Երկրորդի համար EVA International-ի 39-րդ փուլը, հողը և դրա վիճարկումը շարունակական հարց է, որը հիանալի կերպով պահպանում է ֆիզիկական դրսևորման իր անհրաժեշտությունը: Ինչպես շատ այլ միջազգային բիենալեներ, EVA-ն իր ծրագրավորման մեջ բնորոշում է տեղական/գլոբալ հարաբերությունների միջև կապը: Այս փուլում, որը տևեց հուլիսի 2-ից օգոստոսի 22-ը, EVA-ն կերտեց չափազանց արտաքուստ ազգի կերպար՝ Մերվե Էլվերենի կողմից կազմակերպված հյուրերի ծրագրով՝ «Little Did They Know»-ով, որը մեծապես կենտրոնացած էր պատմական գիտելիքների վերաիմաստավորման և վերաիմաստավորման վրա: անձնական պատմվածք՝ հիմնականում արխիվային նյութերի միջոցով։
Սա օրինակ է Park Point-ում, որը մեծ արդյունաբերական տարածք է, որը գտնվում է աշխույժ Lidl-ի դիմացի ճանապարհին, Լիմերիկ քաղաքի եզրին, որտեղ աշխատանքն ամենաուժեղն է: Ռիչարդ Պրոֆֆիտի բազմաշերտ, պատի վրա հիմնված տեղադրումը, Ժամանակը մարում է (2021), բաղկացած է թղթի վրա նկարների, կավե քանդակների, հագուստի, զարդերի և այլ էֆեմաների տեսականուց: Գունատ վարդագույն կավե դեմքը լեզուն դուրս է հանում; մի փոքրիկ սպիտակ զանգը կախված է թելից; Դդումը ներկված է Պրոֆֆիտի յուրօրինակ ոճով: Սա «անձնական արխիվի» բեկորն է, և երբ ես նայում եմ նկարչի կյանքի հոգեկանին, տարբեր տեսահոլովակների ձայնային պատկերներն արձագանքում են ամբողջ տարածության վրա: Մարիո Ռիզիի Փոքրիկ Լապտերը (2019) խաղում է մոտակայքում գտնվող սև արկղում՝ պատմելով դանիացի մանկավարժ Աննի Կանաֆանիի աշխատանքը: Նստած լինելով իր գրասենյակում՝ Քանաֆանին պատմում է ուշագրավ պատմությունը, թե ինչպես է նա մանկապարտեզներ հիմնել Լիբանանում պաղեստինյան փախստականների ճամբարներում 1970-ականներից սկսած՝ իր ամուսնու՝ պաղեստինյան դիմադրության ազդեցիկ գրող Ղասան Կանաֆանիի սպանությունից հետո: Այս անձնական հաշիվները ցրված են երեխաների և նրանց ուսուցիչների տեսահոլովակներով, ինչպես նաև թատերական բեմադրություններով։ Փոքրիկ Լապտերը, մի հեքիաթ, որն ի սկզբանե գրվել է Ղասանի կողմից իր երիտասարդ զարմուհու՝ Լամիսի համար, ով նույնպես մահացել է ականապատ մեքենայի պայթյունից, որը սպանել է նրան։ Իրոք, այս աշխատանքների հուզական ծանրությունը շարունակվում է:
-ի մեծ բազմակողմանի ներկայացում Արյան վրեժի հաշտեցում արշավ 1990-1991 թթ Պարկ Փոյնթում կենտրոնական բեմ է զբաղեցնում՝ հետազոտող Էրեմիրե Կրասնիչիի գլխավորությամբ (Կոսովոյի բանավոր պատմության նախաձեռնության տնօրեն): Այն փաստում է Միլոշևիչի ռեպրեսիվ վարչակարգի սկզբում Կոսովոյում արյունակցությանը վերջ տալու արշավը. մրցակից ընտանիքների սպանությունների դարաշրջան՝ համաձայն սովորութային օրենքների, որոնք թույլ էին տալիս մի մարդու ընտանիքին, ում պատիվը վիրավորված էր, իրավունք էր տալիս սպանել վիրավորողին։ նրան, և իր հերթին թույլ տալով զոհի ընտանիքին նույնպես վրեժ լուծել իրենց մահվան համար: Այս դաժան պատմությունը և դրան վերջ տալու արշավը ներկայացվում է երկու էկրանով, որը ներառում է բանավոր պատմություն՝ տուժածների հետ հարցազրույցների տեսքով, ինչպես նաև հասարակական հավաքների մասին երբեմն հակասական պատմություններ: Մի մեծ պատկեր, որը ցույց է տալիս երկու կանանց հավաքույթի ժամանակ, բարձրանում է տարածության վրա:
Տասնմեկ վառ գույներով տեքստիլ գործեր փաթաթված են փայտե կրպակների վրա, Հանա Միլետիչի կողմից երկու տարի անցկացված ֆետրագործության արհեստանոցների արտադրանքը՝ համայնքաշինության նախաձեռնություն և նախկին Հարավսլավիայում նկարչի դաստիարակության ավանդական «ձեռքի աշխատանքին»: Նրանց վառ գույներն ու շոշափելի բնույթը զիջում են Դեյդր Օ'Մահոնիին Անկանոնություններ (1995-6), մեծ նկարների շարք չձգված կտավի վրա, առաստաղից կախված դրոշի նմանությամբ սենյակի հեռավոր անկյունում։ Խոսելով ավելի հողեղեն բնության մասին՝ այս երկարավուն ձևերը, որոնք լցված են ճեղքված և ճեղքված լանդշաֆտ պատկերող գծերով, խոշոր քարերի ստվերներն են Մուլաղմոր լեռան վրա, որը գտնվում է Բուրրեն ազգային պարկի «վիճելի լանդշաֆտում», Քլեր կոմսությունում:
Շրջապատող ստեղծագործության պատմական բռնությունների հիմքում ընկած Այքան Սաֆօղլուի էսսե ֆիլմը. այցելություն (2019), իրեն զգում է որպես հանգստություն, ցուցադրված է կառուցված սև արկղում և այս վայրում տեսահոլովակների աշխատանքներից ամենամտածողականն է: Անցնելով վավերագրականի և դիմանկարի սահմանները՝ այն պատմում է Արևմտյան Բեռլինի Alter Sankt-Matthäus-Kirchhof գերեզմանատուն այցելության մասին՝ նկարչի ընկերոջ՝ Գյուլշեն Աքթաշի սքանավորված պոլարոիդ լուսանկարների միջոցով։ Սկզբում Սաֆօղլուն ասում է. «Սա ֆիլմ է այն մասին, թե ինչու որոշ ժամանակ չկարողացա լուսանկարել»: Սա հարգանքի տուրք է նրանց բարեկամությանը, բայց նաև ուսումնասիրում է տարօրինակ և դասակարգային պայքարի տոհմը լուսանկարչության գործընթացների միջոցով, որոնք պատմվում են նկարչի հանգստացնող ձայնով և սկաների նուրբ հնչյուններով:
Նավաստիների տանը, Բեթսի Դեյմոնի արխիվ. Ջրերի պահապանները գեղարվեստորեն ցուցադրված է միջանցքի տարածքում: Ջրային ակտիվիզմի շարժման տեսագրությունը (հիմնադրվել է Ամերիկայում 1991 թվականին) ցուցադրվում է հին հեռուստացույցի մոնիտորի վրա սանդուղքի վրա՝ 1995 թվականին Չենդուում (Սիչուան) և Լհասայում (Տիբեթի ինքնավարություն) տեղի ունեցած տարբեր իրադարձությունների և հանրային ներկայացումների արխիվային լուսանկարների հետ միասին։ Տարածաշրջան) 1996 թվականին Դիեգո Բրունոյի տեսահոլովակը, Կտրել, 2021, գրեթե անհասկանալի կերպով մանրամասնում է 1996 թվականին Արգենտինական Պատագոնիայում Կուտրալ Կոի և Պլազա Հուինկուլի ապստամբությունը։ Այն արդյունավետորեն ցույց է տալիս իր մտադրությունները՝ հետաքննելու «շարժվող պատկերի կարողությունն ու թերությունները՝ ժողովրդական ապստամբությունը բացատրելու համար»: 51 րոպե տևողությամբ այն փորձարկում է մարդու համբերությունը՝ ամբողջությամբ անցնելու հատվածական, երերուն, օտար, ոչ գծային պատմվածքի միջով:
Ինչպես և սպասվում էր, մասնատման ավելի լայն զգացում է նկատվում EVA-ի այս կրկնության մեջ, որը վերակազմավորվել է երեք փուլով՝ անհրաժեշտությունից ելնելով, մեկ տարվա ընթացքում էպիզոդիկ կերպով ներկայացնելու համար: Ինչպես նաև հանդիպելով այս փուլում ներգրավվածության տարբեր վայրերի՝ ներառյալ տեղում ցուցահանդեսները, հրապարակումները, «Little Did They Know» ենթակայքը և փոստային նախագծերը, հեռուստադիտողները նաև հնարավորություն ունեն զգալու առաջին փուլի որոշ մնացորդային աշխատանքներ, ներառյալ Էյն Մաքբրայդի աշխատանքները: քանդակագործական միջամտություն, և/կամ հողատարածք, 2020, որը գործում է որպես հասանելի թեքահարթակ և բազրիք՝ Sailor's Home-ի մուտքի մոտ: Հետևաբար, դժվար է վստահ լինել, թե արդյոք որևէ մեկը ընդունել է ծրագիրը որպես ամբողջություն, և որքանով են երեք տարբեր փուլերը կարող պարունակել ինքնավար կամ համընկնող ուղղություններ: Լայնածավալ աշխատանքները, ինչպես առցանց, այնպես էլ ցուցահանդեսային վայրերում, թեև դժվար է միանգամից ընդունել, մանրակրկիտ ուսումնասիրվում և դիտարկվում են խորը զգայունությամբ: Ճիշտ է, շատ միջազգային հակամարտությունների առաջին պլանում, ներառյալ Կոսովոյի, Պատագոնիայի, նախկին Հարավսլավիայի, Սիրիայի, Լիբանանի և Չինաստանի աշխարհաքաղաքական պատմությունները, դժվար է հասկանալ այս փուլում Իռլանդիայի քաղաքական ենթատեքստերը կամ լանդշաֆտները: Այնուամենայնիվ, այս ապակենտրոնացված ոսպնյակը, զուգորդված արխիվային կուրատորական մոդելի հետ, ծառայում է արտացոլելու ժամանակին քննադատական մտահոգությունները ժամանակակից արվեստի մեջ, որոնք կապված են տեղահանության, փոքրամասնությունների փորձառությունների և, ամենակարևորը, արխիվի սուբյեկտիվ իշխանության վրա պաշտոնական հիշողության վրա:
Գվեն Բերլինգթոնը գրող է, հիմնված է Վեքսֆորդի և Լոնդոնի միջև:
