Հազարամյակի դատարանի արվեստի կենտրոն, Պորտադաուն
2 նոյեմբերի 2018 - 23 հունվարի 2019 թ
Հազարամյակի դատարանի արվեստի կենտրոնի ներկայիս «MANMADE» ցուցահանդեսում ներկայացված են մի քանի նկարիչների աշխատանքներ, որոնք ուսումնասիրում են ծովային բեկորները, մարջանների կյանքը և ծովի կողմից իրականացվող անդառնալի վտանգի փոխաբերությունները ՝ հիմնված մարդու աղտոտվածության մակարդակի վրա, որը սպառնում է օվկիանոսային էկոհամակարգին: Կենտրոնը մշակել է ուղեկցող հանրային ծրագիր, որը ներառում է մի շարք իրազեկման գործողություններ, որոնք ուղղված են շրջակա միջավայրի գիտակցության խթանմանը: Այս օրակարգը գործում է և՛ սպասարկելու, և՛ խեղաթյուրելու համադրման թեման. Հավաքականորեն արվեստի գործերը ուսումնասիրում են այս թեման և դրա հետ կապված նյութերը, այնուամենայնիվ խաթարվում է ցուցահանդեսի հայեցակարգային ամբողջականությունը ՝ այն ձևավորելով որպես իրազեկման մի տեսակ քարոզչություն:
Elementուցադրված աշխատանքների ամբողջ ընթացքում հյուսված տարրերից մեկը տեքստի բազմակի օգտագործումն է տարբեր ձևերով, յուրաքանչյուրը յուրովի մեկնաբանելով կուրատորական հետազոտության մեջ ներառված բազմաթիվ տարրեր: Ներսում Ուրվական ցանց (2016) - համատեղ աշխատանք, Քեթրին Նելսոնի, Julուլի Մաքգոուի և Սանդրա Թարլիի կողմից. Բամբակյա մեծ ձկնորսական ցանցը գրեթե անտեսանելի է դառնում: Netանցի առկայությունը դավաճանում են համընկնող ստվերների ցանցերը, որոնք նա գցում է շրջապատի պատերին ՝ միահյուսվելով ուղեկցող պատի տեքստի մեղմ դեղին տառերով: Այս կարճ համարները կարևորում են ինչպես ապարատի չարի գործառույթը, այնպես էլ նրա նուրբ որակները ՝ ակնարկելով շրջակա միջավայրում մարդու միջամտությունը, ներառյալ ձկնորսության հին ավանդույթը, որը լուռ ուսումնասիրվում է: Այս կարճ և վայրկենական բանաստեղծություններն արտացոլում են այս հակադրությունը: կոտրված ու կորած առաջացող բառերը նորից հավաքվում են ՝ ի վերջո փոխելով նրանց ազատ կամքը:
Գործակալության այս փոփոխությունը հիմնարար մակարդակի վրա համապատասխանում է վերականգնված նյութերին, որոնք լայնորեն ցուցադրվում են ցուցահանդեսում. Ժամանակին համարվում էին աղտոտվածություն, այժմ դասակարգվում, դասավորվում և վերափոխվում են որպես արվեստի գործեր և պատկերասրահի համատեքստում տրվում է ինքնավարության: Ուլսթերի համալսարանի վերջերս շրջանավարտ Քեյթ Ռիչին ներկայացրեց մի շարք քանդակագործական ինստալացիաների վերնագիր No1 լողափերի պահպանում, No.2 և No.3, Նկարչի լողափերի կանոնավոր համադրությունը ներկայացվեց որպես հետաքրքրասիրության պահարան `ավանդական խոհանոցի զգեստի տեսքով, ինչպես նաև պատկերասրահի հատակին դասավորված Perspex տուփեր: Ըստ գույնի, ձևի կամ ձևի, հավաքածուների բազմազանությունը ներառում էր կենդանիների ոսկոր, պարանների բազմագույն լողացող քարեր, քարացած ծովային սպունգեր, բանվորի ռետինե ձեռնոցներ և բոլոր ձևերի ու չափերի արտադրված առարկաներ ՝ արտացոլելով Ռիչիի այս գործին տևական նվիրվածությունը: Որոշ առարկաներ վերականգնման ենթակա են քայքայվելուն ՝ նմանվելով Թոնի Քրագի վերացական քանդակագործական ձևերին: Ցավոք, Բեկորների համազգեստ (2018), տեսագրության և ձայնի տեղադրումը Քեթրինի և Ռոյ Նելսոնի կողմից, իմ այցի ընթացքում տեխնիկական դժվարություններ էր ունենում, և, հետևաբար, չի կարող քննարկվել այս ակնարկում:
Խայտաբղետներ ՝ տախտակի վրա (2018) տեքստի վրա հիմնված մեկ այլ աշխատանք է, որը մշակվել է Միթչ Քոնլոնի կողմից Բելֆաստում բնակվող վաճառական Բոբի Սեգիի հետ համատեղ: «Նա / նա / նրանք արժանի են լսել խոնավ տարածքների խաղը» կարգախոսը վերաբերում է մի ժամանակաշրջանի, երբ Քոնլոնի սոցիալական ներգրավված պրակտիկան շփման մեջ է մտել ակտիվության և բողոքների հետ: Նախագիծը թորում է սոցիալական փոփոխությունների պոտենցիալ մանտրան ՝ փլատակների մեջ փորելով մի փոքր ավելի տեղայնացված քաղաքական դիրք: Seggie- ն կիրառում է ձեռագործ ձեռագրերի ավանդական մեթոդներ `մեծ սպիտակ տառատեսակով, որն ուժեղանում է ալեկոծվող ջրի հագեցած գունավոր պատկերով` ստեղծելով գունաթափված մեջք և հմայող գեղագիտություն: Ըստ ամենայնի, աշխատանքն անավարտ է, սակայն արվեստի կենտրոնում այս ներկայացումը գործում է որպես նախնական ձևավորման ծրագիր. Ափամերձ հատվածում շարժման մեջ գտնվող աշխատանք - որը ռեզոնանս է հարևան արվեստի գործերի կուտակիչ թելերի հետ:
Նախագծման աշխատանքները խիստ հակադրվում են մեկ այլ տեքստի `հարևան պատի վրա տեղադրված մեծ վինիլային վիճակագրությանը` հայտարարելով, որ ամեն րոպե օվկիանոս թափվող պլաստիկի քանակը հավասար է բեռնատարի բեռի: Այս հայտարարության ներառումը խնդրահարույց է: Գտնվելով մի շարք մեկնաբանական արվեստի գործերի կողքին, այն ունի համահարթեցում ՝ դրանք ձևակերպելով որպես մի տեսակ «իրազեկման արշավ» ՝ «երեխաների համար բարենպաստ» կրթական վարդապետությամբ: Հրապարակումը ամրապնդում է այս հետազոտական գիծը ՝ պնդելով, որ ցուցահանդեսը «ուսումնասիրում է պլաստմասը կործանարար երկարաժամկետ ազդեցությունը մեր թանկարժեք օվկիանոսների վրա» ՝ այդպիսով ներկայացնելով ցուցադրվող աշխատանքի գծային և սահմանված մեկնաբանություններ ՝ միևնույն ժամանակ դիմակավորելով անիրականանալի մնացած հավանական պատմությունները: Այս փայլուն սեւ հռչակագիրը հարուցեց իմ թերահավատությունը, քանի որ այն նկարազարդված չէ ներգրավված նկարիչներից մեկի կողմից: Ինձ զարմացնում է այն փաստը, որ կուրատորական մտադրության և հասարակայնության հետ կապերի բախումները ավելի հաճախակի են դարձել հանրային հաստատություններում, ինչը վտանգում է նրբանկատ մտադրությունները թուլացնել որոշակի արվեստի գործերի հիմքում, որպեսզի դրանք ավելի արդիական կամ «մատչելի» լինեն: Սա կարող է հանգեցնել նաև այն բանին, որ գեղարվեստական վավերականությունը գերակշռում է թեմատիկ ընդհանրացմամբ ՝ որպես կամուրջ գեղարվեստական պրակտիկային փորձող հիմնական հասարակության հետ կապելու համար:
Tara McGinn- ը նկարիչ և գրող է, որը ներկայումս բնակվում է Բելֆաստում և Ուլսթերի համալսարանի ԱԳՆ թեկնածու:
Պատկեր վարկեր
Քեթրին Նելսոն, Julուլի Մաքգոուան և Սանդրա Թարլի, Ուրվական ցանց, 2016, բամբակ և տեքստ; պատկերի շնորհումը Հազարամյակի դատարանի արվեստի կենտրոնի կողմից:
Քեյթ Ռիչին, No3 լողափերի պահպանում, 2018 թ., Հայտնաբերել է խառն պլաստմասսա, ոսկոր, փայտ և պահարան; պատկերի շնորհումը Հազարամյակի դատարանի արվեստի կենտրոնի կողմից
