Քեթրին Էլկին և Սեյմուս Հարահան, CCA, Դերի,
10 հոկտեմբերի - 28 նոյեմբերի 2015 թ
CCA- ի վերջին ցուցահանդեսը ուսումնասիրում է ցուցահանդեսի ժամանակավոր բնույթը `մնացորդային մշակութային գործընթացների հետ միասին: Այն ակտիվացնում է սկզբնական կատարման կամ ստեղծագործական մեթոդի հետմշակման և այդ գործողությունների թողած ժառանգության հավաքումը: Առաջին համագործակցությունը հիմնադրվել է իռլանդական ժողովրդական երաժշտության մեջ: Նկարիչ Սիմուս Հարահանը ստեղծեց «Tառերի բարգավաճումը» խումբը Պատրիկ Մորգանի, Քրիստինա Աննա Մորգանի և Սառա Barարի Բարիի հետ, ովքեր այս ձեռնարկությունում համագործակցում էին կայացած ավանդական երգիչ Լեն Գրեմի հետ: Երաժիշտներն աշխատում էին բացման երեկոյի ընթացքում Faughan Side- ի երկայնքով, և նրանց աթոռները մնում են աղեղի մեջ տարածության մեջ ՝ որպես գրանցված և ցուցադրված փորձի գործընթացի մի մաս:
Նրանց կատարման լիարժեք կատարում է 4: 3 կոտրված հեռուստատեսությունը, որտեղ յուրաքանչյուր երգ ներկայացնում է տեղական տեսարանների ռոմանտիկ և նոստալգիկ պատմություններ: Ֆիլմը նկարահանվել է դրսում ՝ ցույց տալով երաժիշտներին արևի շողին հենված ուրվանկարներ: Կայուն, ձեռքի տեսախցիկը երբեմն շարժվում է և ի վերջո վերցնում է բավականաչափ մանրամասնություն և լույս, որպեսզի երաժշտին ցույց տա քաղաքի պատերին:
Այս թերագնահատված ֆիլմերում թվում է, թե փորձը գրեթե պատահական է նկարահանվում: Մեկ այլ աշխատության մեջ `երգը Tandragee- ի Rollicking Boys- ը հաջորդում է այն, ինչ կարծես թե հանպատրաստից սոլո է Կաղամբի փունջ, Այս անգամ երաժիշտները փորձեր են անում ներս, նստած ծալքավոր պատկերասրահի աթոռներին, որոնք ճռռում են, երբ շարժվում են դեպի ռիթմը: Այս աշխատանքում առաջ է գալիս երաժիշտների գործընթացը. կատարման տարրը, ֆիլմը և պատմությունները, որոնք կիսվում են երգում, երկրորդական են: Քնարական հաղորդակցությունը դառնում է կողմնակի էֆեկտ, ուստի դրա ոչ ֆորմալ կառուցվածքն ու ուժը մնում են ՝ չնայած պատկերասրահի բացահայտ վերարտադրմանը:
Կենդանի խոսափողը ուղղված է դեպի դատարկ աթոռները ՝ գրավելով շրջապատող ֆիլմերի աուդիոն: Այն միացված է հին ժապավենի տախտակամածի մեջ, այնպես որ այցելուները կարող են նվագել ևս մեկ փորձ, Newry Highwayman, այս շրջապատող ձայնի վերևում: Երաժշտական այս շերտավորումը և ձայներիզի ձայնի որակը տալիս են փորձի առավել հուզիչ ձայնագրություն: ֆոնին գրեթե սինթետիկ նստաշրջան է: Հնացած սարքավորումները, որոնք օգտագործվում են այս աշխատանքում և կետավոր են ամբողջ հավաքածուում, որևէ նշում չեն տալիս աշխատանքի ժամկետի մասին, այնուամենայնիվ շրջապատող ձայնագրությունները կատարվում են անմիջապես տարածության մեջ, երբ դրանք վերածվում են շրջակա ձայնի: Երաժշտության կարգավիճակի այս շատ նուրբ դեղատոմսերը և փոփոխությունները առաջնայինի և ֆոնի միջև ՝ հին և ժամանակակից, խաղում են ակտիվ / պասիվ բնույթի մեր սեփական ընկալունակ դերում. Մենք սպառում ենք դրանց արդյունքները, բայց չտեսնելով իրական կատարումը, և այդպիսով մեզ մնում է իր շահագործումից հանված առաջարկությունները: Կատարողները պատրաստել են բացման գիշերային աշխատանքի մեկ այլ առասպել, որի մասին կարելի է միայն ակնարկել փորձի այս փաստաթղթում:
Քեթրին Էլկինն իր աշխատանքում անդրադառնում է համագործակցային արխետիպին միանգամայն այլ մշակութային տիրույթում. Մասնավորապես ՝ հայտնի մարդկանց թոք-շոուի հարցազրույցի, որտեղ ազդեցության և կերպարի ձևավորման գործարքները հագնվում են որպես պատահական քննարկումներ: Նրա աշխատանքը կրկնօրինակում և խեղաթյուրում է ձևաչափը ՝ ընդարձակվելով և վերցնելով Դուստին Հոֆմանի հետ երկու հարցազրույցներից. մեկում, երիտասարդ դերասանը քննարկում է իր մեթոդը և, վերջերս կայացած հարցազրույցում, նա խոսում է այն մասին, թե ինչպես է նա կատարում երգը La bamba նկարահանման հրապարակում «ազատ մնալ»:
Աշխատանքը John Shuffling His Tarot Deck և նվագում կիթառ վերստեղծում է ռետրո հարցազրույցի հավաքածու, որը լրացված է սեւ ֆոնով, պտտվող կաշվե աթոռով և գունատ ծաղիկների ծաղկամանով: Մինչ նրբին և նախնական կիթառի մեներգ La bamba խաղում է, նստողը դանդաղ անում է ինչպես վերնագիրն է հուշում ՝ անհարմար ժպիտ պարգևելով: Դա համադրություն է, որը գրեթե զավեշտականորեն էզոտերիկ է: Վերնագրի հաջորդականության մեջ Johnոնի ժեստերը մնում են անհասկանալի, և հեռուստադիտողը չի կարող տեսնել որևէ քարտ: Այն գործում է որպես կցորդ, հաջորդ աշխատանքի համար, Ինչու՞ Լա Բամբան:
Հարևան սենյակում կինեմատիկական մասշտաբով ցուցադրված այս աշխատանքում Johnոնը նստում է նույն նկարահանման հրապարակում ՝ կրկնելով ընտրված տողերը Հոֆմանի կողմից տրված հին հարցազրույցից, Մագիստրատուրա, Elkin- ը նրա տողերը հուշում է տեսախցիկից դուրս, և նրանք զրուցում և կատակում են միջև, մի պահ քննարկելով Հոֆմանի անկեղծությունը, մինչ նրանք ընդօրինակում են նրան: Johnոնը կրկնում է գործողությունների վերաբերյալ հայտարարությունները. «Ես նավաստի չեմ, ես նավապետ եմ», որոնք երբեմն համընկնում են իսպաներեն թարգմանության հետ և ավելի ու ավելի են վերացարկվում: Մենք միանում ենք կետերին հայտարարությունների արանքում, ասես դրանք ասեկոսեներ են, որին օգնում է Johnոնը, որը սայթաքում է և դուրս գալիս բնույթից: Հումորի և անկեղծության խառնուրդը զուգահեռ է Հոֆմանի հետ ինքնատիպ հարցազրույցին, որը ցուցադրվում է CCA գրադարանի տարածքում, ինքնին անհարմարության և թափառող կատակերգության ցուցադրություն է: Հարահանի ստեղծագործության նման ձևով կառուցվում է կատարողական առասպելը, որն այս անգամ կենտրոնանում է ոչ թե հեքիաթի, այլ տղամարդու վրա:
«Kathryn Elkin / Trees Prosper & Len Graham» - ը շոու է, որը բախվում է մշակութային արտադրանքի վրա երկու ժամանակային մակարդակներում. Ժամանակի ազդեցությունը մշակութային հաղորդակցության վրա և ստեղծագործական կարիերայի երկու տարածված կետերի միավորում: Այս ցուցահանդեսի համառոտ բնույթի և նկարիչների մի քայլ հեռացման մեթոդաբանության հետ համատեղ, ժամանակի այս տարաձայնությունները չեն համախմբվում, փոխարենը կառուցում են կատարման և կատարողի մտացածին, ժամանակակից լեգենդներ և դրանցում նոր պարադիգմեր:
Դորոթի Հանթերը նկարիչ և գրող է, որը բնակվում է Բելֆաստում:
Պատկեր. Trees Prosper և Len Graham, Տանդրագիի տղաները / կաղամբի փունջ, 2015. Լուսանկարը ՝ CCA Derry-Londonderry- ի: