ArtisAnn պատկերասրահ, Բելֆաստ
2 մայիս - 1 Հունիս 2019
«Պոռնիկի առաջընթացը» վերաբերում է Ուիլյամ Հոգարտի համանուն շարքին. բարոյական պատմություն մի Մոլ Հեքաբութի կարճ կյանքի մասին, ով գյուղից ճանապարհորդում է Լոնդոն, ընկնում մարմնավաճառության մեջ և ենթարկվում սիֆիլիսի և մահվան: Նկարիչ Կարեն Դայե-Հաթչինսոնի հաջորդականության մեկնաբանությունը դուրս է գալիս Հոգարթի շրջանակներից՝ ոչ միայն 12 օֆորտ կազմելով (ի տարբերություն Հոգարտի վեց փորագրությունների), այլ նաև նախաբանի միջոցով, որտեղ մենք սովորում ենք երիտասարդ կնոջ դրդապատճառները՝ լքելու իրեն»։ մի գյուղի փոս և իր բախտը փնտրել մեծ քաղաքում՝ հետևելով հոր առաջարկին (և հակառակ «չհավանող մոր» կամքին) հաճախել արվեստի քոլեջ:
In որտեղից ես եկել, մեր երիտասարդ հերոսը անհարմար կանգնած է մութ տարածության մեջ՝ նախապատմություն այն սալիկի վրա, որի վրա նա հետագայում պառկելու է: Շենքերը երևում են ետին պլանում՝ մեկ մատիտի նման (հղում արվեստի քոլեջի՞ն) և պտտահողով, ինչպես Ռապունցելի կամ Սուրբ Բարբարայի աշտարակը: Արդյո՞ք ձին նրա փոխադրամիջոցն է (ինչպես Հեքաբուտի դեպքում), թե՞ գյուղի մասին հիշատակում, թե՞ հոր խորհրդանիշը Գերնիկայի նման դեմքի կողքին, որը ձգտում է հետևել նրան, գուցե մայրը:
Պատվանդանի վրա ընձառյուծի վրա պատկերված է համանուն մեծ կատուն, որը, թվում է, Dyson-ի «պատվանդան երկրպագու» է: Հատակին օդալիսկի տեսքով մեր ճռճռացող գլխավոր հերոսն է, կարծես հիացած մետրոպոլիայի հրապույրներով: Ձին ու լողացող դեմքը լուռ դիտում են. Ամուսնությունը նրան տեսնում է հասարակ սպիտակ զգեստով և մեծ կոշիկներով փեսայի ուրվական կերպարի կողքին: Ձախ կողմում մի չարագուշակ սև թռչուն է թառել օձի նախշով գորգի վերևում՝ ցցված թեւերով: Տղամարդու, կնոջ և օձի ներկայությունը նման է շնորհից անկման կանխազգացմանը:
In Ուշադրության կենտրոնում, հերոսուհին ավելի սեքսուալ է ու ինքնավստահ՝ պառկած՝ խմիչքը աջ ձեռքին։ Երեխայի նմանվող ուրվագիծը հատակին խանգարում է խիստ լուսավորված տեսարանը: Առանց ծավալի այն նման է բիծի, կամ վիժման, թափված մաշկի կամ հենց նկարչի: Խոզի մեջքին հիշում է Հոգարտի Բրիդվել բանտի տեսարանի շանը կամ Ռոփսի «Պորնոկրատեսի» անկումը: Օրգիա Մենք ենթադրում ենք, որ ամուսինն ու կինը չորրորդ ափսեից լոգանք են ընդունում փքված քմծիծաղ բորենի և գունատ դիաֆանիկ կանացի կազմվածքի հետ: Բաղնիքի ուրվագիծն անխոչընդոտ անցնում է այս երկու ֆիգուրներից էլ՝ դրանք թափանցիկ են, պատրանքային կամ խորհրդանշական։ Մեջ Չարերը՝ սպասում են, չարամիտ արարածները կարծես պատրաստ են հարձակվելու։
Բորենին վերադառնում է ներս Դիտողները, ուղեկցությամբ մեկ ուրիշը ստվերում. Կենդանիները գեղեցիկ են պատկերված. նկարիչը ակվատինտի միջոցով երանգ է կիրառում, այնուհետև այն ետ է փայլեցնում՝ ստեղծելով փափուկ կավճային գծեր: Մեջ Կատուն և սև թռչունը, ճերմակ կերպարանքը Մարատի նման պառկած է գետնին մի երկիմաստ ակնանման տարածության մեջ, որին հսկում են սպիտակ կատուն և սև թռչունը։ Մեջ Համբարձումը, սև թռչունն այժմ թռչող աղավնին է՝ երկու թռչունների զուգակցումը, որը հիշեցնում է Դելարջիի Բեքեթի շարքը: Թարթող խարույկի միջից դուրս է գալիս մի գլուխ (թե՞ երկու), իսկ ստվերային հրեշտակը բոցերի միջից երևում է կամ պարզապես տաքացնում է իր ձեռքերը կրակի կողքին: Ֆոնի վրա շքեղ թավշյա սև է աստղերով խայտաբղետ, որտեղ նկարիչը, հավանաբար, ձեռքով թափահարած ակվատինտ է կիրառել կամ տարածքը ցողել է լաքով:
Ինչպես Հորգարթի վերջին տեսարանը, Սկիզբը կամ վերջը ունի ցիկլային որակ: Մենք, կարծես, վերադարձել ենք նախաբանի կամ հետմահու կյանքի գյուղեր: Բայց սա «խայտառակ փոս» չէ. ավելի շուտ բուկոլիկ լանդշաֆտ, որտեղ հերոսուհին պառկած է ծառի տակ, Մոլի գլխարկով և ոչխարների կողմից թուլացած: Հոր և մոր կերպարները նորից հայտնվում են, բայց կարծես թե մեղմացել են:
Ջոյսից մինչև Էթվուդ կամ իսկապես Դեյվիդ Հոքնի, ով մեկնաբանել է Հոգարտի «A Rake's Progress»-ը (վերջերս ցուցադրվել է Բելֆաստում) – նախատիպ աղբյուրի օգտագործումը նկարչի կողմից օգտագործվել է որպես ոգեշնչման շրջանակ: Թեև բեղմնավորված է նույն ոգով, կենդանիների՝ որպես խորհրդանիշների, տեքստի հատվածների և աստվածաշնչյան ու ժամանակակից հղումների նման օգտագործմամբ, Դեյ-Հաթչինսոնի ստեղծագործությունների հավաքածուն ժամանակակից վերապատմություն չէ: Նրա տպագրական ցիկլը ավելի էլիպսաձեւ է, տրամադրությամբ ու սիմվոլիզմով տոգորված, և նա կարեկցանք է ցուցաբերում իր երիտասարդ հերոսուհու նկատմամբ: Այստեղ ընդունելու շատ բան կա: Ինչպես Hogarth-ը, տպագրությունները պահանջում են կարդալ. սակայն դրանց իմաստները երբեք չեն կարող ամրագրվել: Տեխնիկական առումով աշխատանքները վարպետության դաս են տպագրության մեջ՝ հավասարակշռված կանխամտածվածության և ինքնաբուխության միջև։ Կատալոգը հորդորում է դիտողներին յուրաքանչյուր տպագրություն համարել որպես ամբողջական ստեղծագործություն իր իրավունքով. Այնուամենայնիվ, կտորները միայն առանձին դիտելը մեզ կզրկվի նուրբ փոխազդեցությունից և կայուն ազդեցությունից, որը նրանք ստանում են որպես ամբողջություն:
Jonոնաթան Բրենանը բազմաբնույթ արվեստագետ է, բնակվում է Բելֆաստում:
jonathanbrennanart.com
Խաղարկային պատկեր
Կարեն Դայե-Հաթչինսոն, Չարերը – սպասում են, նկարիչ ապացույց 36 × 31 սմ; Նկարչի և ArtisAnn պատկերասրահի շնորհակալությամբ
