Ջոն Գրեհեմը գրախոսում է Մոհամմեդ Սամիի Դուգլաս Հայդ պատկերասրահում բացված ցուցահանդեսը։
Նկարչի աչքը Դուգլաս Հայդ պատկերասրահի ծրագիրը հրավիրում է 1-ին պատկերասրահի ցուցադրողներին ընտրել 2-րդ պատկերասրահի նկարիչներին: Բաղդադում ծնված, Լոնդոնում բնակվող նկարիչ Մոհամմեդ Սամին ընտրել է հոլանդացի նկարիչ Բաս Յան Ադերին: Ազդեցության կարևորությունը ցույց տալու համար նախատեսված այս զույգը ուսուցողական է, և նույնիսկ ավելի ուսանելի, եթե առանձին ցուցահանդեսների վերնագրերը միասին դնեք: Առաջարկելով անորոշ ուղղվածություն՝ «Ում դա վերաբերում է, ես չափազանց տխուր եմ ձեզ ասելու համար» արտահայտությունը ներկայացնում է տխուր նոտա, որը լուսավորում է երկու գործելակերպերն էլ:
Սամին ստեղծում է շատ մեծ նկարներ, որոնք ակնհայտորեն շատ քիչ բան են ցույց տալիս, դրանց արտաքին տեսքը լի է մութ ինտերիերով։ Նկարը կոչվում է Իրավաբանական գրքեր (2023)-ը գրեթե երեք մետր բարձրություն ունի և բաղկացած է ներկված աղյուսե պատից: Մանրակրկիտ մոդուլային մակերեսը ունի կարմիրի պոռթկումներ, ներծծվող վերք կամ դժոխք: Ես գրել եմ «արյան ստվեր» իմ տետրում, բայց դա պարտադիր չէ, որ որևէ բան նշանակի: Եթե աղյուսները դարսված հատորներ չեն, վերնագրի «Օրենքի գրքերը» մնում են առեղծված: Մենք կարող ենք ենթադրություններ անել անալոգիաների մասին, բայց միակ հաստատն այն է, որ Սամիի վերնագրերը շատ աշխատանք են կատարում:
Հայտնի կարճամետրաժ ֆիլմերի շարքում Բաս Յան Ադերը աբսուրդային անտարբերությամբ գլորվում է տանիքներից և հեծանիվով մտնում ջրանցքներ։ Իր վերջին աշխատանքից հետո՝ Հրաշալիի որոնման մեջ (1975), նկարչի կորպուսը պահպանվեց, բայց նրա մարմնական ներկայությունը անհետացավ։ Պատկերասրահ 2-ում կախովի էկրանին պրոյեկցվեց նրա երեք րոպեանոց սև-սպիտակ ֆիլմը։ Ես չափազանց տխուր եմ քեզ ասելու համար (1971)-ը ձևականորեն նման է Էնդի Ուորհոլի 16 մմ-անոց նկարին։ Էկրանի թեստեր բայց նրանց դրամատիկ դիմերեսն է։ Կարծես իր սեփական պաշտամունքը կանխատեսելով՝ Ադերի «կենդանի դիմանկարը» խուսափում է ուսումնասիրված անտարբերությունից՝ փոխարենը փոխարինելով կատարված հույզերով, լացի հուզված խոշոր պլանով։ Մարմինների բացակայության մեջ՝ որը նաև Սամիի աշխատանքի առանձնահատկությունն է, մարդկային բիծը, մարմինների մնացորդային ներկայությունը, կարծես ամենուր է։
Ադերի աշխատանքների դիմաց՝ պատկերասրահ 2-ում, ուղղահայաց նկար է, որը կոչվում է Վիրահատարան (2023): Կլոր սեղանի շուրջ հավաքված են ռատանե աթոռներ: Սուր ներքև ուղղված տեսանկյունից նախշավոր գորգը վրձնաձև հետքերի խառնուրդ է: Ռազմական պլանավորում ենթադրող վերնագրով նկարի մանուշակագույն և կարմիր գույների հիվանդագին պալիտրաը ընդհատվում է սողացող բացերով, սեղանի վրայով սահող ստվեր՝ ինչպես արգելող լուսնի մութ կողմը:
2020 թվականի ավելի փոքր նկարում պատկերված է արյունագույն սենյակում գտնվող տրոմպ-լ'ոեյլ սեղանի վերև։ Ծաղկամանի մեջ գտնվող մոնստերան ստվեր է գցում, որն ավելի շատ այրվածքի է նման։ Բույսն ինքնին (անվանվել է լատիներեն «հրեշավոր» կամ «աննորմալ» բառից) նույնպես ունի չարագուշակ տեսք՝ նրա ծակոտկեն տերևները նման են սարսափելի դիմակների։ Չնայած թեման խորհրդանշական է, նկարը կոչվում է Դեռ կենդանի – Սամիի նշագրման տեխնիկան ակնհայտ է. ներկը ցողվում, քսվում և քարշ է տրվում մակերեսի վրայով, կարծես նյութն ինքնին անզիջում լինի։
Այս տարվա Թըրների մրցանակի թեկնածու իրաքցի նկարչի աշխատանքները գնալով ավելի տեսանելի են դառնում՝ միաժամանակ ներկայացված և ճնշված տրավմայի ուղեկցող պատմությամբ։ Տեսանելիի և անտեսանելիի երկատվածությունը դրսևորվում է նաև կտավների վրա՝ թաքնվելու խաղ, որը, թերևս, արտացոլում է վերահսկողության մշակույթը, որը մարտահրավեր է նետվում պրոտեական պատկերների ստեղծման կողմից։
Բացառություն լինելով մարդկային կերպարների վրա այլուր արգելված արգելքից, Ռուհոլլա Խոմեյնիի ծանոթ կերպարը զբաղեցնում է պատկերասրահի հետևի պատին գտնվող մեծ նկարի վերին կեսը: Իրանի գերագույն առաջնորդը 1979 թվականից մինչև իր մահը, տասը տարի անց, Արևմուտքում ավելի հայտնի դարձավ որպես պարզապես Այաթոլլահ: Նա այստեղ ներկայանում է որպես նկարված պրոյեկցիա, լուսավորված անձեռնմխելի, որը վեր է խոյանում հսկայական հավաքույթի վրա: Այն, որ նրա լսարանը ներկայացված է հեղուկ սևերի թույլ վրձնով, վկայում է Սամիի տնտեսական նշանակության և իմ սեփական պատրաստակամության մասին՝ տեսնելու այն, ինչ չկա: Կոչվում է Աղյուսով խաղ (2024), վերնագիրը վերաբերում է «Տետրիսի» մի տարբերակի: Սպիտակ ձևերի անկանոն բազմությունը կարող է լինել աղյուսներ, որոնք բարձրանում են՝ ինչպես հնացած տեսախաղում, բայց ավելի շատ հուշում են, որ բջջային հեռախոսները բարձր են պահվում: Այս մեկնաբանությունը անհամատեղելի է Խոմեյնիի դարաշրջանի հետ, բայց նկարչության դարաշրջանը միշտ հիմա է:
Ծնված 1984 թվականին, Սամին մեծացել է պատերազմի պայմաններում։ Պատկերասրահում Իրանի առաջնորդի բարձրացված ձեռքը կարող է ընկալվել որպես ողջույն կամ նախազգուշացում։ Ադերի աշխատանքը փոխանցում է նմանատիպ երկիմաստություն։ Որպես ժառանգություն և անհանգստացնող շարունակություն, երկու պրակտիկաներն էլ փորում են դժվար անցյալ՝ հետքերի անվերջություն ստեղծելու համար. Սամիի հետապնդվող մակերեսները, Ադերի հեռանալու ուրվականը։
Ջոն Գրեհեմը Դուբլինում բնակվող նկարիչ և գրող է։
