Դատարկ, Դերի
12 - 26 թ. Հունվարի 2019-ը
Գրանդի երկայնքով Դերիի քաղաքային պատերի զբոսավայրը կանգնած է դատարկ շրթունքից, որը դատարկ տիղմ է դարձել շատ շուտ, նախքան այդ նորաձեւ լինելը: Դա այն է, ինչ մնացել է Ունիոնիզմի հերոս, նահանգապետ Georgeորջ Ուոքերի հուշարձանից, որն իր աթավիստական մեղքերի համար «պայթեցրել» է IRA- ն 1973 թ.-ին: Ասում են, որ հարյուրավոր բոգսայդերներ հավաքել էին հեռու թափոնները որպես պատերազմի հուշանվերներ: հաղթական արվեստ: Հիմա որտե՞ղ են նահանգապետ Ուոքերի բոլոր բիթերը:
Նկարիչ Լիամ Քրիխթոնի և երաժշտական Autumns- ի (AKA Christian Donaghey) կողմից տեղադրում, որը վերնագրված է Ստերեո օբյեկտ, իր մնացորդների վրա ազդում է խորհրդանշական տեսքի վրա, մասնավորապես `հետաքրքրված կառուցված միջավայրում հնչյունի մի տեսակ հոգե-կինետիկ մեկնաբանմամբ: Void– ի գլխավոր պատկերասրահը տեսողականորեն նոսր է, և առավել եւս ՝ իր մեծ մասշտաբով. Անկյունում նստած է միայն կաթոդային հեռուստատեսություն, որը մշտապես խրված է ստատիկ վիճակում: Մի քանի բևեռային լուսանկարներ տեղ-տեղ կետավորված են աչքերի մակարդակից վերև, կարծես չեն ուզում տեսնել: մեկը արհեստական կրծքավանդակի և աջ ձեռքի թաշկինակ է, բիսեպի վրայով ներկված սեւ խաչ. մեկ այլ մեքենայում կայանված է միջազգային բուտիկ ոճի բուտիկից դուրս: Այս քաղաքում ուշադրությունը կենտրոնացնել մեքենայի վրա, որը անբացատրելիորեն կայանել է շենքի դիմաց, անմեղ ժեստ չէ:
Պատի տեքստը, որը կարդում է «ՈՉ ՄԻ ԽՈՍՔ» -ը դրված է գորշ գույնի դաշտի վրա, անհավասար և խճճված եզրերին, կարծես հապճեպ գլորվել էր, նախքան հայացքն ուղղես դրա ուղղությամբ: Դերրի լինելով ՝ այս բառերը համահունչ են Ուիլի Դոհերտիի վաղ լուսանկարչական աշխատանքներին, որոնք համընկնում էին տեքստի հետ: Դոհերտին օգտագործում է տպագիր բառը ՝ սահմանանշված տարածքների պատկերները խորհրդանշորեն օտարելու համար ՝ իրականացնելով մի բանանություն, որն ուսանելի է այս պարագայում: Եթե մենք ընդունեինք մամլո հաղորդագրությունը նրա խոսքին, այն է, որ Քրիխթոնը «[կանչում է] բացակայության առկայություն, կամ հավասարապես, բացակայությունը որպես ներկայություն», ապա ոչ միայն այդ ոչ-բառերը, որոնք բառեր են, կամ ոչ- արձանը, որ արձանն է, անոդին լինի, բայց մեր ՝ որպես հեռուստադիտողի դերը նույնպես ավելորդ կլինի: Տեղ ընկնելով աֆորիզմի և կլիշեի արանքում, դա ինձ ստիպում է մտածել Դոհերթիի ֆիլմի մասին, Օրվա վերջում (1994 թ.), Եվ դրա քաղաքական սուր ապաֆտեգմանների ասմունքն ասված. «Օրվա վերջում այլևս ոչ մի հետադարձ չկա. Հետադարձ չի լինի դեպի անցյալ - անցյալում չկա ապագա»: Կլիշեն կարող է դառնալ հարուստ կարևոր կար: դա ժամանակավոր արտեֆակտ է, որի շարժումը ժամանակի ընթացքում խորություն է տալիս. դա մեմում առաջին պլանի ինքնատիպությունն է. Այս համատեքստում կարծես թե «ՈՉ ՄԻ ԽՈՍՔ» երևակայությունը ճառագում է պատից ՝ հյուսվածք ստեղծելով ձայնային բնապատկերով:
Կիթառի ուժեղացուցիչների կլաստեր, Walker Memorial Plinth- ի մոդելավորմամբ չափերով, տեղադրվում է ավելի փոքր նախախցիկում `տեսադաշտից հեղեղելով Autumns- ի և Crichton- ի պատրաստած ձայնային կոմպոզիցիան: Երաժշտությունը ստեղծվել է հուշահամալիրի շուրջ արված ձայնագրություններից, որոնք քայքայվում են ձայնային ձայնով, բարեբախտաբար ոչ 100 կիլոգրամանոց ռումբի կողմից, և երաժշտականորեն վերակառուցվում են էլեկտրոնիկայով, սինթեզներով և հարվածային գործիքներով:
Դժվար է չլսել «Աշկերտ տղաների» շքերթի աղմուկը կտորով հյուսված հարվածային նախշերով, և անհնար է չնկատել կրակոցների կրակոցները: Աղանդավորության նոտաները խառնվում են ամենօրյա լուսավորության հետ. Հեռավոր մեքենայական տագնապ; խոսափողի միջոցով քամու ճռռոց; մարմնավորված ձայներ Դերիի խնդիրների-զբոսաշրջության տնտեսության դեղին բաճկոնով զբոսավարներից:
Ես հաճախ նկատում և կիսում եմ արվեստը որպես կարևոր հանգրվան տեսնելու կեղծիքը. Վերջնակետը, որտեղ առարկաները խեղաթյուրված են, մերկ և այլապես ազնիվ ՝ «truthշմարտությունն ասել իշխանությանը» և այլն: Սա է պատճառը, որ գայթակղիչ է տեսնել Ստերեո օբյեկտ որպես այնպիսի նպատակակետ, որը նկարիչը և հաստատությունը բացահայտել են quod erat demonstrandum, մշակութային հիմնախնդիրը, որը անձրև տեղաց Բոգսայդի վրա: Ես գիտեմ, որ ես պետք է լսեմ կրակոցների և երթային խմբերի այս հիշատակումները և ինչ-որ շտկիչ բան զգամ, բայց այդ ձայները մտնում են տարածություն, որը թափանցել է բանականությամբ, և դրանով դրանք փոխվում են:
Արվեստի անկրկնելի բանահյուսությունները ինչ-որ կերպ բարձրանում են ՝ գուցե լուսաբանելով, թե ինչպես է նկարագրվում «հազարամյակի» նկարիչը հակամարտության հետ: Այնտեղ, որտեղ Դոհերտիի ստեղծագործությունը անմիջականություն է ցուցաբերում. Հուսահատ և փարթամ տեսլական, որը փչում է մշակույթը - Ստերեո օբյեկտ մնում է խոռոչի կատարումը: Դա մեր մշակույթի բռնության ծանրությունից օտարվելու կատարում է. կրակոցներն ու ռմբակոծությունները զգում են այնքան հեռավոր, նույնիսկ եթե դրանք պատահում են հենց փողոցում: Ահա թե ինչու իմ Մեծ մորաքույր Մոլլին բռնեց դատարկ մանկասայլակը և ձեռնամուխ եղավ նահանգապետ Ուոքերի այնքան կտորների հավաքմանը, որքան հնարավոր էր կառավարել անվավոր տուն:
Քեվին Բըրնսը նկարիչ և գրող է, հիմնվել է Դերիում:
Feature Image:
Լիամ Քրիխթոնը ՝ Աշնաններով, Ստերեո օբյեկտ, տեղադրման տեսք, Void, Derry; պատկերն անվավեր է Void- ից
