Kerlin պատկերասրահ, Դուբլին
23 ապրիլի - 25 թվականի մայիսի 2019-ը
Հաննա Ֆիցի «Լավ» ցուցահանդեսը ներառում է ութ կոպտորեն քանդակված տղաների բնական կերպարներ, որոնք անշնորհք պտտվում էին Կերլինի սպիտակ խորանարդի սպարտական միջավայրում: Հավաքի նախադրյալը ֆուտբոլասերների ամբոխն է խաղի օրը, երբ նրանք ծուռումուռ, կանգնում, ջոստլ են անում, ցուցադրում և տոնում, միայնակ կամ զույգերով պատկերասրահի շուրջ:
Չի կարելի օգնել խղճալ նրանց տարրական անդեմության և կեղտոտ սպիտակ գաջի մեջ կոպիտ մահապատժի համար, միևնույն ժամանակ փորձելով պարզել դրանց կոպիտ ֆիզիկականության և ակնհայտ անարժեքության կարևորությունը: Որոշ կերպարներ հագցնող մի քանի հենակետեր ՝ ներառյալ վազորդների զույգը, շապիկը, ֆուտբոլային շարֆերը և բեյսբոլի գլխարկը, չեն բացահայտում որևէ հետագա պատկերացում: Նրանց չի հաջողվում ներարկել հայեցակարգային զովություն կամ տեսողական գրավչություն:
Ստեղծագործությունների վերնագրերը համընկնում են իդիոմատիկ իմաստուն ուղիներ, ինչպիսիք են HERO, ՍՏԱԽՈՍ, ՍՏԱԽՈՍ or ԲՈԼՈՐ կարկուտ - դա մեկ այլ նկարչի ձեռքում կապահովեր փոխաբերական իմաստի շերտեր: Բայց «OK» - ում նրանք պարզապես բախվում են ստեղծագործության տարօրինակ և սողացող ֆիզիկականությանը: Ուցահանդեսն իսկապես տարօրինակ է, տգեղ և անհանգստացնող:
Եթե Ֆիցը մտահոգված է անատոմիայով, դա կարող է լինել նրա մանկության ես-ի տեսանկյունից: Ուղղանկյուն իրաններն ու գերանները նման են կարծես թե դրանք նյութականացվել են տարրական դպրոցի նկարներից: Իրականում նշանակություն չունի, թե որ անկյունից են դրանք դիտվում. Թռուցիկ կտրվածքների պես նրանք կարծես կլանում են իրենց սեփական եռաչափ ձևը: Ֆիցի ստեղծագործության հիմքում ընկած է ինտուիտիվ ազդակը `արվեստը կատարելու համար նրա գլխի ներսից, այլ ոչ թե դիտորդությունից: Ասես նրա գաղափարները վերածվում են էլեկտրականության աղեղների, որոնք անհապաղ ձևավորվում են ֆիզիկական ձևերի մեջ, միևնույն ժամանակ տրամադրելով ձևականության, համամասնության և քաշի ձևական նկատառումներ:
«Լավ» -ում ֆուտբոլասերների գոյությունը պարադոքսալ է և անցողիկ, ոչ թե ի տարբերություն Մորֆի. BBC- ի 1980-ականների մանկական հեռուստաշոուի կանգառ շարժում: Հարթբիթ, Yպտացող, լայն աչքերով պլաստիլինե մանրանկարչությունը կարող էր լցվել, ձգվել, հարթվել և գլորվել գնդակի մեջ, բայց նա միշտ վերադառնում էր իր բարակ ամորֆ տեսակին կրկնակի արագ ժամանակում: Այս փոքրիկ հերոսի չարաճճիությունների «կենդանի» առաջացումը դիտելու ունակության այդ պատրանքը ինչ-որ կերպ մոտավոր է Ֆիցի անպիտան կերպարների մեջ, որոնք ամեն պահի կարող են քանդվել, ընկնել կամ փշրվել անճանաչելի զանգվածի մեջ:
2016-ին Eimear Walshe- ին տված հարցազրույցում Ֆիցը նկարագրել է, թե ինչպես է նա մտածում իր խմբի խմբերի մասին, որ իրենք իրենց «բանդա» են կազմում, որում անհատական աշխատանքները կարող են «ընկնել և դուրս գալ» միմյանց հետ:1 «OK» - ը կարող է դիտվել որպես այս հասկացության ձախողված փորձություն Կերլինի լաբորատոր պայմաններում: Չնայած ակնհայտ է, որ տեղաբաշխումը կարևոր է, և տարածական փոխհարաբերությունները ակտիվ են անհատական աշխատանքների միջև, բայց անհասկանալի է, արդյոք դրանք իսկապես «հարաբերություններ» են, կամ եթե դրանք իրականում հարաբերությունների հակառակն են (եթե դա հնարավոր է):
Ավելի հավանական է, որ յուրաքանչյուր անհատ կամ զույգ հարկադրաբար դիրքավորվի, որպեսզի գոյություն չունենան միմյանց ճանաչելուց: Նրանք կարծես տեղյակ են միայն իրենց եզակիության մասին, որը ձևավորվել է Ֆիցի ձեռքում ստեղծման միաժամանակյան պահի, որը կարող էր նույն վայրկյանին փլուզվել կամ անհետանալ ՝ առանց խմբի մյուս անդամներին վկայակոչելու: Theուցահանդեսի բոլոր անհանգստացնող կողմերից (կոպիտ ներկայացումը և կոպիտ վերջույթները մի կողմ դնելը) հերոսների այս անջատումն է խարխլում դիտողի փորձերը `կարեկցելու կամ հասկանալու դրանց արդիականությունը կամ նկարչի մտադրությունները:
Թեև գեղեցիկ չէ, բայց Ֆիցի գաղափարների շեղումը կատարվում է նյութական տեսքով: Նա դա դնում է հեռուստադիտողի վրա `մտածելու, ուսումնասիրելու և ինչ-որ բան զգալու իր շատ անհրապույր աշխատանքի դիմաց: Դրանք այնքան խելացի կամ ծիծաղելի չեն, որ հասկացողական լինեն, այնքան էլ ազատ չեն արտահայտիչ լինելու համար, և ոչ էլ այնքան գրավիչ, որ քնարական լինեն: Չնայած Ֆիցը ինքնագիտակցաբար համընթաց քայլում է իր որոշ հասակակիցների հետապնդած տեսողական հնարավորությունների անխնա ընդլայնմանը համընթաց, նա դեռ լավ է մրցավազքում ՝ պատահականորեն խախտումներ անելով տուփի մեջ իր միջև, ոչ այստեղ - ոչ այնտեղ գաղափարներ:
Կարիսա Ֆարելը գրող և համադրող է, բնակվում է Դուբլինում:
Նշումներ
1 Էիմար Ուալշե, «Ռաֆը եզրերի շուրջը - Հաննա Ֆից», Ամբողջությամբ Դուբլին, 16 մարտի, 2016 թ.
Խաղարկային պատկեր
Հաննա Ֆից, «Լավ», տեղադրման տեսք, Քեռլինի պատկերասրահ, Դուբլին; նկարչի և Քերլինի պատկերասրահի նվերը:
