ArtisAnn պատկերասրահ, Բելֆաստ
2 մայիս - 1 Հունիս 2019
«Մի անառակի առաջխաղացումը» վերաբերում է Ուիլյամ Հոգարթի համանուն շարքին՝ Մոլ Հաքաբաութի կարճ կյանքի մասին բարոյական պատմություն, որը գյուղից ճանապարհորդում է Լոնդոն, ընկնում մարմնավաճառության մեջ, զոհվում սիֆիլիսին և մահանում: Նկարչուհի Կարեն Դեյ-Հաթչինսոնի մեկնաբանությունը հաջորդականության մասին գերազանցում է Հոգարթի շրջանակները, ոչ միայն 12 փորագրություն ներառելով (ի տարբերություն Հոգարթի վեց փորագրությունների), այլև նախաբանի միջոցով, որում մենք իմանում ենք երիտասարդ կնոջ դրդապատճառները՝ թողնելու իր գյուղական «կեղտոտ խոռոչը» և իր բախտը փնտրելու մեծ քաղաքում՝ հետևելով հոր առաջարկին (և «դժգոհ մոր» կամքին հակառակ)՝ արվեստի քոլեջ հաճախելու համար:
«Որտեղից ես եկել» ֆիլմում մեր երիտասարդ գլխավոր հերոսուհին անհարմար կանգնած է իր սեփական մութ տարածքում՝ նախանշան այն սալիկի, որի վրա նա հետագայում պառկելու է: Հետին պլանում շենքեր են երևում. մեկը մատիտանման (հղում արվեստի քոլեջին՞) և աշտարակաձև՝ Ռապունցելի կամ Սուրբ Բարբարայի աշտարակի նման: Ձին նրա փոխադրամիջոցն է (ինչպես «Հաքաբոութ»-ի դեպքում), թե՞ գյուղի հղում, թե՞ հոր խորհրդանիշը՝ պրոֆիլում Գերնիկային նման դեմքի կողքին, որը ձգտում է հետևել նրան, գուցե մորը:
Պատվանդանի վրա ընձառյուծի վրա պատկերված է համանուն մեծ կատուն, որը, թվում է, Dyson-ի «պատվանդան երկրպագու» է: Հատակին օդալիսկի տեսքով մեր ճռճռացող գլխավոր հերոսն է, կարծես հիացած մետրոպոլիայի հրապույրներով: Ձին ու լողացող դեմքը լուռ դիտում են. Ամուսնությունը նրան տեսնում է հասարակ սպիտակ զգեստով և մեծ կոշիկներով փեսայի ուրվական կերպարի կողքին: Ձախ կողմում մի չարագուշակ սև թռչուն է թառել օձի նախշով գորգի վերևում՝ ցցված թեւերով: Տղամարդու, կնոջ և օձի ներկայությունը նման է շնորհից անկման կանխազգացմանը:
«Լուսարձակի տակ» ֆիլմում հերոսուհին ավելի սեքսուալ է և ավելի վստահ՝ պառկած՝ աջ ձեռքում խմիչքը։ Հատակին մանկական ուրվագիծը խաթարում է խիստ լուսավորված տեսարանը։ Առանց ծավալի այն նման է բիծի, կամ վիժման, թափված մաշկի, կամ էլ նկարչուհուն։ Խոզի մեջքի վրա պատկերվածը հիշեցնում է Հոգարթի «Բրայդվել բանտի» տեսարանի շանը կամ Ռոփսի «Պոռնոկրատեսի» անկումը։ Ենթադրում ենք, որ «Օրգիան » ներկայացնում է չորրորդ ափսեի ամուսինն ու կինը, որոնք լոգանք են ընդունում փքված, ժպտացող բորենու և գունատ, թափանցիկ կանացի կերպարի հետ։ Լոգարանի ուրվագիծն անարգել անցնում է այս երկու կերպարների միջով. դրանք թափանցիկ են, պատրանքային կամ խորհրդանշական։ « Չարերը. նրանք սպասում են» ֆիլմում չար արարածները, կարծես, պատրաստ են հարձակվել։
« Դիտորդները » ստեղծագործությունում բորենին վերադառնում է , ստվերում գտնվող մեկ ուրիշի ուղեկցությամբ։ Կենդանիները գեղեցիկ կերպով են ներկայացված. նկարիչը տոն է կիրառում ակվատինտայի միջոցով, ապա այն կրկին փայլեցնում է՝ ստեղծելով մեղմ կավճային գծեր։ «Կատուն և սև սարյակը» ստեղծագործությունում սպիտակ կերպարանքը Մարատի նման պառկած է գետնին՝ երկիմաստ բույրանման տարածքում, որին հսկում են սպիտակ կատուն և սև թռչունը։ «Համբարձում» ստեղծագործությունում սև սարյակն այժմ թռիչք կատարող աղավնի է. երկու թռչունների միաձուլումը հիշեցնում է Դելարջիի Բեքեթի շարքը։ Մեկ գլուխ (կամ երկու՞) դուրս է գալիս թարթող խարույկից, մինչդեռ ստվերոտ հրեշտակը բոցերի միջից կանչում է ուրվականին կամ պարզապես տաքացնում է ձեռքերը կրակի մոտ։ Ետնապատկերը հիասքանչ թավշյա սև գույն է՝ աստղերով խայտաբղետ, որտեղ նկարիչը, հնարավոր է, ձեռքով արված ակվատինտ է կիրառել կամ տարածքը ցողել է ստոպ-աութ լաքով։
Ինչպես Հորգարթի վերջին տեսարանում, «Սկիզբը կամ վերջը» նույնպես ունի ցիկլիկ բնույթ։ Մենք կարծես վերադարձել ենք նախաբանի կամ հանդերձյալ կյանքի գյուղական վայրեր։ Բայց սա «կեղտոտ խոռոչ» չէ, այլ՝ գեղջկական բնապատկեր, որտեղ հերոսուհին պառկած է ծառի տակ՝ Մոլի գլխարկով և ոչխարների գրկում։ Հոր և մոր կերպարները կրկին հայտնվում են, բայց կարծես թե մեղմացել են։
Ջոյսից մինչև Էթվուդ կամ իսկապես Դեյվիդ Հոքնի, ով մեկնաբանել է Հոգարտի «A Rake's Progress»-ը (վերջերս ցուցադրվել է Բելֆաստում) – նախատիպ աղբյուրի օգտագործումը նկարչի կողմից օգտագործվել է որպես ոգեշնչման շրջանակ: Թեև բեղմնավորված է նույն ոգով, կենդանիների՝ որպես խորհրդանիշների, տեքստի հատվածների և աստվածաշնչյան ու ժամանակակից հղումների նման օգտագործմամբ, Դեյ-Հաթչինսոնի ստեղծագործությունների հավաքածուն ժամանակակից վերապատմություն չէ: Նրա տպագրական ցիկլը ավելի էլիպսաձեւ է, տրամադրությամբ ու սիմվոլիզմով տոգորված, և նա կարեկցանք է ցուցաբերում իր երիտասարդ հերոսուհու նկատմամբ: Այստեղ ընդունելու շատ բան կա: Ինչպես Hogarth-ը, տպագրությունները պահանջում են կարդալ. սակայն դրանց իմաստները երբեք չեն կարող ամրագրվել: Տեխնիկական առումով աշխատանքները վարպետության դաս են տպագրության մեջ՝ հավասարակշռված կանխամտածվածության և ինքնաբուխության միջև։ Կատալոգը հորդորում է դիտողներին յուրաքանչյուր տպագրություն համարել որպես ամբողջական ստեղծագործություն իր իրավունքով. Այնուամենայնիվ, կտորները միայն առանձին դիտելը մեզ կզրկվի նուրբ փոխազդեցությունից և կայուն ազդեցությունից, որը նրանք ստանում են որպես ամբողջություն:
Jonոնաթան Բրենանը բազմաբնույթ արվեստագետ է, բնակվում է Բելֆաստում:
jonathanbrennanart.com
Խաղարկային պատկեր
Կարեն Դայե-Հաթչինսոն, Չարերը – սպասում են, նկարիչ ապացույց 36 × 31 սմ; Նկարչի և ArtisAnn պատկերասրահի շնորհակալությամբ
