MART պատկերասրահ, Դուբլին
10 Հունվար - 14 փետրվարի 2019
Սա MART- ի ցուցահանդեսի մրցանակի երրորդ տարին է ՝ համագործակցելով CIT Crawford արվեստի և դիզայնի քոլեջի (CCAD) և Fire Station Artists 'Studios (FSAS) հետ: Դեյդրե Մորիսսիի համադրությամբ '' Lectus '' - ը հարթակում է naաննա Հիվիի, Սառա Դիվայնիի (երկուսն էլ CCAD շրջանավարտ) և IADT շրջանավարտ Էմմա Մաքքնիի աշխատանքը:
Հունվար ամսվա այդ օրը, երբ ձմեռը վերջապես որոշեց կծել, Հրշեջ կայանի պատկերասրահի 12 ոտնաչափ կարմիր դռները բացվեցին: Իր ծնոտների մեջ մի դեղին լոգարան, որը կիսով չափ լցված էր ամպամած փրփրոցով, նստած է գրեթե աշնանը, բայց անշարժ ծաղկային զգեստի համար ՝ ներկված անորոշ մթության մեջ: Սա Diviney- ի ներկայացման քանդակագործական մնացորդն է, Ես, X,, Մոնիտորը ցույց է տալիս, որ Աստվածայինը մտնում է անորոշ սպիտակ տարածք, հագնում վերոնշյալ հանդերձանքը և դանդաղ ընկղմվում լոգարանում: Նրա հանգույցավոր վարդագույն մատները մտորող կերպով սեղմում էին օճառի տուփը, նրա թեթևաձիգ դեմքը ստոիկ է, և աղոթքի տեմպով նա մաքրում է զգեստի ներքևի կեսը թափանցող սեւությունը: Խոցելի մտերմությունը մեղմորեն զիջում է բաղնիքի ջրին, որը շրջապատում է նրան մինչև վեր կենալը ՝ շրջազգեստը ոլորելով ծանրակշիռ քսակի մեջ: Theուրը փչում է, այնուհետև հոսում է նրանից մոտալուտ աշխատանքի ուժգնությամբ. Նա հղի է արհամարհանքով, պատմության ցավալի կծկումներից շոշափելի է, քանի որ նա կրկնում է միջնորդությունը: Այս գործողության ընթացքում նա միանգամից և՛ սաղմնային, և՛ ծննդաբերող մայր է: Քանի որ առարկան, նրա մարմինը հզոր է, նա ինքնավար է. դեռ ստվերոտ բիծը մնում է ՝ անթաքույց իր պարզության մեջ:
Մաքքինիի քանդակագործական շարքը մարմնավորում է նոր մատերիալիզմի պատկերացումները ՝ զրուցելով երկրաբանության և Կիլինեյ լողափում մեկ էրգոնոմիկ ձևավորված ժայռ գտնելու առաջնային խթանի հետ: Ձեռքերի գոհացուցիչ լուսանկարչական տրիպտիխը, որը սեղմում է երիկամի քարը, խարսխում է նրա կենտրոնական քանդակը: Կեչու շերտավոր տուփից երեք պողպատե ձողեր ծաղկում են սպիտակ պոլիմորֆային օրորոցներ: Կենտրոնական ծիլը մերկ «ծագման» ժայռը բարձրացնում է ձախ և աջ երկու կերամիկական հարգանքներից վեր. Մեկը ՝ փայլուն սև, մյուսը ՝ խլացված մետաղական ոսկի: Եվս երեք կերամիկական կրկնություններ տեսնում են, որ նկարիչը հարցաքննում է գրանիտի նախնական ձևը ՝ բծավոր դեղին, փիրուզագույն և նուրբ վարդագույն փայլերով, որոնցից յուրաքանչյուրը շոյված է փրփրուն սպիտակ պոլիմորֆի պատին, ինչպես թունավոր սունկը ծառի համար: Rանգոտ, մշուշոտ կանաչի և սեփի երանգների մեջ, McKeagney- ի «Շարունակվում է» շարքը բաղկացած է քառակուսի ապակե շրջանակներից, որոնց վրա ցուցադրվում են գունավոր խճաքարերից ստացված պիգմենտներ, որոնք նույնպես ստացվել են Killiney ափերից: Յուրաքանչյուր առաջարկ հիշեցնում է քարտեզի նման գոյացություն ՝ խաղալով իր նյութերի տարրական ծագման հետ: Ամբողջ շարքն ունի ջերմ շոշափելիություն, որին կարող էր հասնել միայն այն նկարչուհին, ով խորը մտերմություն է ստեղծել իր նյութերի հետ: Այն բարձրացնում է բնական առարկան ՝ յուրաքանչյուր օժանդակ մեխանիզմի նման զգալով նկարչի ձեռքի երկարությունը ՝ խնդրելով մեզ վերանայել մեզ շրջապատող աշխարհի բոլոր առարկաները:
Մի փոքրիկ տղա ՝ լարի վրա միայնակ սպիտակ փուչիկով, կանգնած նայում է, թե ինչպես է քարը քչում: Երիտասարդ աղջկա ստվերը թափվում է շրջանակի մեջ: Խավարը կտրվեց, քանի որ ստվերից հայտնվեց մի սարսափելի ծաղրածու, որը մեզ խնդրում է խաղալ մի խաղ, որը ծառայում է որպես պատմվածքի եղանակ Հեվիի անհանգստացնող տեսահոլովակի համար, Կներեք, որ ես այստեղ չէի (2018): Խոնավված 1980-ականների McDonalds- ի և Coca Cola- ի հիվանդ երկրորդական Americaana- ում, ձայնային տեսարանն աղմկում է գովազդային ժինգերից (ինչպիսին է `« Չեմ կարող հաղթել իրականին ») մինչև Անգելուսի զանգեր: Նույն դարաշրջանի ծռված կաթոլիկ սեռական դաստիարակության տեսանյութը ցույց է տալիս, թե ինչպես է բարեպաշտ մի կին քննարկում սայթաքուն հեշտոցներ և մատների միջոցով նկարագրում սեռական ակտը: Կտրեք ձնառատ անտառապատ տեսարան, ապա փիլիսոփայական երկինք: Հավնին հմտորեն կարում է կրոնական և կապիտալիստական հոգեսեռական զբաղմունքները ՝ ստեղծելով մի կոկաֆոնային վայրենի, որը կատաղիորեն ճանկում է սեփական պատմական բռնաճնշումները ՝ թափելով թարմ և արյունոտ ճշմարտություններ:
«Լեկտուսը» երկպառակ սադրանք է. Այն կրում է ինչպես նկարիչների շրջանակները, այնպես էլ պետության ձեռքերը: Անկախ նրանից, թե սեղմում են ժայռը, օճառը կամ սեռական ակտը նմանեցնում են, այս ձեռքերը վկայում են քսաներորդ դարի Իռլանդիայի ախտանշանային մնացորդի մասին: Հավաքականորեն այս աշխատանքները բռնկում են մարդածին բարդ լարվածությունները ՝ քանդելով պատմական դժգոհությունները ՝ որպես մշակութային արտացոլման ձև, մինչդեռ երկրաբանական նյութը բարձրացնելով որպես փոփոխության տրանսցենդենտալ գործակալ:
Բրենդան Ֆոքսը գրող, համադրող և տեսողական արվեստագետ է, բնակվում է Դուբլինում և Հռոմում:
Feature Image:
Սառա Դիվայնի Ես, X, 2018, կենդանի կատարում Դուբլինի MART պատկերասրահում (10 հունվարի 2019) լուսանկարը ՝ Seamus Travers- ի, շնորհակալություն MART պատկերասրահից:
