MATT PACKER- ը ԳՏՆՈՒՄ Է ԱՐՎԵՍՏ ՀԱՄԱՇԽԱՐՀԱՅԻՆ ԿԱՊԻ ԲԱԱՆՈ P ԻՇԽԱՆՈՒԹՅՈՒՆՆԵՐԸ:
Իր նշանավոր և հաճախ մեջբերված գրքում Պատկերացրու համայնքներ, Բենեդիկտ Անդերսոնը նկարագրում է տպարանի զարգացման և հասարակական ազգային գիտակցության ծննդյան կապերը: Նա նկարագրում է, թե ինչպես ժողովրդական լեզուներով տեքստ տպելու հնարավորությունը կարևոր դեր է խաղում ընթերցողների լսարանը նույնականացնելու, հայեցակարգելու և ձևավորելու գործում: 16-րդ դարից սկսած գրքեր և թերթեր արտադրելու և բաշխելու ռազմավարությունները դարձան լեզվական այդ համայնքի հասանելիությունն ու սահմանները որակավորելու միջոց `ազգայնականության ինքնագիտակից ձևի տրամաբանական էվոլյուցիայի մեջ, որն իր ամբողջական արտահայտումը կգտնի տարիներ անց: Անդերսոնը նկարագրում է, թե ինչպես է ընթերցողը տեղյակ եղել, որ իրենց ընթերցումը «միաժամանակ կրկնօրինակում են հազարավոր (կամ միլիոնավոր) այլ մարդիկ, ում գոյության մեջ ինքը վստահ է, բայց որի ինքնության համար նա [փոքր] պատկերացում ունի»:1 Նա շարունակում է ենթադրել, որ ընթերցողների այս տեսակն ինքնին դարձել է համայնքի մոդել:
Մեր ժամանակներում ինտերնետի ՝ որպես ընդհանուր խոսակցության տարածքի զարգացումը նման բան է արել ՝ անդրազգային համայնքի մտացածին լոկուսը ձևավորելու համար: Ընդլայնելով Անդերսոնի տրամաբանությունը «արվեստի աշխարհի» հատուկ համատեքստում `հեշտ է հասկանալ, թե ինչպես է արվեստի ավելի ու ավելի շատ առցանց և մոնոգլոտ հաղորդակցման լրատվամիջոցները արագացնում արվեստի աշխարհի մասին մտածելու հնարավորությունը: որպես աշխարհ, գլոբալ բազմակարծության և գեղարվեստական պրակտիկայի և դիսկուրսների համաժամանակության ուժեղացված զգացումով, որտեղ էլ որ դրանք պատահում են (պայմանով, որ դա սովորաբար փոխանցվում է անգլերենով): Ինչպես նշել են Ալիքս Ռուլը և Դեյվիդ Լեւինը այս համակարգում ներդրումներ կատարող գրողների, մեկնաբանների և հասարակայնության հետ կապերի համար, «ինտերնետի բաշխիչ կարողությունները այժմ թույլ են տալիս նրանց հավատալ, կամ հուսալ, որ իրենց գրածը միջազգային լսարան կհասնի», չնայած լիարժեք գիտակցում, որ շատ երկրներում անգլերենը առաջնային լեզու չէ, և ոչ մի գլոբալ համընդհանուր բան չկա ինտերնետ հասանելիության վերաբերյալ:2
Այս հաղորդակցությունների ավարտին `լինի դա Turku- ի նոր բիենալեի քննադատական գնահատում, թե Սկոպյեում սեմինարների շարքի խթանում, միջազգային գեղարվեստական հաղորդակցության այս հագեցվածությունը հազվադեպ է համապատասխանում մեր հաճախման կամ ուղղակի մասնակցության հնարավորությանը, անկախ նրանից որտեղ մենք հիմնված ենք կամ մեր տրամադրության տակ եղած հնարավորությունները: Մեր մուտքի արկղերի և սոցիալական լրատվամիջոցների միջոցով թրաֆիքինգի ենթարկված շատերը հաճախ կարող են զգալ, որ հավատարիմ են արժեքի, արդիականության և դիսկուրսի ճանաչմանը, որոնք ենթադրաբար բխում են մեր սեփական շահերից, բայց և հաշվարկվում են մեր ուժերից վեր:
Դժվար է չափել այն ազդեցությունը, որն ունեցել է էլեկտրոնային հոսքը այս պայմանների և աշխարհիկ ինքն ընկալումների ձևավորման վրա, քանի որ այն հիմնադրվել է Անտոն Վիդոկլեի կողմից 1998 թ.-ին Նյու Յորքի Chinatown- ի Holiday Inn- ում: Նկարագրելով իրեն որպես «հրատարակչական հարթակ և արխիվ , նկարիչ նախագիծ, համադրման հարթակ և ձեռնարկություն »: դրա արդյունքները ներառում են նորությունների ամփոփում, իրադարձություններ, ցուցահանդեսներ, դպրոցներ, ամսագրեր և գրքեր, որոնց առաքելությունն է արտադրել և տարածել« ժամանակակից արվեստի, մշակույթի և տեսության շուրջ շրջապատող քննադատական դիսկուրսի շտամներ »:3 Այն առավել հայտնի է օրական երեք անգամ ժամանող իր էլեկտրոնային հայտարարություններով, որոնցից յուրաքանչյուրը վճարվում է ընտրված հանրային արվեստի հաստատությունների և ավելի լայնամասշտաբ արվեստի նախաձեռնությունների կողմից, որոնց ցուցահանդեսներն ու նախագծերը տարածվում են ավելի քան 90,000 բաժանորդների ամբողջ աշխարհում:4
Էլեկտրոնային հոսքի կարևորությունն էլ ավելի է գնում, եթե հաշվի առնենք, որ շատ քոլեջներ բակալավրիատի ուսանողներին խրախուսում են բաժանորդագրվել էլեկտրոնային հոսքին `օգնելու կառուցել մասնագիտական տեղեկացվածություն, մինչդեռ հայտարարություններն իրենք են դարձել իրենց հաղորդակցման մշակույթը` մամուլի հաղորդագրության մեջտեղում, հեղինակավոր պատվար և բուն գեղարվեստական դիսկուրսի պրոտո-գեներատոր: Բավական էր հրատարակել օրինականությունը Լավագույն անակնկալը Անակնկալ չէ 2006 թ. ՝ նախորդ էլփոստի հայտարարությունների տպագիր ընտրություն, որոնք ընտրվել էին համադրողների, գրողների և արվեստագետների կողմից, այդ թվում ՝ Նենսի Սպեկտոր, Մոլի Նեսբիթ և Հանս Ուլրիխ Օբրիստ: Դանիել Բիրնբաումի գրքում գրված էսսեում նկարագրվում է «էլեկտրոնային հոսքի էֆեկտը» որպես հմայքի, հետաքրքրասիրության և հույսի խառնուրդ, որն այժմ թվագրվում է գագաթնակետ նեո-լիբերալիզմի քաղաքական էթիկայի հետ կապված. «Քանի որ այս բաներից շատերը կարծես տեղի են ունենում հեռավոր վայրերում որտեղ ես երբեք ոտք չեմ դրել ... այդ կետադրությունները, որոնք կարծես ակնարկում են արվեստի նոր հնարավորություններ (գոնե իմ ֆանտազիայի մեջ), ինձ հետաքրքրասեր և հույսով լի են դարձնում. աշխարհում այնտեղ տարօրինակ և արմատապես նոր բաներ են կատարվում »:5
Այստեղ, Իռլանդիայում, ընդհանուր առմամբ կա մի իմաստ, որ արվեստի համաշխարհային հաղորդակցության բաշխիչ ուժերը տեղակայված են այլուր: Իռլանդիայում տեղակայված են ընդամենը մի քանի տեսողական արվեստի կազմակերպություններ, որոնք կարող են իրենց աշխատանքը տարածել միջազգային, գովազդային կամ այլ ձևով: Իռլանդիայում չկան արվեստի ամսագրեր կամ ամսագրեր (տպագիր կամ առցանց), բլոգեր, ցուցակների պահպանում, տեղեկատվական պորտալներ կամ կապի մասնագետ գործակալություններ, որոնք ունեն միջազգային համապարփակ բաշխում և տարածում: Տպագիր հրատարակություն CIRCA գեղարվեստական հանդես - դեռ նշվում և հիշվում է որպես Իռլանդիայում որպես ժամանակակից արվեստի կարևոր դիսկուրսային միջոց - 2005 թ. Իր բարձրակետի պահի դրությամբ Իռլանդիայից և Միացյալ Թագավորությունից այն կողմ ուներ ընդամենը 52 միջազգային բաժանորդ ՝ հաշվի առնելով ինչպես անհատական, այնպես էլ ինստիտուցիոնալ բաժանորդագրությունները:6 Երբ մենք պատկերացնում ենք հնարավոր միջազգային հանրությունը մեր աշխատանքի և խոսակցական հեռավոր համայնքի համար, որի մաս ենք տեսնում, մենք պետք է նաև տեղյակ լինենք, թե ինչպես են այդ պատկերացումները կառուցվում և իրականանում իրականում:
Մեթ Փաքերը EVA International- ի տնօրենն է:
Նշումներ
1 Բենեդիկտ Անդերսոն, Պատկերացրու համայնքներ, (Լոնդոն ՝ Verso, 1983):
2 Alix Rule և David Levine, Միջազգային արվեստ անգլերեն (Եռակի հովանոց, 2012):
3 էլեկտրոնային հոսքի կայք
4 Նույն տեղում 47% Եվրոպայում, 42% Հյուսիսային Ամերիկայում և 11% Այլ (Հարավային Ամերիկա, Ավստրալիա, Japanապոնիա և այլն) ժողովրդագրական կազմով `18% գրողներ / քննադատներ, 16% պատկերասրահ, 16% համադրող, 15% թանգարանային գործընկեր, 12% արվեստագետներ, 10% խորհրդատուներ, 8% հավաքողներ և 5% ընդհանուր լսարաններ:
5 Դանիել Բիրնբաում. «Empամանակավոր սպազմեր կամ վաղը կհանդիպենք Կիրիբատիում»: մեջ Լավագույն անակնկալը Անակնկալ չէ (Üյուրիխ. Էլեկտրոնային հոսք և JRP Ringier Kunstverlag AG, 2006):
6 Էլեկտրոնային զրույց Փիթեր Ֆիցջերալդի հետ, նախկին խմբագիր CIRCA գեղարվեստական հանդես.
