ԲՐԱՅԱՆ ԿՈՒՐԹԻՆԸ ՔՆՆԱՐԿՈՒՄ Է ԻՐ ԴԵՐԸ ՈՐՊԵՍ ԲԱՆԿՈԿԻ ԱՐՎԵՍՏԻ ԲԻԵՆԱԼԵ 2024-Ի ՀԱՄԱԴՐՈՂՆԵՐԻՑ ՄԵԿԸ, ՈՐՆ ՆԵՐԱՌՈՒՄ Է ՉՈՐՍ ԻՌԼԱԴԱՑԻ ՆԿԱՐԻՉՆԵՐԻ ԱՇԽԱՏԱՆՔՆԵՐԸ:
Չորրորդ Բանգկոկ Արվեստի բիենալեն (BAB) բացվել է հանրության համար 24 թվականի հոկտեմբերի 2024-ին՝ միջոցառումների, մեկնարկների և երեկույթների շքեղ շաբաթվա ընթացքում: Այն գործելու է մոտ չորս ամիս՝ փակվելով փետրվարի 25-ին։ BAB-ի այս թողարկումը ներկայացնում է ավելի քան 70 արտիստների ամբողջ աշխարհից և բեմադրվում է 11 վայրերում: Դրանք ներառում են ավանդական Բանգկոկի արվեստի և մշակույթի կենտրոնը (BACC), հնագույն տաճարները և նոր զարգացումը, որը կոչվում է One Bangkok – բնակելի և առևտրային թաղամաս քաղաքի կենտրոնում: Հսկայական առևտրի կենտրոնի թվային ճակատը օգտագործվել է նաև նկարիչների ֆիլմերի համար:
Հավակնոտ, եթե ոչ գլխապտույտ, իր ծավալով և փառասիրությամբ, BAB-ը խոսում է բազմաթիվ արժույթների հետ: Դրանք ներառում են հենց արվեստագետները, կուրատորական թեման, անթիվ թվով պետական և մասնավոր ֆինանսավորողներ, վերջին տարիներին Հարավարևելյան Ասիայում ժամանակակից արվեստի նկատմամբ արագացված հետաքրքրությունը (և հարթակները), և, ի վերջո, «փափուկ ուժի», ինտերնացիոնալիզմի, քաղաքի բրենդինգի և այս կարևորագույն հետաքրքրությունների շրջանակում գլոբալ բիենալեների գործառույթը:
Իմ մասնակցությունը ցույց էր տալիս, թե ինչ լարվածություն կարող են առաջացնել այս արժույթները: Որպես մեկը, ով ավելի սովորաբար գրում է արվեստի մասին (և վերանայել է անցյալի կրկնությունները այլ հրապարակումների համար), ես տատանվում էի ընդունել այս տարվա բիենալեի համակուրսացիայի հրավերը: Այդպես վարվելը կարող է լինել համախոհ զգալ և, հետևաբար, մեղսակից զգալ այս լարվածությունը լուծելու համար, այլ ոչ թե քննադատաբար բացահայտել դրանք գրավոր:
Բացումից ի վեր BAB-ի PR-ը պարբերաբար շեփորում է հազարավոր այցելածների մասին, մինչդեռ բացման տոնակատարությունները ողողված էին «միջազգային» ամբոխով: Բիենալեն լայն ուշադրության է արժանացել նաև համաշխարհային արվեստի մամուլում։ Վերնագրված Խնամի՛ր Գայային Գայայի հիպոթեզից հետո՝ տեսություն, ըստ որի բնական աշխարհը փոխկապակցված է որպես ինքնապահովող համակարգ, կուրատորական թեման ընդգծում էր այն սարսափելի վնասը, որ մենք՝ մարդիկ, հասցնում ենք: Սա մոդայիկ ողբ է, և քանի որ վտանգված են բազմաթիվ շահեր, հեշտ է կասկածի տակ դնել նման առաջարկի արդյունավետ քաղաքականությունը:
Բայց բազմազանությունը, որը տեղեկացրեց կամ ընդգծեց BAB-ի կազմակերպումը, հատկապես ակնհայտ էր արվեստի լայն տեսականիով և կուրատորական պրակտիկայում կտրուկ շրջադարձերով, ասենք, ազգային թանգարանում արվեստի հնությունների հետ ինտեգրվելու և ազգային պատկերասրահում աստվածուհիների համար ծանր շնորհանդեսների միջև: Երկամյա ձևաչափի` որպես իդեալական ձևի մասին մտածելու համար պետք է մտածել ինչ-որ լակոնիկ, անժամկետ, որոշ չափով դիդակտիկ և մաքուր և ավելի քիչ սադրիչ փոփոխական և ներառական բանի մասին:
Վերջինս արդյունավետ միջոց է՝ մտածելու տարբեր խմբակային ցուցահանդեսների և հենց թեմայի շուրջ: Այլապես ինչպե՞ս կարող ենք կապեր հաստատել Կիրա Օ'Ռեյլիի միջև Menopausal մարզասրահ (2021), երկարատև ներկայացում, որտեղ արտիստն իրեն դնում է ծանր, բացօթյա վարժությունների և մոտակայքում մանեկենների տեղադրման միջով, տեղացի նկարչի կողմից՝ վերամշակված պլաստիկ հագուստով։ Օ'Ռայլիի ֆիզիկական կծկումները՝ ոսկրային պղնձե կառուցվածքի և մի շարք ժապավենների ու առարկաների օգնությամբ, շատ արտահայտիչ էին։ Արտահայտությունն ամրապնդվեց՝ հաշվի առնելով Ազգային պատկերասրահի կայուն նեոկլասիկական միջավայրը և այն պատճառով, որ նկարիչը առատ քրտնած էր Բանգկոկի արևադարձային շոգին: Այստեղ բիենալեի թեման շոշափելի դարձավ և, թերևս, տարօրինակ կերպով, լեցուն էր. նյութական փոփոխություն, պայքար և ցավ՝ խստության և վերահսկողության հետ երկխոսության մեջ: Էկո-նորաձևության մասին մոտակա մեկնաբանությունը, անշուշտ, ուներ իր տեղը, բայց թվում էր, թե բարեհամբույր կերպով ուսանելի էր, քանի որ հետապնդվում էր մեզ պատմելու այն, ինչ մենք արդեն գիտենք:
Սյուզան Քոլինզը և Ջորջ Բոլսթերը երկու արվեստագետներ են, որոնց հետ ուղղակիորեն աշխատել եմ՝ BACC-ում իրենց ներգրավվածությունը լանդշաֆտի հետ համադրելով: Քոլլինսի նախագծերից մեկը՝ վերնագրված ՀՈՂ (2017), բաղկացած է երեք մեծ տպաքանակներից, որոնք թվայնորեն ստացվել են Արևմտյան ափի երկար ամիսների շարունակական նկարահանումներից: Բոլստերի համայնապատկերային գոբելենի դեմ, Պաշտպանության անկայունությունը. Բիգ Բենդ ազգային պարկ (2023), որը պատկերում է ԱՄՆ-ի և Մեքսիկայի գյուղական սահմանը, երկուսն էլ ցուցադրում են բնության ակնածանք ներշնչող որակները՝ միաժամանակ ակնարկելով մարդկանց վնասակար ազդեցության մասին: Քոլինզի կողմից պիքսիլյացիայի օգտագործումը խոսում էր հսկողության առկայության մասին, մինչդեռ Բոլսթերը ներառեց տեսանյութ, որը պատմում է Թրամփի կողմից շրջակա միջավայրի պաշտպանությունը չեղարկելու մասին: Այնուամենայնիվ, Bolster-ը դառնում է ավելի հայտնի հանդիսատեսի կողմից, քանի որ մասշտաբը և հապտիկ որակը թվացյալ հիասքանչ են, ինչը լավատեսական առավելություն է տալիս չարաբաստիկ հետևանքներին: Երկու նկարիչների ստեղծագործություններն էլ զարմանալիորեն «ակտիվացան» այս առումով, երբ Բեթհովենի բարձր արյունահոսությունը. Ձոն Joy (1785) լսվում էր մուտքից, քանի որ Ամանդա Կուգանը մի պահ ղեկավարում էր լսողության խանգարումներ ունեցող համայնքի հետ ստորագրող ներկայացում:
O'Reilly-ն, Bolster-ը և Coogan-ը իռլանդացի են, ինչպես և Էյդին Բարրին, ով նույնպես ներառված էր, աննախադեպ ներկայացուցչություն BAB-ի համար: Բոլսթերը հիմնված է Նյու Յորքում, իսկ Օ'Ռեյլին՝ Ֆինլանդիայում; սակայն նրանց մասնակցության ֆինանսավորումը ստացվել է Իռլանդիայից: Մինչ Բարրիի մութ, գոթական, տեղադրումը, մոռացում (2021), մասամբ անդրադառնում է Իռլանդիայի գաղութային պատմությանը, մյուս երեք նկարիչների աշխատանքն ուղղակիորեն չի առնչվում իռլանդական համատեքստին: Յուրաքանչյուր արվեստի գործ հյուսված էր տարբերությունների հյուսվածքի մեջ, որը հաստատում էր կապեր հաստատելու անհրաժեշտությունը. մարդկային մարմինների և բնապատկերների միջև; զգացմունքներ, լեզու և հասկացողություն; իսկ բառացի և աֆեկտիվ՝ երկուական, որը տանջում է ժամանակակից արվեստի քննադատական քննարկմանը: Այս պատկերացումը նպատակ ունի ոչ թե շեղել իրական շահերի բախումներից կամ հակասական արժեքներից, այլ ավելի շուտ ճանաչելու, որ BAB-ը, իսկ երկամյա մոդելն ավելի լայնորեն, իր էությամբ թերի է: Այլապես ինչպե՞ս կարող ենք դիմակայել մեր ներկայիս աշխարհի խառնաշփոթ իրողություններին և պատկերացնել տարբեր ապագաներ:
Բրայան Կուրտինը իռլանդական ծագումով արվեստաբան է, որը բնակվում է Բանգկոկում 2000 թվականից:
brianacurtin.com
