Ջոան Լոուսը հաղորդում է Իռլանդիայում բնակվող նկարիչների միջազգային ճանաչելիությունը բարձրացնելու փորձնական նախաձեռնության մասին։
Մասնակցելիս Լիվերպուլի բիենալեի 12-րդ հրատարակության ժամանակ՝ 2023 թվականի հունիսին, ես զարմացա, երբ իմացա, որ ծրագրին մասնակցելու համար Իռլանդիայում բնակվող ոչ մի արվեստագետ չէր ընտրվել։ Չնայած վերջին տարիներին իռլանդական կերպարվեստի համայնքի հետ ձևավորված ստեղծագործական համագործակցությանը, Լիվերպուլը միշտ ամուր պատմական կապեր է պահպանել իռլանդական սփյուռքի հետ։ Մեծ սովի և դրանից հետո հասանելի մուտքի նավահանգիստ լինելով՝ քաղաքի ժողովրդագրական և մշակութային լանդշաֆտը զգալիորեն ձևավորվել է իռլանդացի ներգաղթյալների կողմից։
Քեյփթաունում բնակվող անկախ թանգարանագետ Խանյիսիլե Մբոնգվայի կողմից կազմակերպված և «ուՄոյա. Կորուսյալ իրերի սրբազան վերադարձը» վերնագրով 12-րդ հրատարակությունը նպատակ ուներ «անդրադառնալ Լիվերպուլի պատմությանն ու խառնվածքին»՝ քաղաքի, որը խորապես կապված էր գաղութային դարաշրջանի հետ, երբ այն ծառայում էր որպես խոշոր նավահանգիստ Վեստ Ինդիայի, Աֆրիկայի և Ամերիկայի միջև ապրանքների և ստրկացված մարդկանց փոխանակման համար: Իրոք, քաղաքն ունի նույնիսկ Միջազգային ստրկության թանգարան՝ այս մութ պատմությունը միջնորդելու համար, և մի քանի կարևոր ցուցահանդեսներ են կազմակերպվել բիենալեի համար Սթենլի Դոկում գտնվող նախկին ծխախոտի պահեստում:
Եթե «ուՄոյան» լիներ «գիտելիքի, իմաստության և բուժման նախնիների և բնիկ ձևերի կոչ», ես կարող էի մտածել մեկ տասնյակից ավելի իռլանդաբնակ արվեստագետների մասին, ովքեր իդեալական դիրքում կլինեին այս կարևոր քննարկմանը նպաստելու համար, այդ թվում՝ Ալիս Ռեկաբի, որի աշխատանքը բխում է նրանց խառը ռասայի իռլանդական Սիեռա Լեոնեի ինքնությունից, և որի «Ընտանեկան գծեր» զարմանալի ցուցահանդեսը ներկայացվել էր Դուգլաս Հայդի պատկերասրահում նախորդ ամռանը։
Որո՞նք էին նման բացթողման հնարավոր բացատրությունները։ Ես կարճ մտածեցի, թե արդյոք սա մասամբ կարող էր պայմանավորված լինել Brexit-ի պատճառով առաջացած մաքսային և նավագնացության բյուրոկրատիայի աճող բարդությամբ։ Հնարավոր է՝ իռլանդական ենթակառուցվածքների կամ քաղաքականության մշակման ոլորտում առկա պակասորդները ինչ-որ կերպ չէին կարողանում արվեստագետներին ֆինանսավորել կամ առևտրային լծակներ տրամադրել՝ իրենց աշխատանքները արտերկրում աչքի ընկնող կերպով ներկայացնելու համար։ Աստիճանաբար, ամենայն հավանականությամբ, թվում էր, թե միջազգային կուրատորների գիտելիքներում պարզապես զգալի բացեր կային իռլանդական կերպարվեստի կենսունակության և կայունության վերաբերյալ։
Մոտավորապես նույն ժամանակահատվածում Culture Ireland-ը մեկնարկեց Ireland Invites-ը՝ նոր նախաձեռնություն՝ համագործակցելով Իռլանդիայի ժամանակակից արվեստի թանգարանի (IMMA) և Hugh Lane Gallery-ի հետ, որի նպատակն է բարձրացնել իռլանդացի կերպարվեստագետների միջազգային ճանաչելիությունը՝ հյուրընկալելով երկամյա կուրատորների: Եռամյա փորձնական նախագիծը մոտենում է իր ավարտին, վերջերս կազմվել է ազդեցության մասին զեկույց՝ արդյունքները ներկայացնելու համար, ներառյալ մասնակցության որոշ լավատեսական վիճակագրություն:
Հաշվետվության համաձայն՝ իռլանդաբնակ 52 արվեստագետներ ստուդիաներ են այցելել հրավիրված կուրատորների հետ, ինչի արդյունքում 14 արվեստագետ է ընտրվել յոթ տարբեր միջազգային բիենալեների մասնակցելու համար։
Նախաձեռնությանը մասնակցած առաջին կուրատորը Սիդնեյի Բիենալեի գեղարվեստական ղեկավար Ինտի Գերերոն էր, ով այցելեց 2023 թվականի մայիսին: 2018 թվականին Լիմերիկում EVA International-ի 38-րդ հրատարակությունը կուրացնող Ինտին լավ դիրքում էր զբաղեցրել որպես առաջին հրավիրված: Այցի ընթացքում Ինտին զեկույց ունեցավ Հյու Լեյն պատկերասրահում, իսկ հետագայում ընտրեց Բրեդա Լինչին՝ իր ցիանոտիպ տպագրությունը ներկայացնելու համար, Տորթ ռումբ (2016)՝ Սիդնեյի 24-րդ բիենալեում ինքնությանը, թաքնված պատմություններին և քվիր մշակույթին նվիրված երկարատև շարքի մաս։
Տորոնտոյի արվեստի բիենալեի 2024-ի համահեղինակ Դոմինիկ Ֆոնտենը և Միգել Ա. Լոպեսը 2023 թվականի օգոստոսին այցելեցին Իռլանդիա, որից հետո IMMA-ում հանրային զրույց տեղի ունեցավ Էննի Ֆլետչերի հետ։ Նկարիչ Լեան Հերլիհին հետագայում հրավիրվեց տեղադրելու նրանց լուսանկարչական աշխատանքները։ ոչ մի տեղ չլինել (2022–շարունակական), Տորոնտոյի կենտրոնում՝ որպես հսկայական, խորհրդանշական գովազդային վահանակ։ Խոսելով «Իռլանդիա հրավիրատոմսեր» ցուցահանդեսին իրենց մասնակցության մասին՝ նկարիչ Լեան Հերլիհին ասել է. «Տորոնտոյի արվեստի բիենալեի 2024 թվականի կուրատորների հետ հանդիպումը […] կարևորագույն պահ էր իմ գործունեության մեջ, որը բացեց տարածք բազմաթիվ տարբեր պատմությունների խաչմերուկի համար։ Հետագայում Տորոնտոյի բիենալեին մասնակցելով՝ ես ականատես եղա կուրատորական պրակտիկաներում փոխադարձ խնամքի փոխակերպող ներուժին և այն բանին, թե ինչպես այս խնամքն ու ուշադրությունը արթնացրին արվեստագետների պրակտիկայում ուրախ զայրույթը։ Այս հնարավորության կարևորագույն պահերից մեկը մյուս մասնակից արվեստագետների հետ հանդիպումն էր և նրանց աշխատանքի ու կյանքի աշխարհների մասին տեղեկանալը՝ գիտելիքների կուտակում, որը ես թանկ եմ համարում ինձ համար»։
Բիննա Չոյը՝ Հավայան կղզիների 2025 թվականի եռամյա ցուցահանդեսի երեք կազմակերպիչներից մեկը, 2024 թվականի փետրվարին այցելեց Իռլանդիա՝ մի քանի անգամ այցելելով ստուդիաներ և ելույթ ունենալով Հյու Լեյն պատկերասրահում: Բիննայի այցի արդյունքում չորս արվեստագետներ (Վիվիեն Դիք, Կիան Բենսոն Բեյլս, Իզաբել Նոլան և Բելինդա Քուիրք) հրավիրվեցին մասնակցելու «Kīpuka Ireland» անվամբ անհատական եռամյա ծրագրին 2025 թվականի ապրիլին, որը ներառում էր ձայնային ներկայացումներ, ֆիլմերի ցուցադրություններ և սեմինարներ: Իր փորձի մասին խոսելով՝ Բինան ասաց. «Իռլանդիայի հրավերները բացեցին Իռլանդիայի և Հավայան կղզիների միջև արձագանքի, կապի և բարեկամության նոր, անսպասելի գծեր: Իմ այցը Իռլանդիա թույլ տվեց ինձ հանդիպել մի շարք արվեստագետների Դուբլինում, ինչպես նաև այլ վայրերում, որոնց գործունեությունը և մտահոգությունները շատ են արձագանքում Հավայան կղզիների արվեստագետներին՝ իրենց աշխարհագրական դիրքի, գաղութային փորձի և ապագաղութացման քաղաքականության, մշակույթի արժեքի, հողի, ավանդույթի և բնիկացման քննադատական պրակտիկայի առումով: Սա ինձ դրդեց մտածել «Kīpuka Ireland» այցելության ծրագիրը Հավայան կղզիների 2025 թվականի եռամյակ. ԱԼՈՀԱ ՆՈ-ի համատեքստում: Սա չէր կարող իրականացվել առանց Իռլանդիայում ոգեշնչող հանդիպումների, ինչպես նաև Իռլանդիայում նոր գործընկերների և հաստատությունների հետ ձևավորված հարաբերությունների»:
Հելսինկիի Բիենալեի գլխավոր կուրատոր Բլանկա դե լա Տորեն այցելել է Իռլանդիա 2024 թվականի հուլիսին և հետագայում ընտրել Քեյթի Հոլտենին՝ մասնակցելու բիենալեի երրորդ հրատարակությանը, որը մեկնարկել է այս տարվա հունիսին (տե՛ս էջեր 38–39): Խոսելով Իռլանդիա կատարած իր այցի մասին՝ Բլանկան ասել է. «Ես պատիվ ունեցա շփվելու իռլանդացի արվեստագետների ուշագրավ համայնքի հետ, որոնց գործունեությունը սերտորեն համընկնում է իմ կուրատորական հետազոտական հետաքրքրությունների հետ: Ծրագիրը հնարավորություն տվեց դասախոսություն կարդալ IMMA-ում և համագործակցել կին մասնագետների բացառիկ թիմի հետ: Այս փորձը արժեքավոր պատկերացում տվեց Իռլանդիայի ժամանակակից արվեստի ոլորտի մասին և նպաստեց իմաստալից երկխոսությունների, որոնք կշարունակեն ազդել իմ կուրատորական գործունեության վրա»:
Այլբհե Նի Բրիայինը և Բասիլ Ալ-Ռավին ընտրվել են Ջոն Թեյնի կողմից Լահորի 2024 թվականի բիենալեի համար՝ «Ireland Invites» մրցույթին նրա մասնակցության շնորհիվ, մինչդեռ Աիդին Բարին, Ամանդա Քուգանը, Ջորջ Բոլսթերը և Կիրա Օ'Ռեյլին ընտրվել են Ապինան Պոշյանանդայի կողմից Բանգկոկի 2024 թվականի բիենալեի համար։
Վերադառնալով Լիվերպուլի Բիենալեի մասին իմ բացման խոսքերին՝ ես ոգևորված էի տեսնելով Ալիս Ռեկաբի ներառումը այս ամռանը 13-րդ հրատարակության մեջ՝ որպես «Իռլանդիա հրավիրատոմսերի» ուղղակի արդյունք: Իզաբել Նոլանը նույնպես հրավիրվել էր մասնակցելու, և երկու նկարիչներն էլ ստեղծել են հավակնոտ, տեղանքին համապատասխանող աշխատանքներ՝ պատկերասրահների և հանրային կյանքի համար: «BEDROCK»-ը շարունակվում է Լիվերպուլում մինչև սեպտեմբերի 14-ը (տե՛ս էջեր 34-35):
Մեկնաբանելով իր այցը Իռլանդիա՝ Լիվերպուլի բիենալեի տնօրեն, դոկտոր Սամանտա Լաքին նշել է. «2024 թվականին Ireland Invites-ը հնարավորություն տվեց միանալ միջազգային կուրատորների և տնօրենների խմբին, այցելելով հիանալի EVA International-ը: Լիմերիկում, իսկ հետագայում՝ Դուբլինում անցկացրած ժամանակը թույլ տվեց ինձ ավելի խորը ուսումնասիրել Լիվերպուլի և Իռլանդիայի միջև եղած խորը կապերը և համոզեց ինձ, որ կարևոր է մեր 2025 թվականի փառատոնը կազմակերպելու համար հրավիրել մի կուրատորի, որը կապեր ունի իռլանդացի արվեստագետների հետ»: Լիվերպուլի բիենալեի 2025 թվականի կուրատոր Մարի-Անն Մաքքուեյը հավելել է. «Իզաբել Նոլանի և Ալիս Ռեկաբի հետ աշխատելը ուրախություն և պատիվ էր: Երկու արվեստագետների կողմից ներկայացված աշխատանքները հատուկ արձագանք ունեն քաղաքի հետ. Իզաբելը արձագանքում է քաղաքի պատմական արվեստի հավաքածուներին և կորուսյալ ճարտարապետությանը, մինչդեռ Ալիսը զբաղվում է միգրացիայի և պատկանելության պատմություններով, որոնք կիսվում են Դուբլինի և Լիվերպուլի միջև: Ես չեմ կարող բավականաչափ շնորհակալություն հայտնել նրանց իրենց ակնառու ներդրման համար»:
Ընդհանուր առմամբ, «Իռլանդիա հրավիրատոմսերի» փաստաթղթավորված հաջողությունները վկայում են ոչ միայն նախաձեռնության կարճաժամկետ արդյունավետության մասին՝ այնքանով, որքանով հրավերի և հյուրընկալության կոլեգիալ ժեստերը հստակորեն հանգեցնում են Իռլանդիայում բնակվող արվեստագետների միջազգային բիենալեում ավելի ակնառու ներկայացման, այլև դրա ոչ այնքան շոշափելի և երկարաժամկետ ազդեցության մասին միջազգային կուրատորական գիտելիքների վրա։ Հույս կա, որ սա կարող է ամրապնդվել և աստիճանաբար ընդլայնվել ապագայում՝ կուրատորական հրավերների յուրաքանչյուր նոր փուլի հետ։
Ջոան Լոուսը The Visual Artists' News Sheet-ի խմբագիրն է:
վիզուալիստներ.այսինքն
