Hibուցահանդեսի անձնագիր | ԵՎԱ 2021: II

Գվեն Բուրլինգթոնը վերանայում է ԵՎԱՅԻ ՄԻTERԱNԳԱՅԻՆ ԵՐԿՈ PH ՓՈՍԸ:

Ռիչարդ Պրոֆիտ, Timeամանակը մարում է, 2021, խառը մեդիա տեղադրում, 39-րդ EVA միջազգային հյուրերի ծրագիր Ռիչարդ Պրոֆիտ, Timeամանակը մարում է, 2021, խառը մեդիա տեղադրում, 39-րդ EVA միջազգային հյուրերի ծրագիր

Երկրորդի համար 39 -րդ EVA International- ի փուլը, հողն ու դրա վիճարկումը շարունակական խնդիրն է, որը հիասքանչ կերպով պահպանում է ֆիզիկական դրսևորման կարիքը: Ինչպես շատ այլ միջազգային բիենալեներ, այնպես էլ EVA- ն իր ծրագրավորման մեջ բնութագրում է տեղական/գլոբալ հարաբերությունների միջև կապերը: Այս փուլում, որը տևում էր հուլիսի 2-ից օգոստոսի 22-ը, EVA- ն ստեղծեց ծայրահեղ արտաքին տեսք ունեցող ազգի կերպար ՝ Մերվե Էլվերենի կողմից կազմակերպված հյուրերի «Little Did They Know» ծրագրով, որը մեծապես կենտրոնացած էր պատմական գիտելիքների վերանայման և վերաիմաստավորման վրա: անձնական պատմվածք ՝ հիմնականում արխիվային նյութի միջոցով:

Սա օրինակ է բերվում Park Point- ում, որը մեծ արդյունաբերական տարածք է, աշխույժ Lidl- ի ճանապարհին, Լիմերիկ քաղաքի եզրին, որտեղ աշխատանքն ամենաուժեղն է: Ռիչարդ Պրոֆֆիտի բազմաշերտ, պատի վրա հիմնված տեղադրում, Timeամանակը խամրում է (2021 թ.), Բաղկացած է թղթի վրա նկարների, կավե քանդակների, հագուստի, ոսկերչական իրերի և այլ էֆեմերայի նկարների տեսականուց: Գունատ վարդագույն կավե դեմքը լեզուն դուրս է հանում; փոքրիկ սպիտակ զանգը կախված է լարից; դդում նկարված է Պրոֆֆիտի յուրահատուկ ոճով: Սա «անձնական արխիվի» վնասն է, և երբ ես նայում եմ նկարչի կյանքի հոգեկերտվածքին, տարբեր տեսաֆիլմերի ձայնային բնապատկերները արձագանքում են ամբողջ տարածության վրա: Մարիո Ռիցիի Փոքր լապտեր (2019 թ.) Խաղում է մոտակայքում գտնվող սեւ արկղում ՝ պատմելով դանիացի մանկավարժ Աննի Քանաֆանիի աշխատանքը: Նստած իր գրասենյակում, Քանաֆանին պատմում է ուշագրավ պատմություն այն մասին, թե ինչպես է նա մանկապարտեզներ հիմնել 1970 -ականներից Լիբանանի փախստականների պաղեստինյան ճամբարներում ՝ ամուսնու ՝ Պաղեստինի դիմադրության ազդեցիկ գրող Gասսան Քանաֆանիի սպանությունից հետո: Այս անձնական հաշիվները միավորված են երեխաների և նրանց ուսուցիչների հոլովակներով, ինչպես նաև թատերական բեմադրությամբ Փոքր լապտեր, հեքիաթ, որն ի սկզբանե գրել է haասանը իր երիտասարդ զարմուհու ՝ Լամիսի համար, որը նույնպես մահացել է ականապատ մեքենայի պայթյունից, որը նրան սպանել է: Իրոք, այս աշխատանքների հուզական ծանրաբեռնվածությունը շարունակվում է: 

-Ի մեծ բազմակողմանի ներկայացում Արյունահեղության հաշտեցման արշավ 1990-1991թթ կենտրոնական տեղ է գրավում Park Point- ում ՝ հետազոտող Էրեմիրե Կրասնիկիի գլխավորությամբ (Կոսովոյի բանավոր պատմության նախաձեռնության տնօրեն): Այն փաստում է արյունատյացության դադարեցման արշավը Կոսովոյում ՝ բռնադատող Միլոշևիչի ռեժիմի սկզբում. Սովորական ընտանիքում հակառակորդ ընտանիքների սպանությունների դարաշրջան, որը թույլ էր տալիս վիրավորել մարդու պատիվը վիրավորված մարդու ընտանիքին: նա, իր հերթին, թույլ տալով, որ զոհի ընտանիքը նույնպես վրեժ լուծի նրանց մահվան համար: Այս դաժան պատմությունը և դրան վերջ տալու արշավը ներկայացված է երկու էկրանների վրա, որը ներառում է բանավոր պատմություն ՝ տուժածների հետ հարցազրույցների տեսքով, ինչպես նաև հասարակական հավաքների երբեմն հակասական պատմություններով: Մի մեծ պատկեր, որը ցույց է տալիս երկու կանանց հավաքի ժամանակ, աշտարակվում է տարածության վրա:

Տասներկու վառ գույնի տեքստիլ աշխատանքներ են պատված փայտե կրպակներով, Հանա Միլետիչի կողմից երկու տարվա ընթացքում անցկացված հյուսվածքների սեմինարների արտադրանքը `համայնքի կառուցման ջանք և օրհներգ նախկին Հարավսլավիայում նկարչի դաստիարակության ավանդական« ձեռքի »համար: Նրանց վառ գույներն ու շոշափելի բնույթը փոխհատուցեցին Դիրդր Օ'Մահոնիի գույները Անկանոն (1995-6), մի մեծ նկարների շարք `չձգված կտավի վրա, առաստաղից կախված` սենյակի հեռավոր անկյունում դրոշի նման կոնֆիգուրացիայով: Խոսելով երկրային բնության մասին ՝ այս երկարավուն ձևերը, որոնք լցված են ծալված և ճեղքված լանդշաֆտը պատկերող տողերով, Մալլաղմոր լեռան վրա գտնվող մեծ քարերի ստվերներն են, որոնք գտնվում են Բուրրեն ազգային պարկի «Քլեր» կոմսության «վիճարկվող լանդշաֆտում»: 

Շրջապատված ստեղծագործության պատմական բռնությամբ պայմանավորված Այկան Սաֆօղլուի էսսե ֆիլմը, ziyaret այցելություն (2019), իրեն զգում է որպես արձակուրդ, ցուցադրվում է կառուցված սև արկղում և այս վայրում տեսահոլովակների աշխատանքներից ամենախոհն է: Անցնելով վավերագրական և դիմանկարային սահմանները `այն պատմում է Արևմտյան Բեռլինի Alter Sankt-Matthäus-Kirchhof գերեզմանատուն այցելության մասին` նկարչի ընկերուհու `Գյուլշեն Աքթաշի սկանավորված բևեռային լուսանկարների միջոցով: Սկզբում Սաֆօղլուն ասում է. «Սա ֆիլմ է այն մասին, թե ինչու որոշ ժամանակ չկարողացա լուսանկարել»: Դա հարգանքի տուրք է նրանց բարեկամությանը, բայց նաև ուսումնասիրում է տարօրինակ և դասակարգային պայքարների տոհմը լուսանկարչության գործընթացների միջոցով, որը պատմվում է նկարչի հանգստացնող ձայնի և սկաների նուրբ հնչյունների միջոցով:

Նավաստի տանը, Բեթսի Դեյմոնի արխիվ. Keրերի պահապաններ հնարամտորեն ցուցադրվում է միջանցքի տարածքում: Waterրային ակտիվության շարժման տեսաֆիլմերը (հիմնադրվել է Ամերիկայում 1991 թ.) Ցուցադրվում են սանդուղքի հին հեռուստատեսային մոնիտորի վրա, ինչպես նաև 1995 -ին Չենգդուում (Սիչուան) տեղի ունեցած տարբեր իրադարձությունների և հանրային ներկայացումների արխիվային լուսանկարներ, և Լհասայում (Տիբեթյան ինքնավար Շրջան) 1996 թ. Դիեգո Բրունոյի տեսաինստալյացիա, Կտրել, 2021 թ., Գրեթե անհասկանալիորեն մանրամասնում է Արգենտինական Պատագոնիայում Կուտրալ Կո և Պլազա Հունցուլ քաղաքների 1996 -ի ապստամբությունը: Այն արդյունավետորեն ցույց է տալիս իր մտադրությունները `ուսումնասիրելու« ժողովրդական ապստամբության պատճառը շարժվող պատկերի կարողությունն ու թերությունները »: 51 րոպե տևողությամբ այն ստուգում է համբերությունը ՝ մասնատված, երերուն, օտար, ոչ գծային պատմվածքի մեջ ամբողջությամբ նստելու համար:

Ինչպես և սպասվում էր, մասնատման ավելի լայն զգացում է արտահայտվում EVA- ի այս կրկնության ընթացքում, որը վերակազմավորվել է անհրաժեշտության դեպքում երեք փուլով ՝ մեկ տարվա ընթացքում դրվագային ներկայացվելու համար: Ինչպես նաև այս փուլում ներգրավվածության տարբեր վայրերի հանդիպելը `ներառյալ ցուցահանդեսները, հրապարակումները,« Little Did They Know »ենթակապը և փոստային նախագծերը, հեռուստադիտողները հնարավորություն ունեն նաև առաջին փուլի որոշ մնացորդային աշխատանքների, այդ թվում ՝ Էյն ՄաքԲրայդի քանդակագործական միջամտություն, և / կամ ցամաքային տարածք, 2020, որը գործում է որպես մատչելի թեքահարթակ և բազրիք ՝ Նավաստի տան մուտքի մոտ: Հետևաբար, դժվար է վստահ լինել, թե արդյոք ծրագիրն ամբողջությամբ վերցրել է ծրագիրը, և որքանո՞վ երեք առանձին փուլերը կարող են պարունակել ինքնավար կամ համընկնող տողեր: Լայնածավալ աշխատանքները, ինչպես առցանց, այնպես էլ ցուցահանդեսի վայրերում, թեև միանգամից դժվար է ընդունվել, բայց խստորեն ուսումնասիրվում և դիտարկվում են խորը զգայունությամբ: Adիշտ է, հաշվի առնելով բազմաթիվ միջազգային հակամարտություններ, ներառյալ Կոսովոյի, Պատագոնիայի, նախկին Հարավսլավիայի, Սիրիայի, Լիբանանի և Չինաստանի աշխարհաքաղաքական պատմությունները, այս փուլում դժվար է Իռլանդիայի քաղաքական ենթատեքստերի կամ լանդշաֆտների մասին պատկերացում կազմել: Այնուամենայնիվ, այս ապակենտրոնացված ոսպնյակը, արխիվային կուրատորական մոդելի հետ միասին, ծառայում է արդի արվեստի ժամանակին քննադատական ​​մտահոգությունների արտացոլմանը `կապված տեղաշարժի, փոքրամասնությունների փորձի և, ամենակարևորը, արխիվի սուբյեկտիվ ուժի հետ, որն իրականացնում է պաշտոնական հիշողությունը:

Գվեն Բերլինգթոնը գրող է, հիմնված է Վեքսֆորդի և Լոնդոնի միջև: