Լիզա Ֆինգլթոն, Սիամսա Թիրե, Քերրի, 30 հոկտեմբերի –4 թվականի դեկտեմբերի 2015-ը
«Իրական հողի պահում» -ի կենտրոնական աշխատանքն է Տեղական սնունդ ուտելու 30 օր: Գտնվում է «Կլոր պատկերասրահ» -ում ՝ աշխատանքը ստանում է օրագրի ձև, ամեն օր ծավալվում է գծապատկերների, գրառումների, էսքիզների և լուսանկարների միջոցով: Առաջին օրը ներառում է մտքի քարտեզ, որը կասկածի տակ է դնում նկարչի պատճառները նման նախագիծ ձեռնարկելու համար: Նա մեջբերում է Գանդիին. «Դուք պետք է լինեք այն փոփոխությունը, որը ցանկանում եք տեսնել աշխարհում»:
Սենյակի կենտրոնում կան մի շարք առարկաներ, որոնք մաքուր են քանդակագործի և առօրյաի միջև: Փայտե կառուցվածքը, որը արձագանքում է ծառին, նրա Wellington- ծածկված ճյուղերը, որոնք ճառագայթում են կենտրոնական մարմնից, կարող է լինել նուրբ ակնարկ Դուշամպի Շիշ դարակ: Կան նաև պարտեզի գործիքներ, ջրարբի, փոքր ծառեր և լոլիկի բույսեր: Batեծված բազկաթոռն ավարտում է Relational Aesthetics ոճի հավաքածուն: Ես շփոթվեցի ՝ արդյոք սա նստելու հրավեր է: Պատկերասրահում տեղադրվելով գեղարվեստական նմուշի վերածված հայտնաբերված առարկա՞ն էր, թե՞ այն մնաց ֆունկցիոնալ: Աթոռը կարելի է դիտել որպես ներկայացման առանցքային օբյեկտներից մեկը: Դա խաթարում է արվեստի և ոչ արվեստի փոխհարաբերությունները: Ես որոշեցի սխալվել զգուշության կողմից և մնալ կանգնած:
Կիտչ ոսկե շրջանակներով երեք փոքր սեւ-սպիտակ լուսանկարներ տեղադրված են պատի վրա `Միջին պատկերասրահի մուտքի կողքին: Երկու կինոնկարներ են ֆիլմից Դարբի Օ'Գիլը և Փոքր մարդիկ (Disney, 1959), իսկ մյուսը ՝ Լիզայի անվախ կնոջ լուսանկարը: Նրանց ձախ կողմում տեղադրված է սեղան, որի վրա տեղադրված է ֆանզինի ոճով գրքույկ, Լիզա Ֆինգլեթոն. Արվեստագետ, որը վերադառնում է կտորին 30 օր: Դա պատի կտորի ընդլայնված և ավելի խիտ տարբերակ է, վերնագիրը բացահայտորեն ընդունում է արվեստագետի և ակտիվության մեջ խառնվելու նկարչի ցանկությունը:
Շնչելով նույն օդը մի կարճ տեսանյութ է, որը փաստագրում է համայնքային տարբեր նախագծեր, որոնք առնչվում են կայուն սննդամթերքի արտադրության և բնության հետ մեր փոխհարաբերություններին: Դրանք շատ հակիրճ փաստագրական կտորներ են, որոնք վկայում են ապրելու այլընտրանքային ձևեր առաջարկելու մարդկանց փորձերի մասին: Նախատեսված է հակառակ պատին, Սիրել տեգեր շատ ավելի երկիմաստ կտոր է: Պատկերը մշուշոտ է, գույները խլացված և լվացված: դրա վերաբերյալ կա կասեցման մթնոլորտ: Օրգանական, մռայլ, մածուցիկ առարկան գծից կախված է, գրեթե անշարժ: Պատկերասրահի հատակին կանգնած է զույգ ջրհորներ, որոնցից յուրաքանչյուրին կցված է փոքրիկ ջահ: Ամեն ինչ պարզվում է ականջակալներ դնելու և սաունդթրեքը լսելու միջոցով. Նկարիչ, որը նկարում է այգեպաններին, որոնք հարցնում են խխունջների հետ իրենց հարաբերությունների մասին: Վերնագիրը բացատրվում է ցուցահանդեսային գրականության մեջ, որը նկարագրում է «խխունջների, հերմաֆրոդիտային արարածների սերը սիրահարող սերը դեպի միմյանց մարմինը տատանելով»:
Հետ Պատկերասրահը ցուցադրվում է կարմիր վարագույրով, բայց իռլանդական օդը Իմ Բոնի իռլանդացի աղջիկ խուսափում է իր սահմաններից և թափանցում դեպի Միջին պատկերասրահ: Երգը ուղեկցում է կարճ տեսահոլովակը Լավ կինը, որը փաստաթղթավորում է Ֆինգլեթոնի գործընկերոջը, որը զբաղվել է տարբեր խնդիրներով իրենց փոքր ֆերմայի շուրջ: Ուցադրվում է, որ նա փնիկներ է փորում, ջրիմուռներ հավաքում պարարտանյութերի համար, փայտ կտրում, հավեր պահում, ֆերմայում քառակուսի հեծանիվով խոշորացնում և տորթեր թխում: Դա «լավ կյանքի» գաղափարի տոնակատարություն է և հումորային վկայություն այն բանի, որ փոփոխվում են և մնում նույնը:
Մեկ այլ տեսանյութ, Ինչը շուրջ է գնում, ցուցադրվում է միջանցքի պատկերասրահում: Ֆինգլեթոնը ֆիլմը նկարահանել է Լոնդոնում իրանցի նկարիչ Շիրին Նեշատի հետ վարպետության դասում: Տանկի և ոսպնյակի կրկնակի էկրանով խիտ փաթեթավորված ձկները լողում են, և բույսերի ցողերը քշվում են ՝ ուղեկցվելով ջրի պղտորվող և փխրուն ձայնով: Այս հատվածը կոչ է անում ավելի խորհել ներգրավվածության մասին. Ձայնային փոխանցման բացակայությունը թույլ է տալիս հեռուստադիտողին պատկերացնել, թե դա ինչպես է վերաբերում մյուս գործերին:
Պատի հետ կիսելով Ինչը շուրջ է գնում երեք շրջանակված ջրաներկ են `վերնագրով Փափագ գույն, Lobովախեցգետնի ճանկը, ծաղիկը, սերմնահեղուկը, որոնցից յուրաքանչյուրը նրբորեն մատուցվում է կարմիր և նարնջի պալատի մեջ, մեկուսացված են սպիտակ թղթի վրա: Հանգիստ վիճակում ինչ-որ բան շարժվում է մի հավաքածու է `ինը A3 թանաքով գծագրերից, որոնք ամրացված են հակառակ պատին: Հաստ սեւ չտարբերակված գծերը պատկերում են նկարչի ագարակը և այգին: Օժանդակ նյութը բացատրում է, որ նկարչական նախագիծը ձեռնարկվել է որպես ստուդիայի տեխնոլոգիական սարքերից փախչելու միջոց: Համակարգիչը գերակա տեխնոլոգիա է ժամանակակից նկարչի համար: Դա կարող է լինել արվեստ ստեղծելու գործիք, բայց նաև կառավարման և առաջխաղացման գործիք է, որոնք կարևոր են ցանկացած արվեստագետի համար, որն աշխատում է բարձր մրցակցային, անհատապաշտ ժամանակակից արվեստի աշխարհում: Նկարները ցույց են տալիս ձեռքն ու մարմինը ներգրավելու, արվեստի գործերում ավելի ֆիզիկական աշխատանք ներդնելու ցանկություն:
«Ueշմարիտ գրունտի պահպանում» -ը բարոյական, նպատակասլաց և հաճելի կյանքի ձև ստեղծելու փորձի տոն է: Հումորի օդով և թեթև հպումով ՝ այն նաև ներկայացնում է այն մարտահրավերները, որոնց բախվում են այս ճանապարհը ընտրողները:
Քեթրին Հարթին Խցանափայտ Նկարիչների Կոլեկտիվի անդամ է և «Հյուրատետր» նախագծի տնօրեն:
Պատկերներ ձախից աջ. Լիզա Ֆինգլետոն, «Holding True Ground» տեղադրման նկար, 2015; Լիզա Ֆինգլթոն, Հանգիստ վիճակում ինչ-որ բան շարժվում է, 2015.
