SARA BAUME- Ի ՀԱՐERԱՐՈՒՅՆԵՐԸ ԴՈՌՈՏԻ ԽԱՉԻ ՄԱՍԻՆ ՍՐՏԱՐԿՈՒԹՅՈՒՆ ԵՎ ԱՅԼ ՎԵՐECԻՆ ԳՈՐTԱՐԱՆՆԵՐ:
1999 թվականի փետրվարին Շոտլանդիայի ծոցում հայտնվեց փոքրիկ նավի ուրվականը: Այն վերադառնում էր ամեն գիշեր երեք շաբաթվա ընթացքում, շողում էր լուսաբացը, մարում, երբ անցնում էին ժամերը և ցերեկվա լույսի ներքո պարզվում էր, որ այն շարքից հանել է «Ալբատրոս», որը ծածկված էր ֆոսֆորային ներկով և խցանված էր տեղում: Դրա երկարատև ներկայությունը D Lan Laoghaire- ի ափին դարձել է ժամանակակից իռլանդական արվեստի, ինչպես նաև քաղաքային բանահյուսության իրերի որոշիչ գործերից մեկը:
2019 տարի անց, 150-ի սեպտեմբերյան փայլուն ցերեկը, մի այլ տեսակ հալածված նավ դուրս եկավ Հոուլբոուլին կղզու ռազմածովային բազայից և երկմտանքով անցավ Լի գետը: Տարօրինակ, հոգեպարար երաժշտություն էր ճառագում իր վերին տախտակամածից և դուրս էր գալիս Քորք նավահանգստի ջրերն ու ափերը: Թվում էր, թե այն ուղեւոր էր տեղափոխում. Շողշողացող փայլաթիթեղի վերմակի մեջ փաթաթված մի գործիչ նստած էր գորշ պողպատին: Տախտակամածի տակ և տեսադաշտից դուրս, կապարի տուփի մեջ գտնվող մարդու սիրտը հետ էին բերում այն վայրը, որտեղից գողացել էին ավելի քան XNUMX տարի առաջ: Քաղաքի մի մայթեզրին բազմություն էր հավաքվել ՝ դիմավորելու նրան:
Dorothy Cross- ը դիմացկուն չէ Սրտաճմլիկ կոչվելով շարունակություն Ghost Ship, չնայած երկու տասնամյակի տարեդարձը պատահականություն է: Cork's Sounds from a Safe Harbor փառատոնի տնօրեն Մերի Հիքսոնը նախ նրան է դիմել 2017-ին ռազմածովային նավի օգտագործման առաջարկով, իսկ նախագիծը նախատեսված էր դեռ նախորդ տարի: «Սահուն չի եղել», - ասում է Քրոսը: Նկարչի հետ հանդիպում եմ իրադարձության հաջորդ օրը: Նա շռայլ վիճակում է, եթե ոչ մի փոքր ծանրաբեռնված: Հիմա դա Սրտաճմլիկ վերջապես գիտակցվել է, որ Քրոսը ցանկանում է գովաբանել Հիքսոնի քրտնաջան աշխատանքը, ինչպես նաև Իռլանդիայի ռազմածովային ուժերի կապիտան Բրայան Ֆիցջերալդի կանխատեսումները, բայց նա նաև հուսահատվում է «երեւակայության կալցիֆիկացիայից», որին բազմիցս հանդիպեց ճանապարհին:
«Նախագծի մասին ես մտածում եմ երկբևեռ եռանկյունու տեսանկյունից…», - ասում է Քրոսը, - «heart սիրտը, ձայնը, ապա նավը` որպես տարա, սրբարան - այս անոթը, որը և պաշտպանության, և ոչնչացման մասին է »: Ձայնը Լիզա Հանիգանին է և երգը, Աղոթք մեռնելու համար, նկարահանվել է նրա 2016 թ.-ի «At Swim» ալբոմից, չնայած այն վերադասավորվել է, զուգակցվել և զուգորդվել է Alasdair Malloy- ի ապակե armonica նվագելու երաժշտության հետ: Քրոսը գիտեր, որ ուզում է երաժշտություն, որը «ջուրից է ծագել», և նա արդեն աշխատել էր Մալոյի հետ իր «մեդուզաների ֆիլմերի» վրա: Հենց որ նա լսեց Հանիգանի երգը, իմ սրտի / ձեր սրտի տագնապալից զսպվածությամբ, նրան բոտոտեցրին. «... կարծես պարզապես ամփոփեց այն ամենը, ինչ ես փորձում էի անել»:
Գողացված սիրտը ուշագրավ առարկա է. Շողոքորթ, անգույն մաղձի մի կաթիլ, որը տեղադրված է հյուսված թղթի մեջ և պատված է սրտի բաբախված տեսքով կապարի տուփի մեջ: Դա կարող է լինել հինգի պես հինգ հարյուր տարի, բայց ոչինչ հայտնի չէ դրա տիրոջից և ոչ էլ այն հանգամանքներից, որոնք հանգեցրին նրան, որ այն տեղադրվեց նախկինում Քրիստչերչի, իսկ այժմ ՝ Տրիսկելի արվեստի կենտրոնի ծուղակում: Այն հայտնաբերվել է 1863 թվականին և հետագայում ձեռք է բերել գեներալ Փիթ Ռիվերսը ՝ անգլիացի սպա, էթնոլոգ և հնէաբան, որի արտեֆակտերի հավաքածուն հայտնվեց Օքսֆորդի համալսարանում: Քրոսն առաջին անգամ սրտի հետ հանդիպել էր 2007 թ.-ին Լոնդոնի Wellcome Trust- ի ցուցահանդեսում: «Դա իմ գիտակցության մեջ վաղուց էր», - ասում է նա, «...« որ վերջին սիրտը, որի հետ կարող էի աշխատել, մարդ կլիներ, օձերից հետո , իսկ հետո ՝ շնաձուկը »: Բայց այն վերցնելու թույլտվություն տրամադրելը ծրագրի հետաձգման հիմնական աղբյուրն էր, և նա հայտնվեց, երբ ուսումնասիրում էր այլ տարբերակներ. «Ես կապվեցի բոլոր այն համալսարանների հետ, որտեղ հարյուրավոր սրտեր դանդաղում էին դարակներում: Ես վիրաբույժների հետ խոսեցի միգուցե հիվանդ սրտով ձեռք բերելու մասին, որը դուրս էր բերվել փոխպատվաստման միջոցով: Գիտեի, որ գործ ունեմ զգայուն տարածքի հետ, բայց միևնույն ժամանակ, այդքան մեծ հարգանքով էինք պատրաստվում բուժել օրգանը »: Նա նորից ու նորից հետ էր գնում ՝ հետապնդելու Քրիստչերչչի սիրտը, մասնավորապես ՝ իր ծագման պատճառով, և նրա համառությունը, ժամանակի ընթացքում, տվեց իր արդյունքը:
Անանուն, կորկոնական սիրտը վերջապես նավարկեց տուն ՝ դեպի իր նավահանգիստը: «Իմ մի մասն ուզում էր վերցնել և նետել Լի գետը…», - ասում է Քրոսը, «… և դրա կապարի տուփը կքաշեր այն ներքևի բոլոր տիղմի ու աղբի վրա, և դա կլիներ վերջը»: Փոխարենը ՝ անվտանգ, արևի տակ, իջնելով ռազմական ողջույնի, իջավ: «Որևէ պահի փորձ չի եղել թատրոնացնել գործընթացը: Ես չէի ուզում որևէ հրավառություն կամ կեղծիք, բայց միայն այն, ինչ սովորաբար կաներ նավատորմը ՝ իրենց ամենօրյա ծեսերն ու թատրոնը »: Սիրտը տեղափոխվեց անմիջապես ապակե պատյան The Glucksman- ում, միաժամանակ Crawford Art Gallery- ում ՝ կարճամետրաժ ֆիլմ (որը նույնպես վերնագրված էր Սրտաճմլիկ և պատրաստվել է Ալան Գիլսենենի հետ համատեղ) խաղում էր մթագնած դասախոսությունների սրահում:
Քրոսը դեռ զարմացած է, որ ֆիլմը համախմբվեց փառատոնի ժամանակին: «Իմ գլխում, - ասում է նա, - դա չափազանց բարդ էր դարձել, բայց Ալանն ուներ այն հավատը, որն ինձ այդ պահին պակասում էր»: Ֆիլմը էլեգանտ է և ցածր գնահատված: Քամուց շնչափող Հանիգանը թափառում է տախտակամածները, տեսախցիկը հետևում է նրան, բայց նաև թափառում, վայրկենապես նստում է մետաղական իրերի և ռազմական տեխնիկայի վրա ՝ սահելով մոխրի հորիզոնը: «Մենք պարզապես մի օր դուրս եկանք նավահանգիստ, քանի որ նավատորմը կատարեց իր սովորական մանևրերը», - ասում է Քրոսը: «Սկզբում ես վախենում էի Լիզայի գեղեցկությունից զվարճալի կերպով. Վախենում էի, որ այն կխլի նախագծի էությունը և կդարձնի փոփ տեսահոլովակ: Բայց ես նույնպես չէի ուզում փախստական հասկացողությունը շատ ներմուծել ՝ նրան հագցնել մի բանի մեջ, ինչը դա ենթադրեր: Ըստ էության, ես ուզում էի չեզոքացնել Լիզային. Պարզապես ունենալ նրա ձայնը որքան հնարավոր է `սիրտը, ինչպես սիրտը; նավը ՝ որպես նավ, և Լիզան ՝ որպես էներգետիկ ուղի ամբողջի միջև, և դա այն էր, ինչ Ալանին հաջողվեց ստեղծել »:
Չնայած իր թերագնահատմանը, անհնար է դիտել այս տեսարանները ՝ առանց հիշելու Իռլանդիայի ռազմածովային ուժերի մարդասիրական դերը Միջերկրական միգրանտների ճգնաժամում: Երբ ես նկարչուհուն հարցնում եմ քաղաքականության մասին, նա փոխարենը խոսում է Դուբլինի Քեռլին պատկերասրահում իր ցուցահանդեսի մասին. «Ես երազում էի, որ բնակվում եմ» (6 սեպտեմբերի - 19 հոկտեմբերի): «Խոսքը մոլորակի վրա մարդու ներկայության մասին է», - պնդում է նա, «… կործանման և փչացման մասին. ժամանակն ու ոչնչացումը »: Ուցահանդեսը ներկայացրեց երեք նշանակալից նոր քանդակներ: Լսիր Լսիր բաղկացած է զույգ փորագրված մարմարե բարձերից, որոնց աջ և ձախ ականջները բարձրանում են, ասես բողբոջում են, իրենց կտրված կենտրոններից: ROOM - «ինչպես the բայում»: Խաչը բացատրում է. «Սենյակ տալը…» - դա մարմարե հատակի տարածություն է, որից դուրս է գալիս փոքրիկ շնաձուկ. նրա դիրքը դժվարացնում է պարզել ՝ այն պայքարում է մակերեսին, թե՞ քարշ է գալիս ներքև: «Եվ հետո երրորդ կտորը լողափում հայտնաբերված որձաքարային քարերն են, որոնք դարերի ընթացքում ջուրը գլորվել է: Նրանցից քսանվեցը փորագրված են հռոմեական այբուբենի տառերով: Դա մեր նետված լեզուն է ՝ ցրված »: Նկարչի նյութի ընտրությունը բնորոշ է ցուցահանդեսի իմաստին: «Մարմարը պետք է լինի խոնարհ և օրգանական, բայց այն փառաբանվել է պատմության ընթացքում: Իր էության մեջ կա միավորող մի բան. շատ հանում կա, բայց բացարձակապես չկա ավելացում. կա դրա մաքրությունը, բայց և այն այնքան կապված է մահվան հետ: Մարմարը և՛ գերեզմանն է, և՛ տնային բնակարանը: այստեղից է գալիս վերնագիրը »: Վերնագիրը 19-րդ դարի սիրված արիայի մի տողից է. Ես երազում էի, որ բնակվում եմ մարմարե սրահներում, վասալներով և ճորտերով ՝ իմ կողքին, Գիծը, ինչպես ցուցահանդեսը, լի է խավարով ու կարոտով:
Theամանակակից արվեստի իռլանդական թանգարանում միաժամանակ ցուցադրվում է Քրոսի մեկ այլ նոր մարմարե քանդակ, Էվերեստ անկանոն, «ireանկություն. 20-րդ դարի վերանայում թվային դարաշրջանից» խմբային ցուցահանդեսում (21 սեպտեմբերի 2019 - 22 մարտի 2020): Խոսելով այս նոր աշխատանքի մասին, նա ասում է. «Ես ուզում էի պատրաստել մի բան, որը նման էր սառցադաշտային անկանոնության ՝ մեր մոլորակի գագաթի մանրանկարչական ներկայացում, որը մարդկանց մեծամասնության համար անհասանելի է, և միևնույն ժամանակ, վերջերս մենք» ես դիտել եմ մարդկանց, ովքեր հերթ են կանգնել Էվերեստը բարձրանալու համար, կարծես նրանք պարզապես ավտոբուսի էին սպասում »: Այս խթանող հակասությունը հաճախ եղել է Քրոսի աշխատանքի հիմքում. Նրա կարիերայի ընթացքում երբեք չի թուլացել տարրերի հետ ամուսնանալու ունակությունը, որոնք թվում է, որ սկզբում հակասություններ ունեն, այժմ տևում է երեսուն տարի: Յուրաքանչյուր նոր աշխատանք անկաշկանդ ընկնում է շարունակության մեջ ՝ ճյուղավորվելով վերջինից և ձգվելով, և այնուամենայնիվ, երբ ես նրան տալիս եմ ահավոր հարցը ՝ «հետագա ի՞նչը»: նա հաղթում է և պնդում, որ «… Սրտասիրությունն իրոք կարծես մի քիչ ավարտ լինի: Ինչպե՞ս կարող ես երբևէ ավելի հզոր բան ստանալ, քան այդ երեք տարրերը: Դուք չեք կարող անցնել մարդու սրտի կողքով: Դա ամեն ինչի էությունն է »:
Մեր հարցազրույցից հետո նա կգնա The Glucksman- ը և կայցելի գողացված սիրտը `նախքան Կոնեմարա վերադառնալը: «Սրտաճմլիկ այլևս չկա ... », - ասում է նա,« ... այլևս երբեք չի երեւա: Միգուցե դա պարզապես պատմողական է դառնում »: Միգուցե քսան տարի անց մարդիկ դեռ պատմեն այն մասին, թե ինչպես էին նրանք աշնանային արևոտ օրը Քորքի նավահանգստում գտնվող ծովափին, երբ հալածված նավ էր ծովում:
Սառա Բաումը գրող է, հիմնված է Ուեսթ Քորք քաղաքում:
Հիմնված լինելով Քոնեմարայում ՝ Dorothy Cross- ը Իռլանդիայի առաջատար ժամանակակից նկարիչներից է: Նրան ներկայացնում են Քեռլին պատկերասրահը, Դուբլինը և Լոնդոնի Ֆրիթ սթրիթ պատկերասրահը:
Սրտաճմլիկ ներկայացվեց որպես «Հնչյուններ ապահով նավահանգստից» բիենալեի փառատոնի շրջանակներում (10 - 15 սեպտեմբերի 2019 թ.): Սրտաճմլիկ հնարավոր է դարձել Քորքի քաղաքային խորհրդի, Իռլանդական ծովային ծառայության, Glucksman- ի, UCC- ի, Քրոուֆորդի արվեստի պատկերասրահի և մասնակից նկարիչների աջակցությամբ:
Feature Image:
Սիրտ (անհայտ ծագում); նկարը ստացել է General Pitt Rivers թանգարանի կողմից:
