Խոսակցականը «հանգիստ քանի որ այն պահպանվում է», ենթադրում է գաղտնիության և համաձայնության վիճակ: Այն ներքաշում է ուրիշներին ընդհանուր համաձայնության մեջ, համաձայնություն՝ լռելու, երբ անգիտակիցների ներկայությամբ: Որպես կուրատորական առաջարկ և արտահայտություն, որն ակնարկում է նկարիչ Դեյվիդ Համմոնսի, գրող Թոնի Մորիսոնի և ջազ թմբկահար Մաքս Ռոաչի տարբեր ստեղծագործություններին, այն թույլ է տալիս որոշակի երկիմաստություն՝ պարփակելով տարբեր պրակտիկաներ՝ միաժամանակ եզրակացնելով, որ, նույնիսկ եթե անմիջապես ակնհայտ չէ. կա հիմքում ընկած տրամաբանություն: Ընդունելով այս բառապաշարը՝ 2022 թվականի Ուիթնիի բիենալեն (ապրիլի 6 – սեպտեմբերի 5) այսպիսով ձգտում է առաջնային պլան մղել զգայունությունն ու լրջությունը, նույնիսկ եթե այդ ընթացքում այն անվրդովորեն մոտ է անորոշ ընդհանրություններին և աբստրակցիայի ծանոթ հարմարավետությանը:
Որոշ առումներով դա սպասելի է. Ի վերջո, բիենալեն իր վերջին երկու կրկնությունների ընթացքում հակասություններ է առաջացրել: Մի քանի արվեստագետներ հետ են կանչել իրենց աշխատանքները 2019 թվականի հրատարակությունից՝ ի հակակշիռ Whitney-ի խորհրդի անդամ Ուորեն Բ. Քանդերսի, ում Safariland ընկերությունը արտադրել է արցունքաբեր գազով տարաներ, որոնք օգտագործվում էին Մեքսիկա-ԱՄՆ սահմանին. մինչդեռ 2017 թվականին սպիտակամորթ նկարչուհի Դանա Շուտցի Բացեք զամբյուղը (2016 թ.), որը պատկերում է աֆրոամերիկացի դեռահաս Էմմեթ Թիլի դաժան մարմինը, բողոքի ակցիաներ է բարձրացրել՝ կոչ անելով հեռացնել աշխատանքը: Զարմանալի չէ, որ այս բիենալեն զգույշ է նայում՝ հիմնականում շրջանցելով վեճերի և սադրանքների բացահայտ փորձերը: Քանի որ աշխատանքները հիմնականում զբաղեցնում են Ամերիկյան արվեստի Ուիթնիի թանգարանի երկու մակարդակ, հերթափոխով տարածված բաց, լույսով լցված տարածության վրա և խավարած անկլավների լաբիրինթոսում, ցուցահանդեսի ձևավորումն այստեղ ամենավիճելի խնդիրն է:
Հինգերորդ հարկի պատկերասրահների օդաչու ատրիումում իրար են խցկված տարբեր գործեր՝ նվազեցնելով մտերմության զգացումը և խաթարելով ծայրամասային տեսողությունը: Էրիկ Ուեսլիի խմող թռչունի կատակերգական չափերի պլաստիկ քանդակը, Հյուսիսամերիկյան գոմշի կոշիկ (2022), Էնդրյու Ռոբերթսի ութ էկրանով CGI դիմանկարների կողքին, որտեղ զոմբիացված աշխատակիցները պոեզիա են կարդում, նրանց վերնաշապիկները զարդարված են Walmart-ի, Netflix-ի և Amazon-ի տարբերանշաններով: Մոդուլային կառուցվածքները տեղակայված են ողջ տարածության վրա՝ ծառայելով որպես Էլեն Գալագերի յուղի, պիգմենտի և պալադիումի տերևի խիտ շերտավորված կոլաժների համար, դաջված ալիքի նման նախշերով, օձի խողովակներով և մակերեսով լողացող տոտեմիկ ֆիգուրների կրկնվող ուրվանկարներով և Դիանիի համար։ White Hawk's Wopila / Lineage (2021) – ապակե ուլունքների և գունավոր եռանկյունիների շողշողացող շերտերի հսկայական կոմպոզիցիա, որը զուգորդվում է սևի և սպիտակի զուգահեռ ֆոնի վրա, որը հմտորեն օգտագործում է ուլունքագործության և ասեղնագործության ավանդական լակոտա տեխնիկան: Թերեզա Հակ Կյուն Չայի հիմնական աշխատանքների դասավորվածությունը, որը ներկայացված է լուսանկարչության, տեքստի և ֆիլմի միջոցով, զետեղված է վրանանման խցիկի մեջ: Տեղադրմանը համապատասխան գերեզմանային հատկություն կա (Չան սպանվել է 1981 թվականին 31 տարեկանում), ինչպես նաև ներկայացումների փաստաթղթերը, ինչպիսիք են. A BLE W AIL (1975 թ.), որտեղ սպիտակ խալաթով նկարիչը շարժվում է վարագույրով, մոմերի լույսով և հայելապատ միջավայրով, առաջացնում է այն տեղաշարժը, որը Չան զգում էր որպես կորեացի ներգաղթյալ Ամերիկա:
Այստեղ ակնարկներ կան այն մասին, թե ինչ էին ուզում համադրողները, վերացականությունը որպես քաղաքական մարտավարություն, որպես թերներկայացված պատմություններ ներշնչելու միջոց: Այնուամենայնիվ, առարկաների և խոչընդոտների գերհագեցվածությունը խոչընդոտում է դրանց բնածին որակների ցանկացած նկատառում: Համեմատության համար, վերին հարկը ոչինչ այնքան չի հիշում, որքան սև արկղերի ցուցադրման սենյակների շարքը: Տարածությունների նման դրամատիկ համադրումը խիստ հակասում է համադրողներ Դեյվիդ Բրեսլինի և Ադրիեն Էդվարդսի նկարագրած նրբերանգ, չպարտադրված մոտեցմանը, որտեղ պնդումները փոխարինվում են «կուզեկներով», իսկ ազգային սահմանները տեղի են տալիս արտաքին, արտաքին տեսակետներին (երկամյան ընդգծված ներառում է արվեստագետներ։ Միացյալ Նահանգներից դուրս): Այս դասավորությունը, այնուամենայնիվ, թույլ է տալիս ավելի չափված հանդիպումներ ունենալ կոնկրետ ստեղծագործությունների հետ, ինչպիսին է Կոկո Ֆուսկոյի անհանգստությունը Աչքերդ Դատարկ Խոսք կլինեն (2021 թ.), որտեղ նկարիչը թիավարով նավարկում է Հարթ կղզու շրջակայքի ջրերում։ Կայքը պարունակում է Նյու Յորքի անանուն մահացածների զանգվածային գերեզմանները, որոնք թաղված են բանտային աշխատանքով 1869 թվականից, և ներառում են Covid-ի, ՁԻԱՀ-ի, տուբերկուլյոզի և այլ համաճարակների զոհեր. . Ոչ ոք իրականում չգիտի»: Ֆուսկոն ծաղիկներ է նետում ծովից՝ հարգելով այս անանուն անհատներին, երբ նա անդադար սահում է ափի երկայնքով. կարանտինի պատմական արմատների հստակ շրջադարձ՝ պոտենցիալ վարակված նավերը խարիսխում 40 օր պահելու հարցում:
Այս կողային հեռանկարը հանդիպում է նաև Trinh T. Minh-Ha's-ում Ինչ վերաբերում է Չինաստանին: (2021), գյուղական կյանքի և քաղաքաշինության անհանգիստ անցման նկարահանված պատկերը, որը նկարահանվել է ավանդական գյուղական ճարտարապետության օրինակներով: Ներսի կրակը, որը այրվում է սպարտացիների տան հատակի տակից, տաքացնում է վերցված երկաթե կաթսա: Փայտե ճառագայթները հատվում են խաչաձողերով: Կամուրջը «կառուցվում է առանց մեխերի և առանց գամերի»։ Հավի օջախները նստած են վառելափայտի կույտերի կողքին։ Տղամարդկանց ձայնը նկարագրում է տեսարանը՝ «թմբուկի աշտարակը, մշակութային խորհրդանիշը և հանրային հավաքների անփոխարինելի տարածքը», ասես կուսակցական պաշտոնական գիծն է արտահայտում, մինչդեռ կին մեկնաբաններն առաջարկում են ավելի անձնական, փիլիսոփայական և ներհայաստանյան հայացքներ. «Կարելի է հասկանալ հոսքը։ և ժամանակի ռեֆլյուքս՝ դիտարկելով ձևերը։ Ճշմարիտն ու կեղծը կարելի է բացահայտել՝ նայելով էակներին իրենց կոնկրետ դրսևորումներով»։ Կուտակային էֆեկտը բացահայտում է, թե ինչպես է փոփոխությունը տեղի ունենում իր ամենափոքր, ամենապրոզայիկ մանրամասներով: Պաշտոնական հռետորաբանության ներքո այս զարգացումները հրահրում են մանրանկարչության, բայց առանձին-առանձին սեյսմիկ ճեղքվածքների մի շարք: Այստեղ գրանցված փոխակերպումները, չնայած երբեք ոտք չեն դնում Ամերիկա, կարող են ավելի մեծ հետևանքներ ունենալ Միացյալ Նահանգների և նրա գլոբալ ներկայության համար, քան ցանկացած ազգային մտահոգություն: Կողքից թեք մոտենալով՝ ֆիլմը վերաբերվում է մի խնդրի, որին ուղղակիորեն անդրադառնալով՝ կարող է առաջացնել միայն մաշված համաձայնություն կամ գլխապտույտ հակազդեցություն: Փոխարենը, այն գալիս է գաղտագողի, առանց նախազգուշացման, և դիտողին թողնում է անվրեպ փոփոխված:
Քրիս Քլարկը քննադատ և ավագ համադրող է Գլյուքսմենում, Քորք:
