Բնակության վայրը կլինի Մարաքեշի Քվինս Կոլեկտիվում, որը հիմնված է մշակութային ակտիվության, ֆեմինիզմի, համայնքի ներգրավվածության և գեղարվեստական ​​հետազոտությունների վրա: Այն կենտրոնացած է գենդերային հավասարության, կանանց հզորացման և խոցելի համայնքների վրա: Ես իսկապես ուրախ եմ հանդիպել այնտեղի նկարիչներին և նրանց հետ հնարավոր է աշխատել մի ֆիլմի վրա: 

ՊԵՄ. Կա՞ն որևէ հատուկ ձևեր, որոնք դուք հույս ունեք զարգացնել ձեր աշխատանքը մոտ ապագայում:

DO'M. Ես անհամբեր ցանկանում եմ գտնել իմ ֆիլմերը ցուցադրելու ավելի սուզիչ ձևեր, որոնք կներառեն մի քանի էկրաններ, բազմաթիվ հեռանկարներ և ավելի մեծ տեղադրումներ: Ինձ իսկապես հետաքրքրում է այնպիսի միջավայրեր ստեղծելու գաղափարը, որում հնարավոր է զգալ շարժվող պատկերի կտորներ: Հաջորդ տարի ես կմասնակցեմ մենթորական նախաձեռնության, որը կոչվում է «Բեռլինյան նկարիչ նկարիչ»: Ես ուզում եմ շարունակել աշխատել թանգարանների և պատկերասրահների հետ, բայց նաև կցանկանայի ավելի մեծ արտադրություններ անել: Ես ֆիլմերի համար երկու գաղափար եմ մշակում. Մեկը նկարահանվել է Իռլանդիայում ՝ մի կուսանոցում, իսկ մյուսը ՝ Վիեննայում, և մի քանի գլխավոր հերոսների հետ, որոնց հետ աշխատել եմ «Նախատիպերում»:

Դոիրան Օ'Մալլին իռլանդացի վիզուալ նկարիչ և կինոռեժիսոր է, ով ապրում և աշխատում է Բեռլինում: doireannomalley.com

Pádraic E. Moore- ը գրող, համադրող և արվեստի պատմաբան է, որն այժմ գտնվում է Բրյուսելում և Դուբլինում:  padraicmoore.com

Պատկերի վարկեր
Դուիրան Օ'Մալլի, Նախատիպեր, HD կինոնկարներ; © Doireann O'Malley, պատկերի հեղինակ ՝ նկարիչ,
Doireann O'Malley, «Նախատիպեր», տեղադրման տեսարաններ, Դուբլինի քաղաքային պատկերասրահ The Hugh Lane; լուսանկարներ © Ros Kavanagh.