Ցուցահանդեսի անձնագիր | Ձևավորվող պատմություններ

Դարեն Քաֆրին դիտարկում է ընթացիկ ցուցահանդեսները VISUAL Carlow-ում:

Թոմ դե Պաոր, «Ես տեսնում եմ Երկիրը», 2022, տեղադրման տեսք, ՎԻՍՈՒԱԼ; լուսանկարը՝ Ռոս Կավանագի, նկարչի, Իռլանդական ճարտարապետության հիմնադրամի և VISUAL-ի կողմից: Թոմ դե Պաոր, «Ես տեսնում եմ Երկիրը», 2022, տեղադրման տեսք, ՎԻՍՈՒԱԼ; լուսանկարը՝ Ռոս Կավանագի, նկարչի, Իռլանդական ճարտարապետության հիմնադրամի և VISUAL-ի կողմից:

Երեք դինամիկ տեղադրում շարունակել VISUAL-ում, Carlow, մինչև մայիսի 22-ը: «Ես տեսնում եմ Երկիրը» հանրահայտ իռլանդացի ճարտարապետ Թոմ դե Պաորի աշխատանքների հավաքածուն է: Հետ նայելով դե Պաորի՝ վերջին երեք տասնամյակների ընթացքում հայտնի նախագծերին, մենք կարող ենք տեսնել նրա ստեղծագործական լուծումների ձևը և մանրամասն գնահատականը: Կատալոգով, որը ներառում է Գալվեյի նորաոճ և ֆունկցիոնալ Պալաս կինոթատրոնը և ավելի շատ ժամանակավոր պատվերներ, օրինակ՝ Վենետիկի 12-րդ միջազգային ճարտարապետական ​​բիենալեի իռլանդական տաղավարի իր տորֆի բրիկետային կառուցվածքը, նկարիչ և երկարամյա համագործակից Փիթեր Մեյբերիի ուղեկցող ֆիլմը։ , հարուստ ռեսուրս է։ Այնտեղ լինելու մասին (2022) արտացոլում է նոթատետրերի, լուսանկարների և կադրերի վրա, որտեղ ԴեՊաորը գործում է, մինչդեռ չորս ժայռերը, որոնք տրամադրված են որպես նստատեղ, հուշում են քայլաքարեր: Ե՛վ ֆիլմը, և՛ նստատեղը բնական են զգում՝ բովանդակությամբ և համատեքստով, որոնցից յուրաքանչյուրը որոշվել է համապատասխանել Դե Պաորի աշխատանքի ձևին և բնույթին:

Մեծ դահլիճը գրավում է էպիկական և ընկղմվող մուլտիմեդիա ինստալյացիան, որտեղ Նատալի Ուիդիկը Իռլանդիայի ճարտարապետության հիմնադրամից վերակազմավորել է ԴեՊորի աշխատանքների ընտրանին: Երկու լայնածավալ տեսահոլովակներ խաղում են հակառակ պատերի վրա, երբ մետաղական շրջանակի կառուցվածքների դիորամա կախված է կամ կանգնած է ուղղահայաց՝ կտրելով նախագծված պատկերները և այդ թեթև ձևերը միայն մասամբ տեսանելի դարձնելով: Ասում են, որ յուրաքանչյուրը մոդելավորվել է կերամիկայի ավանդական կապույտ և սպիտակ Willow Pattern մոտիվով, թեև այս հղումը, հավանաբար, ավելի շատ մեկնարկային կետ է: Ձեռքով ներկված հարդարումը կատարյալ կերպով համապատասխանում է, բայց այս փոփոխվող մթնոլորտային միջավայրում ծանոթ արևելյան նկարազարդումը կարող է ամբողջությամբ չթարգմանվել: Արգելափակված պատուհանները նշանակում են, որ միակ հետևողական լույսը գալիս է տարածության կենտրոնում կախված երկու նեոնային կապույտ խաչաձև ճառագայթներից: Սա ստիպում է Դե Պաորի ջրաներկի գործերը դժվար գնահատել, մինչդեռ արձակ բանաստեղծությունը, որը ամրացված է պատին և տարածության շուրջը պտտվում, բարելավվում է բեմադրության միջոցով: Վերցված է խորհրդային տիեզերագնացների ռադիոփոխանակումներից, որոնք կրկին մտնում են երկրային մթնոլորտ, նախորդ, հաջորդ (2022) ներկայացնում է զարկերակային առաջին դեմքի պատմություն: Հարցին, թե ինչ կարող է տեսնել իր տիեզերանավից, Յուրի Գագարինը պատասխանեց. «Ես տեսնում եմ Երկիրը», նրա խոսքերը մշակված են այստեղ՝ տիեզերքի հետ փոխազդեցության մասին նախաբնական, բայց ոչ պակաս մարդկային պատմություն ստեղծելու համար:

Հարակից պատկերասրահում, որը աջակցում է մշտական ​​բացօթյա ջրային տեսարանին, Քրիստոֆեր Սթենսոնի աշխատանքը ներկայացված է «Կգան փափուկ անձրևներ» վերնագրով. օդերևութաբանական կանխատեսում, որը հիմնված է ճահճային տարածքների և տարբեր ջրհեղեղի լանդշաֆտների լուսանկարներով: Այս շրջանակված տպագրություններից յուրաքանչյուրը կախված է տասներկու տրանզիստորային ռադիոկայանների վրա՝ ստեղծելով տարածական ձայնային տեղադրում, որը համատեղում է ուղիղ կարճ ալիքների ռադիոն և դաշտային ձայնագրությունները՝ պատկերասրահի տարածքում ուղիղ հեռարձակում փոխանցելու համար: 

Այստեղ շոշափվում են այն հարցերը, թե ինչպես ենք մենք հանդիպում լանդշաֆտի և տեխնոլոգիայի հետ, ինչպես նաև մեր հարաբերությունները ակտիվ ցանցերում հետախուզության ստացման և տարբերակման հետ: Երբ խառնվում է կանացի ձայնը, որը ենթադրում է աղետի պատճառները, ձայնն ավելի ինքնագոհ է թվում, քան ենթադրում է հորինվածքը: Օրակլի առաջարկած այս ասպեկտը տարբերվում է հայտնաբերված ձայնագրությունների խոսակցությունից և կարևորում է աշխատանքը որպես պատմվածքի ձև: Ընդգրկելով պատահականությունը որպես կարևոր հատկանիշ՝ ռադիոհեռարձակումն արդյունավետ կերպով հաղորդում է ապոկալիպսիսը համեմատաբար անվտանգ հեռավորությունից, կարծես այն արդեն տեղի է ունեցել: Անդրադառնալով էնտրոպիային և ձախողված թվային հաղորդակցություններին, Սթինսոնը հարցնում է, թե ինչ է նշանակում հնացում պարբերական փոփոխությունների համատեքստում: Նրա օգտագործումը տեսախցիկի՝ կիսելու համար խորհրդածող հայացքը, նաև հրահանգում է մեզ նորից տեսնել, մինչ մենք զարմանում ենք իռլանդական ճահիճների այս Lovecraftian պատկերների վրա: 

Մեջ ավելի շատ ֆանտազիա և առասպելներ կան Հարյուր քայլ (2020 թ.), Բարբարա Վագների և Բենջամին դե Բուրկայի ֆիլմերի ինստալյացիա, որը պատվիրվել է VISUAL-ի և Manifesta 13-ի համատեղ պատվերով: Մեկ ալիք ֆիլմը և տպագիր գորգը առաջին անգամ ցուցադրվել են Մարսելում 2020 թվականին: VISUAL-ում իռլանդական պրեմիերայից հետո, Հարյուր քայլ առաջիկա 18 ամիսների ընթացքում շրջագայելու է համազգային վայրերով: Կատարված երկակի վայրերում և ներկայացված որպես երկու տարբեր, բայց համապատասխան գլուխներ, 30 րոպեանոց ֆիլմը բաժանված է Իռլանդիայի և Ֆրանսիայի պատմական շենքերի միջև՝ տասնյոթերորդ դարի, անգլո-իռլանդական գաղութային կալվածք և տասնիններորդ դարի առանձնատուն Մարսելում, երկուսն էլ։ բաց է հանրության համար որպես դեկորատիվ արվեստի թանգարաններ:

Ֆիլմը սկսվում է մեքենայով, որը դուրս է գալիս: Տղամարդը և երիտասարդ աղջիկը տուն են մտնում շրջագայության համար, մինչ աղջիկը, ազատվելով տղամարդու բռնակից, դուրս է սայթաքում թափառելու համար: Շուտով նա գտնում է մանրանկարչության տիկնիկային տուն և մահճակալ, որտեղ նա քնում է երազելու համար, և տեսախցիկը մեզ ներս է քաշում կանգնած տավիղի լարերի միջով: Երկու տների սենյակներում էլ այցելուները հայտնվում են որպես կատարողներ։ Մարսելում, որտեղ տղամարդիկ նստում են սեղանի մոտ՝ ձեռքը խաղաթղթեր նվագելով՝ նախքան թմբուկը վերցնելը, ակնարկ կա Պոլ Սեզանի թղթախաղերի հայտնի նկարների մասին, բայց կա նաև հատուկ երաժշտական ​​ժառանգություն, որը անցնում է ցանկացած եվրոկենտրոն շրջանակի վրա: Երբ միջանցքում մենք հանդիպում ենք միայնակ պարուհու, ով քայլում է ռիթմով և նպատակաուղղվածությամբ, պարզ է դառնում, որ այս տարածքների մեկնաբանությունը վերաբերում է կենդանի հիշողությանը, նույնիսկ այն դեպքում, երբ նախորդ պատմությունները մնում են ներկա:

Յուրաքանչյուր զարդարուն պահպանված թանգարանագիտական ​​միջավայրի պատերի ներսում մշակութային ավանդույթները շրջում և շրջում են ընդհանուր գաղութային իրողությունները՝ առաջարկելով արմատներ, որոնք թեև անցողիկ են, բայց հավասարապես, եթե ոչ ավելի հաստատված: Ներկայացված է Բոբ Քուինի վավերագրական ֆիլմաշարի կողքին, Ատլանտյան - առաջին անգամ հեռարձակվել է Իռլանդիայում 1984 թվականին և հաստատել կապեր Հյուսիսային Աֆրիկայի և Կելտական ​​մշակույթների միջև ժողովրդական պրակտիկաների միջոցով, ինչպիսիք են երգն ու պարը. Հարյուր քայլ միայն ավելացնում է պատմությունը:

Դարեն Քաֆրին նկարիչ է, ապրում և աշխատում է Քիլքենիում: