Paul McKinley, Kevin Kavanagh պատկերասրահ, 20 նոյեմբերի –19 դեկտեմբերի 2015 թ
Հանումանը հինդու կապիկների աստված է, Ռամայի հետևորդ, լորդ Շիվայի յոթերորդ մարմնացումը և հազարավոր դևեր սպանելու ունակության վարկանիշ ունեցող մարտիկ: Հանումանի սխրանքները պատմվում են «Ռամայանա» էպիկական պոեմում ՝ 24,000 չափածո կոմպոզիցիա, որը համարվում է հնդկական գրականության մեծ գործ:
Պատերազմական աստվածը նաև իր անունը տալիս է բրիտանական ծագում ունեցող նկարիչ Փոլ Մաքքինլիի վերջին անհատական ցուցահանդեսին: Աշխատանքի այս նոր մարմինը հիմնված է իրադարձությունների վրա դա տեղի ունեցավ Շրի Լանկայի դաժան քաղաքացիական պատերազմի ավարտին, որը տևեց 1983 թվականից մինչև 2009 թվականը և դրա աստվածների և հրեշների բանահյուսության վրա:
Հաճախ բնակիչներից զերծ, ՄաքՔինլիի աշխատանքն օգտագործում է բնապատկերն ու բնական աշխարհը ՝ զանգվածային սպանությունների և ցեղասպանության բնույթը ուսումնասիրելու, մարդկանց ամբողջ ցեղերը կամ ցեղերը արմատախիլ անելու փորձերը: Նույնիսկ այն աշխատանքները, որոնք ուղղակիորեն չեն անդրադառնում այս թեմաներին, դեռ անհանգստության աուրա են ճառագում, կասկած, որ փարթամ բուսականության և բուկոլիկ լանդշաֆտների մեջ ինչ-որ մութ ու անցանկալի բան կա թաքնված, որը մանրազնին կերպով ուսումնասիրվում է նրա գեղեցիկ կատարած գծագրերում և նկարներում:
Այս համատեքստում նկարիչը ևս մեկ անգամ անդրադառնում է վերջին պատմության որոշակի ողբերգությանը ՝ ուսումնասիրելով քաղաքացիական պատերազմի բարդ ժառանգությունը, էթնիկ զտումները և «մութ տուրիզմի» գալուստը, որտեղ այդպիսի վայրերը դառնում են իսկական կապ փնտրող «արկածային» զբոսաշրջիկների համար: մարդկության պատմության պակաս հաճելի կողմերով:
Քեվին Կավանայի պատկերասրահում իր «2013 թ. Փիրուզագույն» խորագրով ցուցահանդեսում Մաքքինլին աշխատում էր Ռուանդայի բուսական և կենդանական աշխարհի լուսանկարներից, որոնք արվել էին Դուբլինի Երրորդություն քոլեջի էկոլոգ Շեյն Մաքգինեսի կողմից: Հրաբխային խառնարանների, բնիկ հնագույն կոշիկի թռչնի և երկրի ժանգոտած կարմիր երկրի կրկնօրինակման պատկերները նա գրավել է այն, ինչ գրող writerեմմա Թիփթոնը ուղեկցող տեքստում նկարագրել է որպես «խորհրդածություններ ՝ իրականում տեղ չգիտելու համար»:
Այս անտեղյակության զգացումը և ա 
անորոշ անորոշ սպառնալիքը նույնպես ներթափանցում է այստեղի աշխատանքը: Եվս մեկ անգամ աշխատելով լուսանկարներից ՝ նա անդրադառնում է տարբեր թեմաների: Կապիկների աստծո ոգին հիշատակվում է համանուն և մանրակրկիտ կատարված թանաքի նկարում Hanuman, որտեղ երկար պոչամբար բռնել են մասնաճյուղերի արանքում: Ջրաներկով Callենք դեպի զենք, պայծառ կանաչ մարգագետինն ընդունում է կապիկների հսկայական զորքը, որոնք ձգվում են առաջին պլանից մինչև հետին պլան, մինչդեռ խիտ անտառում մի միայնակ եղնիկը ընտրվում է ոսկե տերևով ՝ թանաքի մանրամասն նկարում Խաբեություն.
Այս համեմատաբար փոքր մասշտաբի նկարներին միանում են տարբեր չափերի յուղաներկ նկարներ ՝ նկարի շլացուցիչ թրթռումից Սիտայի ծաղիկներ (հղում Ռամայի կնոջը ՝ Սիտային) հրամանի կտավին Դեպի Մուլլաիտիվու, որտեղ ծեծված երկրային ճանապարհը հայացքը տանում է դեպի փոքրիկ բլրի գագաթը, նախքան այն կվերանա: Առարկաները երբեմն շրջանակված են գրեթե կարծես պատկերը կտրված լինի ՝ խոշորացնելով այնպիսի մանրամասներ, ինչպիսիք են ծառի ճյուղերը: Ինչպես McKinley- ի այսքան մեծ թվով աշխատանքներում, այստեղ նույնպես կա հղի մթնոլորտ, տևողություն, որը հեռուստադիտողին ստիպում է զարմանալ, թե ինչ է լինելու հետո, կամ ինչ է պատահել:
Աշխատանքների բոլոր տեղանքները ինչ-որ կերպ շոշափվել են Շրի Լանկայի քաղաքացիական պատերազմի արդյունքում, որն ավարտվեց այն ժամանակ, երբ ապստամբ թամիլական բնակչությունը ճնշվեց կառավարական ուժերի կողմից: Մտահոգիչ է, որ այդ կայքերը ականատես էին եղել սարսափելի իրադարձությունների նույնիսկ այն ժամանակ, երբ զբոսաշրջիկները վայելում էին երկրի այլ «անվտանգ» հատվածները ՝ աննկատ լինելով կատարվածից:
UNուցահանդեսին ուղեկցող փոքրիկ հրատարակության մեջ ՄԱԿ-ի նախկին խոսնակ Գորդոն Ուայսը նկարագրում է «պատերազմի վերջին փուլում Շրի Լանկայի հարավային լողափեր դեռ հոսող զբոսաշրջիկների ահավոր հեգնանքը… նույնիսկ այն ժամանակ, երբ հարյուրավոր թամիլացի քաղաքացիական անձինք և թամիլական վագրերը պաշարված էին ռմբակոծվել է կառավարական ուժերի կողմից հյուսիսային ափի լողափում »: Լողափը Mullaitivu- ն էր, պարզապես տեսադաշտից հեռու էր McKinley- ի հոյակապ փարթամ նկարում:
Նկարիչն այլ վայրում խաղում է գույնի և պատկերների տեսակների հետ, որոնք կարելի է գնահատել որպես արձակուրդ: Կողքին լողում է պայծառ նարնջագույն ձկների կճեպ Լոլանդա առագաստը փոքրացնել, մինչդեռ դեղին օխերի տոնները Mines արթնացնում է Kodachrome- ի խունացած լուսանկարը, որտեղ փխրուն արմավենիները ծովափ են բերում հովվերգական արևադարձային լողափի տեսարան: Համոզիչ և հանելուկային ՝ յուրաքանչյուր աշխատանք տանում է անհանգստացնող երկիմաստության այս սխրանքը:
ՄքՔինլիի բացառիկ հմտությունն ու լրատվամիջոցների միջև անցնելու նրա կարողությունը ՝ ստեղծելով իմպրեսիոնիստական տեսարաններ կամ կատարելով մանրամասն գծագրեր, թույլ են տալիս նրան կրկին ու կրկին առաջ քաշել փակված պատմությունների այս հարցերը: Գործելով որպես էմիսարներ դաժան պատմությունների և ներկայի միջև, աշխատանքներից քչերն այնքան պարզ են, որքան աշխույժը Պայքար, իր ջունգլիների կատաղի բոցերով, կամ նույնքան անհանգստացնող, որքան մոնոխրոմի յուղաներկով նկարը Այրվող գրքերազատ խոսքի և ազատության նկատմամբ իր անմիջական արհամարհանքով:
Սրանք, ինչ-որ իմաստով, բացառություններ են կանոնից, մինչդեռ ընդհանուր անորոշությունը ծառայում է միայն մեզ հրավիրելու `ավելի ուշադիր նայելու և նորից նայելու:
Անն Մուլին դուբլինաբնակ գրող և համադրող է:
Պատկերներ ձախից աջ. Փոլ Մաքքինլին, Այրվող գրքեր, 2015, կտավ յուղաներկ, 45 x 37 սմ; Փոլ Մաքքինլին, Բունկեր, 2015 թվական, կտավ յուղաներկ, 57 x 70 սմ:
