Նիամ ՄաքՔեն, Տեսողական, Կարլո, 3 հոկտեմբերի 2015–3 հունվարի 2016 թ
«Կոպեռնիկուսից հենց ձախ կողմում» ֆիլմի հիմնական աշխատանքը մեծ գեոդեզիական կառույց է, որը տեղադրված է VISUAL-ի գլխավոր պատկերասրահում: Սա դժվարին տարածք է, բայց աշխատանքը բավականաչափ մեծ է, որպեսզի հաջողությամբ դիմակայել սեղմմանը սենյակի կլանող խորության և ծավալի պատճառով: Այն ոգեշնչված է Buckminster Fuller-ի աշխատանքից՝ ռահվիրա ինժեներ/դիզայներ, ով արտոնագրել է գեոդեզիական շենքերի դիզայնը 1960 թվականին՝ փորձելով հասնել ավելի էժան, արագ և արդյունավետ տնային շինարարության: Այս ստեղծագործությունը ստեղծելու ՄաքՔենի մոտիվացիան կարծես թե գալիս է «ժամանակակից» ժամանակաշրջանի նոստալգիայից, երբ քաղաքացիական նորարարությունը հասկացվում էր որպես մարդու պայմանները բարելավելու միջոց: Սա կապված է նրա համագործակցության հետ Limerick Fab Lab-ի հետ, որը շատ արտադրական լաբորատորիաներից է (տես նաև WeCreate և Workbench), որը հանրությանը տրամադրում է միջավայր, որտեղ նախագծելու, պատրաստելու և կառուցելու գրեթե այն, ինչ նրանք ընտրեն:
McCann-ի գմբեթի նյութատեխնիկական ապահովումը մշակվել է ճարտարապետներ Séamus Bairéad-ի և Jack Byrne-ի կողմից՝ օգտագործելով պատվերով ճկուն հոդերի և արդյունաբերական արտադրության տարբեր երկարությունների ստվարաթղթե խողովակների կոկիկ մոդուլային համակարգ: Դիզայնը թույլ է տալիս կառույցին տարածվել մի շարք միացված գմբեթների մեջ, որոնք բարձրանում և ոլորվում են, մինչդեռ տեկտոնիկորեն կշռված են հատակին: Պատրաստման գործընթացը առաջին պլան է մղվում իր կմախքի տեսքով և հումքի, չծածկված նյութերով: Փափուկ մոխրագույն թղթի և տաք նրբատախտակի ներկապնակը հողեղեն և օգտակար է այնպես, ինչպես Ֆուլերի առաջարկած գմբեթները երբեք չեն եղել: Թեև նրա տեսլականը արժանացավ նրան և՛ քննադատների, և՛ համբավին, դրանք երբեք կոմերցիոն հաջողություններ չունեցան:
Դեմքի պատին Aer Lingus-ի հաղորդավարուհու կերպարը, որը վերցված է 1960-ականների գրպանի օրացույցից, ներկայացված է ուրախ նոստալգիկ ոճով: Երեք մետր բարձրությամբ որմնանկարը հիշեցնում է Լեմասի շողշողացող և անարատ Իռլանդիայի իդեալը, որն անարատ է արդյունաբերականացման մութ հիշողություններով, որոնք հետապնդում էին այլ ազգերին:
Ֆուլլերի մարմնավորած հետպատերազմյան զեյթգեյիստը քավության ձգտումն էր, որտեղ արևմտյան հասարակությունը կարծես հանկարծ բացահայտեց մարդկությունը որպես ուշադրության արժանի երևույթ: Դա սոցիալ-ժողովրդավարացման, բարելավման և նորարարության ժամանակ էր, բոլորը՝ մարդկությունը բարելավելու հավակնությամբ, քան պարզապես կապիտալիզմի գործը առաջ տանելու: Դա որս էր իդեալական աշխարհ, կամ իդեալական աշխարհ, որտեղ բնությունը, տեխնոլոգիան, մարդկությունը և կապիտալը կարող են ներդաշնակորեն գոյություն ունենալ:
ՄակՔենի պրակտիկան ամբողջականորեն դիտարկելով, թվում է, որ գրավում, համընկնում և համադրում է քսաներորդ դարի այս զայրույթները: Բայց զեյթգեյստի գաղափարը կախված է կոլեկտիվ գիտակցության և կոլեկտիվ հիշողության գոյությունից, որոնք կարող են ձևավորվել դարաշրջանի «ոգու» կողմից: Հետազոտելով և կորզելով կարևոր պահեր այս հավաքական հիշողությունից՝ ՄաքՔենը, միտումնավոր, թե ոչ, սկսում է կոտրել իր լեգիտիմությունն ու ճշմարտությունը: Գրամշին ճանաչեց կապիտալիզմի ամենամեծ զենքը որպես մշակութային հեգեմոնիա, այսինքն՝ նրա ընդունակություն առաջացնելու կարողությունը. weltanschauung կամ միայնակ, գերիշխող աշխարհայացք: Վերնագրում McCann-ը վկայակոչում է Կոպեռնիկոսին, ով վիճարկում էր իր ժամանակի հաստատված և բառացի աշխարհայացքը, և գերմանացի արդյունաբերական ճարտարապետ Հանս Պոլցիգը, ով, ընդհակառակը, աչքի էր ընկնում իր պրագմատիկ մոտեցմամբ։ 1906 թվականին Պոելցիգը գրել է. «Մենք բոլորս շատ հաճախ ենք ձգտում փրկել անցյալ դարաշրջանների էմոցիոնալ բովանդակությունը՝ նախապես չմտածելով, թե դա ինչ օգուտ մեզ»։ (1) Ֆուլերին, Կոպեռնիկոսին և Պոլցիգին դասավորելով ժամանակակից Իռլանդիայի առաջացման մասին հիշատակումները՝ ՄաքՔենն ընդգծում է պատմության կիրառման վիճելի ձևերը և կոչ է անում ավելի քննադատական մեկնաբանել դրա ընկալվող ձախողումները:
McCann-ի հետազոտական նյութը դրված է ապակե ծածկված սեղանների վրա և ցույց է տալիս զբաղվածությունը տիեզերքի հետախուզման և ճարտարագիտության հետ: Նա ներառում է խորհրդային պաստառի տղա Յուրի Գագարինի հմայիչ կերպարը, լուսնային լանդշաֆտների լուսանկարներ և քարտեզներ (ներառյալ Կոպեռնիկուսի լուսնի խառնարանը), ձեռագործ գեոդեզիական մակետներ, ճարտարապետի էսքիզներ նրբատախտակի հոդերի համար և սխեմաներ լայնածավալ կառուցվածքի համար: Այս նյութի լրջությունը համապատասխանում է գմբեթի խաղային բնույթին և հիմնում է ամբողջ նախագիծը մանկական քաղցր լավատեսությամբ: Այն մտաբերում է իմ մանկության մասին խոցելը Պատանեկան համաշխարհային հանրագիտարան, հիանալով այնպիսի հրաշքներով, ինչպիսիք են Բրյուսելի ատոմը, Ֆուլերի գմբեթը 1967 թվականի համաշխարհային ցուցահանդեսի համար և գերմանական սպագետտի հանգույցները: Բայց հետաքրքիր է, որ սիրուն Aer Lingus տիկնոջ դիմաց պատի վրա պատկերված է օդապարիկ, որը թառամում է պատկերասրահների վրա: Ես չէի կարող չզգալ, որ ինչ-որ տեղ ճանապարհին ինչ-որ բան սխալ է տեղի ունեցել, որը ՄաքՔենը փորձում է ուղղել: «Կոպեռնիկուսից հենց ձախից» նա և՛ համոզիչ է, և՛ գրավիչ՝ ուշադրություն հրավիրելով արժանի երազանքի վրա, նույնիսկ եթե դուք ծնված չեք եղել մինչև 1975 թվականը:
Կարիսա Ֆարելը գրող և համադրող է, բնակվում է Դուբլինում:
Նշում. Հանս Պոլցիգ, Die Dritte Deutsche Ausstellung, 1906
Պատկեր՝ Նիամ ՄաքՔեն, «Կոպեռնիկուսից հենց ձախից (պատմության տանիքը)» տեղադրման տեսք, 2015, ՎԻՍՈՒԱԼ, Քարլոու:
