ՄԱՐՏ-ԱՊՐԻԼԻ ԽՆԴԻՐ - ԴՈՒՐՍ ՀԻՄԱ:

Պատկերի կրեդիտ. Jan McCullough, Maquette for Installation, 2021, կոլաժ լուսանկարչական տպագրություններ, գրանցամատյան, ներկ: Պատրաստված է Նյու Յորքի հեռավոր աշխատավայրի 2021 թ. Թեթեւ աշխատանքի ժամանակ `IMMA- ի հետ համագործակցությամբ; կերպարը նկարչի կողմից

ողջույն մարտ - ապրիլ 2021 թ. թողարկում Տեսողական արտիստների լրատվական թերթը. 

Քանի որ Իռլանդիայի և Հյուսիսային Իռլանդիայի պատկերասրահներն ու թանգարանները շարունակում են փակ մնալ հասարակության համար, մենք կրկին ստիպված ենք եղել ժամանակավորապես շեղել մեր ուշադրությունը ֆիզիկական ցուցահանդեսներից: VAN- ի 2021 թ. Մարտ - ապրիլյան թողարկումն ազատորեն քննարկվում է նկարիչների հրատարակչական գործունեության շուրջ, միևնույն ժամանակ լուսաբանում է առցանց կինոդիտումների ժամանակացույցը և շարժվող պատկերների ծրագրերը: 

Մենք, կարծես, ականատես ենք լինում Իռլանդիայի վիզուալ արվեստի համայնքում տպագրության աննախադեպ վերադարձի, որն ակնհայտ է ներկայումս արտադրվող նկարիչների գրքերի, կատալոգների, մենագրությունների և ֆոտոգրքերի հսկայական զանգվածում: Այս հուզիչ զարգացումները արտացոլված են VAN- ի այս թողարկման մեջ: Մեր սովորական ցուցահանդեսի շրջադարձի փոխարեն, մենք ներկայացնում ենք Հրապարակչական առաջին շրջադարձը, որը ներկայացնում է վերջին իռլանդական հրատարակությունների և զիների տեսականին, ինչպես նաև ներկայիս և առաջիկա արվեստի միջազգային գրքերը: 

Մենք հրավիրել ենք ներդրումներ Իռլանդիայում տեղակայված մի քանի անկախ հրատարակչական նախագծերի և տպագրությունների ՝ Numbers Editions, Bloomers Magazine, Soft Fiction Projects և Stereo Editions, որոնք յուրաքանչյուրը քննարկում է իր շրջանակը, էվոլյուցիան և ապագա ծրագրերը: Բացի այդ, Քրիստոֆեր Սթինսոնը նախանշում է ինքնահրատարակման որոշ կարևոր նկատառումներ. Շոն Լինչը հարցազրույց է տալիս Carsոն Քարսոնին ACA Public- ի կողմից արտադրված իր նոր գրքի մասին; մինչ VAN խմբագիր Joոան Լոուսը քննարկում է լուսանկարչական մի քանի նոր հրատարակություններ, որոնք մշակվել են այս տարի Իռլանդիայում բարձրակարգ ցուցահանդեսներին ուղեկցելու համար:

Այս հարցի սյունակներում Մեթ Փաքերը համարում է, որ արվեստի ազդեցությունը «համաժամեցումից» դուրս է գալիս իր նախատեսված առաջարկի հետ, և Միգել Ամադոն կոչ է անում կուրատորական դիմադրություն ցույց տալ ֆինանսների և արվեստի ինստիտուտների փոխկախվածությանը: Կոռնելիուս Բրաունը անդրադառնում է արվեստի և փոխհարաբերությունների միջև եղած սյունակում ՝ «Թափառքի նուրբ արվեստը», իսկ Éիլիս Մերֆին և Գրեյս Վիլենցը քննարկում են իրենց երկամյա համագործակցությունը:

VAN- ի Կարիերայի զարգացման բաժնում, Մերի Ֆլանագանը հարցազրույց է վարում նկարիչ Jo Killalea- ի հետ իր նկարչական պրակտիկայի մասին. Գվեն Բերլինգթոնը քննարկում է իռլանդացի նկարիչ Ռենե Հելենա Բրաունի աշխատանքը; և Meadhbh McNutt- ը հարցազրույց են վերցնում Jan McCullough- ից CCA Derry ~ Londonderry- ում իր ներկայիս ցուցահանդեսի վերաբերյալ:

Ի թիվս այլ պրոֆիլների, Սյուզան Քեմփբելը նախանշում է «Ոսկե բուրդ» մրցանակի էվոլյուցիան, այս տարի նշելով դրա քսանամյակը: մինչ Jենիֆեր Ռեդմոնդը քննարկում է տարբեր արվեստի գործեր «Cahoots: The Space Between» - նկարչի ղեկավարած թվային ցուցահանդեսում, որը կազմակերպվել է A4 Sounds (Դուբլին), Sample Studios (Խցանափայտ) և Engage Art Studios (Galway) համագործակցությամբ:

VAN- ի «Քննադատություն» բաժնում ներկայացված են վերջին առցանց ցուցադրման ծրագրերը. Patrick Hough, 'Revenant Images' for aemi; «Մենք ընդհատում ենք այս ապոկալիպսիսը», որը համադրեց essեսի onesոնսը, aemi- ն և Isolation TV- ի Vaari Claffey- ն: 'Իռլանդական կարճ պտտվող շարք' CIACLA- ի համար & MART; Սաշա Լիտվինցևա, Ամեն խզվածք (2020) Douglas Hyde պատկերասրահի համար; և Ֆիլ Քոլինզը, Քանդեք պատերը (2020) Void Gallery- ի հյուրընկալմամբ: