Ես առաջին անգամ հանդիպեցի Սիոբհան Մակդոնալդի աշխատանքը իր անհատական ցուցահանդեսում՝ «Փոթորկի աչքը», The Dock-ում 2012 թ.-ին: Աշխատանքների այդ ամբողջությունը ուսումնասիրում էր ժամանակի փորձը սառցադաշտային և բնապահպանական երևույթների միջոցով, հատկապես Իսլանդիայի հրաբխային լանդշաֆտների միջոցով: Այն դիտարկել է քսաներորդ դարասկզբին իռլանդացի ճիզվիտների կողմից ստեղծված սեյսմոգրամների միջոցով դեպի Երկրի կենտրոն ճանապարհորդությունը չափելու գաղափարը: Ցուցահանդեսի կատալոգի համար նախատեսված էսսեում Թիմ Ռոբինսոնը գրել է. «Երբ աշխարհը շրջվում է… Նկարիչը դիտում է, արձանագրում, պատմում: Քանի որ Տիեզերքը և այն ամենը, ինչ նրանում է, ծնվել են եզակիությունից, ամեն ինչ կապված է: Արվեստագետի խնդիրն է հետագծել այս համընդհանուր խնամիության գծերը»1
Հետևյալ զրույցը տեղի ունեցավ McDonald's-ի վերջին ցուցահանդեսի կապակցությամբ՝ «The Bogs are Breathing», որն այժմ ցուցադրվում է The Model in Sligo-ում։ Աշխատելով կլիմայագետների և մշակութային հաստատությունների հետ, ինչպիսիք են Բրիտանական Անտարկտիկայի հետազոտությունը, Եվրոպական հանձնաժողովը և Դուբլինի Թրինիթի քոլեջը, McDonald-ը օգտագործում է մի շարք նյութեր (բույսեր, ճահճի ջուր, ճահճի փոշի, քվարց, հնագույն սառցե ջուր, հրաբխային մոխիր) և այլն: երգեր և պատմություններ՝ կապված իռլանդական ճահիճների ոչ նյութական մշակութային ժառանգության հետ: Նա ուսումնասիրում է մեր հարաբերությունները երկրի հետ, ինչպես է այն ձևավորել մեզ, և ինչպես ենք մենք, Անթրոպոցենի դարաշրջանում, բացասաբար սահմանազատում նրա կենսաուժն ու ապագան:
Նեսսա Քրոնին. Կարո՞ղ եք մեզ մի փոքր պատմել ձեր սեփական ծագման մասին և ինչպես եք սկսել զբաղվել նման պրակտիկայում:
Սիոբհան Մակդոնալդ. Մանկության տարիներին ես շատ ժամանակ եմ անցկացրել բնության գրկում: Մենք ապրում էինք Մոնաղանի կոմսությունում գտնվող անտառի մոտ, և իմ ժամանակի մեծ մասը ծախսվում էր ուսումնասիրելու, նկարելու, ձայնագրելու և հավաքելու վրա: Այժմ ես հավաքում և ձայնագրում եմ վայրի բնապատկերներում, արվեստի ստուդիաներում, ֆիզիկայի լաբորատորիաներում, թանգարաններում և արխիվներում: Այսպիսով, շատ ժամանակ իմ գործընթացը կապված է ինչ-որ բան գտնելու, այն թողնելու և ավելի ուշ վերադառնալու հետ: Իմ նկարներն ու նկարները նույն հոսքն ունեն. դա նման է գործունեության շերտի. շերտերը դրված են մեկը մյուսի վրա: Սա թույլ է տալիս գործընթացի զարգանալ ժամանակի ընթացքում:
NC: Ես կցանկանայի ավելին իմանալ ձեր աշխատանքային առօրյայի մասին: Որտեղի՞ց են սկզբում գալիս ձեր գաղափարները և ինչպես Դուք զարգացնում եք ձեր նախագծերը:
SMD: Արվեստ ստեղծելն, ինձ համար, զարգացող պատմություն է. դա անընդհատ փոփոխվող, օրգանական գործընթաց է, որն ինձ մղում է շարունակել փնտրել, նկարել և նկարել: Սովորաբար, իմ պրակտիկան գործում է որպես սարսուռ, որը հանդարտ դուրս է գալիս: Այս կերպ արվեստի գործերը սովորաբար առաջանում են դանդաղ թորման մեջ ժամանակի ընթացքում: Երբ նկարում եմ, հակված եմ միաժամանակ մի քանի կտավի կամ տախտակի վրա աշխատել: Այս շրջանը հետաքրքիր և փորձարարական է, որտեղ ես օգտագործում եմ մի շարք նյութեր՝ ուսումնասիրելու գործընթացներն ու ռեակցիաները: Որոշ ժամանակ անց ես սկսում եմ տեսնել կապեր և նշաններ, որոնք առաջ են տանում աշխատանքը: Օրինակ՝ ձայնային միավորը դարձնելով Աշխարհ առանց սառույցի (2022) զարգացավ երկու տարվա ընթացքում՝ պատկերացնելու նոր սցենարներ լանդշաֆտի համար և, մասնավորապես, թե ինչպես կհնչի մեր աշխարհը սառույցի անհետացումից հետո: Վերջերս ես փնտրում եմ բնությունը լսելու և զգայարանների, ինչպես նաև միկորիզայի և այլ ստորգետնյա ցանցերի միջոցով ստեղծագործություններ ու գաղափարներ զարգացնելու նոր ուղիներ՝ երկրի մաշկի և հողի մեջ:
Ն.Խ.- Կարո՞ղ եք ուրվագծել մի քանի նոր գործեր, որոնք կան ձեր ցուցահանդեսում:
SMD. «Ճահիճները շնչում են» The Model-ը միավորում է ստեղծագործությունների ընտրանի, որոնք ընդգրկում են արկտիկական տունդրայից մինչև իռլանդական ճահիճներ՝ նոր արտադրություններով, որոնք նպատակ ունեն պատկերասրահի տարածքները վերածել զգայական փորձի: Ես սկսեցի երկու տարի անցկացնելով միջազգային մշակութային հաստատություններում, այդ թվում՝ Բրյուսելի պալատում, Բոզարում և Հյուսիսային Իտալիայի Իպրայում գտնվող ԵՄ հանձնաժողովում՝ ուսումնասիրելու ճահիճների ուժը մեր օդը փոխելու համար: Տանը տանդեմում ես ուսումնասիրեցի բազմաթիվ ճահիճներ, ինչպիսին է Բրագան լեռը, որտեղ պապս և մեծ պապս կտրում էին տորթը՝ ցրտից զերծ պահելու համար: Ես ուսումնասիրեցի նրա էկոհամակարգը, պատմությունը և առասպելները՝ ժամանակի մասին գաղափարները և կոլեկտիվ հիշողության պահպանումը տորֆի և բույսերի միջև եղած բարակ շերտում, որտեղ տեղի են ունենում ամենակարևոր փոփոխություններից մի քանիսը:
Ցուցահանդեսը բաղկացած է քանդակներից, նկարներից, ձայնային գործերից, կորած հոտերի գրադարանից և մի քանի ֆիլմերից՝ ոգեշնչված «ստորագրությունների վարդապետությունից»՝ դեղաբույսերի մասին անհիշելի տեքստ, որը նրանց ուրվանկարներում տեսնում է մարդու մարմնի մասերի ձևը, որոնք նրանք կարող են բուժել։ . Ներկայացված աշխատանքը մեզ հրավիրում է դիտարկել մեր շնչած օդը, մեր թոքերի գեղեցկությունն ու խոցելիությունը, մեր ապագա սերունդների ճակատագիրը։ Այդպիսի շարքերից մեկը՝ վերնագրված Տիեզերական գազ (2022), միաձուլում է թունավոր անտեսանելի մեթան գազից ստացված նյութերը և հարց է տալիս. Բաղկացած գծագրերից, նկարներից և վիմագրական տպագրություններից՝ այս աշխատանքները կրում են ճահիճներից իմ հավաքած բույսերի բեկորների ուղղակի դրոշմը՝ նախկինում կենդանի օրգանիզմների նյութեր, որոնք ժամանակի ընթացքում դարձել են գազային: Գծանկարները նուրբ և բարդ են թվում՝ փոխանցելով լուսային և մութ պատմությունները, որոնցից նրանք առաջացել են. նրանք պատմում են կյանքի և քայքայման պատմություններ՝ սկսած դեղամիջոցից կամ դեղամիջոցից մինչև էկոհամակարգի թունավորումը: Աշխատանքի հիմքում ընկած է ճահիճների միջնադարյան դիցաբանությունը՝ որպես մշակութային պահպանիչ, որն առաջարկում է պատկերացումներ հին հեթանոսական ժամանակների մասին:
NC: Այս լանդշաֆտներից նյութերի օգտագործումը կարծես անբաժանելի է ձեր ստեղծման գործընթացում: Ինչո՞ւ է այս նյութականությունը կարևոր ձեզ համար:
SMD: Կարծում եմ, որ կարևոր է օգտագործել ժամանակի ընթացքում զարգացած նյութն ու նյութը: Ցուցահանդեսի հիմնական աշխատանքներից մեկը ոգեշնչված է Դուբլինի Թրինիթի քոլեջի բնական արտադրանքի հետազոտությունների կենտրոնի հետ համագործակցությամբ, որը վերնագրված է. Էֆեմերայի թորում (2023). Բաղկացած բույսերի տեսակներից, որոնք ես հավաքել եմ Իռլանդիայի բազմաթիվ ճահճային վայրերից, աշխատանքը ձգտում է կապեր ստեղծել մեր ոտքերի տակ գտնվող հնագույն դեղատան հետ: Այս հնագույն, հարուստ և բերրի լանդշաֆտները միակ պահապաններն են բազմազան և եզակի կենսաբազմազանության, որը կուտակվել է միլիոնավոր տարիների ընթացքում: Այս բույսերից մի քանիսը փաստագրված են օգտագործել հին բժշկության մեջ տարբեր բուժումների համար: Ես դրանք միասին կարել եմ նուրբ պատանքի մեջ:
Ն.Ս.- Ինձ հիշեցնում է, թե ինչպես են վերջին տարիներին ճահճի մասին պատկերացումներն այդքան փոխվել Իռլանդիայում: Ժամանակին համարվում էին փոքր արժեք ունեցող «դատարկ» վայրերը, մենք այժմ հասկանում ենք դրանց կարևորությունը էկոհամակարգերի (ածխածնի լվացարանների) և նաև պահպանողական ասպեկտների առումով՝ հնագիտության տեսանկյունից:
SMD: Ջոզեֆ Բոյսը դրանք նկարագրում է որպես «Եվրոպական լանդշաֆտի ամենաաշխույժ տարրերը, ոչ միայն բուսական աշխարհի, թռչունների և կենդանիների համար, այլ որպես կյանքի վայրեր, առեղծվածներ և քիմիական փոփոխություններ, հին պատմության պահպանողներ»: «Ճահիճները շնչում են» ուղղակիորեն արձագանքում է Բոյսի մտածողությանն այս ոլորտում՝ խրախուսելու ճահիճների մշակութային, պատմական, կենսաբանական և կլիմայական նշանակության իրազեկումը:
Նեսսա Քրոնինը իռլանդական հետազոտությունների դասախոս է և Գոլվեյի համալսարանի Մուր ինստիտուտի փոխտնօրեն:
Սիոբհան Մակդոնալդը Դուբլինում բնակվող նկարիչ է, ում պրակտիկան շեշտը դնում է դաշտային աշխատանքի, համագործակցության և բնական նյութերի հետ աշխատելու վրա:
siobhanmcdonald.com
«The Bogs are Breathing»-ը շարունակվում է The Model, Sligo-ում մինչև հուլիսի 9-ը:
themodel.ie
1 Թիմ Ռոբինսոն, «Սեյսմ», Սիոբհան Մակդոնալդում, Փոթորիկի աչքը (Դուբլինի քաղաքային խորհուրդ, 2012) էջ 9:
