Ռիչարդ Ֆորեսթ, Քեվին Գաֆնի, Էն Մարիա Հիլի, Էլեյն Հոյ, Ալի Քիրբի, Janeեյն Լոկ, Janeեյն Ռեյնի, RHA, Դուբլին, մարտի 17 - 23 ապրիլի
«ԱՊԱԳԱ» թագավորական Հիբերնյան ակադեմիայում (RHA) ցուցահանդեսների շարք է, որը ցույց է տալիս զարգացող նկարիչների աշխատանքը: «Ապագան, սերիա 3, սերիա 1» -ը վերջին տարիների ամենագրավիչ ցուցահանդեսներից մեկն է: Theուցադրումը մեզ ճանապարհորդում է անցյալից դեպի ներկա և հեռու դեպի ապագա:
Janeեյն Ռեյնի նկարիչ է, որի թեմաները վերացական են, բայց աղոտ ծանոթ: Հեռվից նրա նկարները կարծես խեղաթյուրված թվային լանդշաֆտներ լինեն: Մոտիկից դրանք խիտ են ներկով: Գույները խառնվում են կտավի վրա ՝ հիշեցնելով վնասված թվային պատկեր, որի միջով անցնում են շերտեր: Բայց, ի տարբերություն թվային պատկերների, դրանք ձեռագործ են: Դրանք ցույց են տալիս նկարչության ֆիզիկական գործընթացը: Սրանք նկարներ են, որոնք ուզում են հուզվել:
Ռիչարդ Ֆորեսթ ուսումնասիրում է նաև այն եղանակները, որոնց միջոցով թվայնորեն ստեղծված պատկերները վերաբերում են իրական ֆիզիկական արվեստի գործերին: Ներսում Chrysippus- ի բերանից, նկարիչը օգտագործում է թվային պատկերման տեխնոլոգիա ՝ Քրոֆորդի արվեստի պատկերասրահի հավաքածուից հին հունական քանդակները վերստեղծելու համար: Քրոուֆորդի քանդակները յուրօրինակ արձանների գիպսե ձուլվածքներ են: Երբ «տեսախցիկը» շարժվում է նրանց շուրջ, մենք կարող ենք տեսնել, որ դրանք, ըստ էության, խոռոչ են: Ոմանք թվայնորեն մոդելավորվում են փայլուն նյութի մեջ, ինչպես հեղուկ մետաղը: Նրանք հիշեցնում են ձևափոխող ռոբոտը Terminator 2 - առաջին ֆիլմը, որն օգտագործում է մասամբ համակարգչային արտադրության գլխավոր հերոս:
Ֆորեսթը նայում է, թե ինչպես ենք մենք իրական օբյեկտները հասկանում վիրտուալ աշխարհում: Այս օրերին մենք հաճախ ենք նայում արվեստի գործերը համակարգչային էկրաններին: Ի՞նչ տարբերություն թվային տարբերակի և բնօրինակ արվեստի գործերի միջև: Ռեյնիի նման, Ֆորեսթը հարցնում է. Ո՞րն է ձեռագործ առարկաների դերը թվային դարաշրջանում:
Էլեյն Հուինվիդեո աշխատանքը, Ightրի քաշը, օգտագործում է վիրտուալ իրականության (VR) տեխնոլոգիան ՝ մեզ ներկայի այլ տարբերակ ցույց տալու համար: Անիմացիան մեզ բերում է փախստականների կյանք, ովքեր փորձում են ծովով հասնել Եվրոպա: Երբ նստում եք վանդակով VR ականջակալով, գիշերը ձեզ տեղափոխում են նավի վրա:
Դուք ուրվական գործիչների մի խմբի հետ եք: Մի կին դատարկ հայացքով նայում է հեռավորության վրա և երբեմն նայում ուղղակիորեն քեզ: Նավակը ջրի մեջ դանդաղ է շարժվում պատերով տարօրինակ կառույցների միջով, որոնք անընդհատ շարժվում են: Հետապնդող փորձ է: Այս հուզիչ արվեստի գործը մեզ ճիշտ է բերում փախստականների ներկա իրականություն և օգնում է մեզ հասկանալ նրանց սարսափելի ճանապարհը:
Ալի Քիրբինքանդակագործական տեղադրում, Նավամատույց, բավականին տարբեր է: Նկարիչը վերստեղծում է հին սանդուղք, որը ժամանակին տանում էր դեպի պատկերասրահ, որտեղ տեղի է ունենում ցուցահանդեսը: Ստեղծագործությունը անհարմար նստած է տարածության մեջտեղում գտնվող կեղծ պատին: Այն մեզ ցույց է տալիս պատմական օբյեկտ և ստիպում մեզ շրջել դրա շուրջ ՝ անցյալը բերելով մեր ներկան:
Պատի մյուս կողմում Քեվին Գաֆնին օգտագործում է պատմությունը ՝ պատկերացնելու համար իրավիճակ, որը ստեղծվում է մոտ ապագայում: Նկարչի ֆիլմը, Թմրություն բերանում, բեմադրված է հին Շաքլթոնի ջրաղացին Լիֆի գետի ափին: Գործարանը ալյուր է արտադրել շուրջ 200 տարի, մինչև փակվել է 1998 թվականին:
Ֆիլմում մի կին Իռլանդիայի բնակիչներին ասում է ամեն օր հինգ ֆունտ ալյուր ուտել, քանի որ շատ բան է արտադրվել: Մենք պետք է դա անենք երկրի տնտեսությունը փրկելու համար, հակառակ դեպքում մենք «ուղղակի հարձակման կդարձնեինք մեր ինքնիշխանության դեմ»: Դա հիշեցնում է մեզ այն հսկայական զոհաբերությունների մասին, որոնք իռլանդացիները տվել էին նախկինում և անում են մինչ այժմ ՝ տնտեսությունը վերականգնելու համար: Գաֆնիի ֆիլմը և՛ անհեթեթ է, և՛ ցնցող: Դա մեզ ստիպում է մտածել այն մասին, թե ինչն ենք այժմ ստամոքսում վերականգնման անվան տակ:
Էն Մարիա Հիլինթվայնացված վիդեո աշխատանքը, Ինչպես լինել այլ, ցուցադրվում է մոտակա մոնիտորի վրա: Տեսանյութի պատմողը մեզ պատմում է գեղարվեստական աշխարհի մասին: Սա աշխարհ է «խառնաշփոթի մեջ» ՝ «բազմաթիվ գրոհներով»: Այնտեղ մարդիկ օգտագործում են ջրհոր: Իռլանդիայում մարդիկ հավատում էին, որ ավանդական սրբազան հորերը կարող են բուժել տարբեր պայմաններ, բայց տեսանյութում տեղադրված ջրհորը ունի քիմիական նյութերի հետքեր, որոնք օգտագործվում են աբորտները բերելու համար: Սա կապված է մինչև մեր օրերը, քանի որ իռլանդացի կանայք դեռևս հնարավորություն չունեն ընդհատման: Արվեստի գործերը ստիպում են մեզ մտածել այս հարցի շուրջ:
Հեյլին սուրբ ջրհորը պատրաստելու համար օգտագործում է ջրամբարի բաք, մանկական թիավարման լողավազան և պղնձե խողովակներ, որոնք նույնպես ներկայացված են պատկերասրահում: Ապագայում նկարագրելով պատմությունը ՝ այս նկարը խնդրում է մեզ մտածել, թե ինչպես կարող է փոփոխություն տեղի ունենալ: Հետագայում ի՞նչ պատմություններ կպատմվեն մեր մասին:
Անկյունում գտնում ես Janeեյն Լոկ'S Հեքիաթներ կանաչ փոստարկղից, անտառում փոստատուփի ուրվական նկարչություն: Դա մեզ ստիպում է հարցականի տակ դնել, թե ինչու են կանաչ, չուգուն պոստերը վերանում մեր փողոցներից: Աղյուսակը ցույց է տալիս Իռլանդիայում փոստային ծառայության պատմության վերաբերյալ հետազոտական տետրը:
Lockուցահանդեսի ընթացքում Լոկը կյանքի կոչեց այս տեղեկատվությունը: Այս դասախոսությունները հարցնում էին. Ի՞նչ է փաստը, և ի՞նչ ՝ գեղարվեստականություն: Մենք «կեղծ լուրերի» դարաշրջանում ենք: Լոկի դասախոսությունները մեզ անհանգստություն են պատճառում այն մասին, թե ինչպես է ներկայացվում պատմությունը և ինչ տեսակի պատմություններ ենք ուզում պատմել մեր մասին:
Այս տարվա «Ապագաներում» շատ աշխարհների ձևափոխում և խառնուրդ կա: Դա շատ հատուցող ցուցահանդես է, որն արժանի է բազմաթիվ այցելությունների:
Միշել Բրաունը նկարիչ և համադրող է, որը գտնվում է Դուբլինում.
Այս ակնարկը գրվել է ՝ օգտագործելով Պարզ անգլերենի սկզբունքները: Արվեստ և անաշխատունակություն Իռլանդիան համագործակցում է Visual Artists Ireland- ի հետ ՝ պատվիրելու համար մի տեքստ, որը հեշտ է ընթերցել և հասանելի է ընթերցողների լայն շրջանակի համար:
Պատկերներ ՝ Էլեյն Հոի, Ightրի քաշը, 2016; VR տեղադրում, մետաղական ցանցի ցանց, փշալարեր, փայտ, սենսորային լույսեր, տարեցների երկրպագու, Oculus Rift, հսկիչ, ականջակալներ, պտտվող աթոռ; լուսանկարը ՝ yասթինա Կիելբովիչի; Ֆորեսթ, Chrysippus- ի բերանից տեղադրման տեսք, 2017, RHA; լուսանկարը ՝ Քեթի Բոու Օ 'Բրիենի:
