Քրոուֆորդի արվեստի պատկերասրահ, Խցանափայտ
21 հունիսի - 22 սեպտեմբերի 2019 թ
Իռլանդիայի `բրիտանական գաղութատիրական ծրագրի պատմության մեջ ներգրավվածության մասին իրազեկվածությունը, ընդհանուր առմամբ, միակողմանի է. Ազգային ֆանտազիան կենտրոնացած է« էպիկական »իռլանդական պայքարի վրա Անգլիայի դեմ, այլ ոչ թե ճանաչելով իռլանդական սոցիալական կամ մշակութային փոխանակումը կայսրության ավելի լայն աշխարհում: Մարիան Քիթինգի «Օվկիանոսը միջև» ցուցահանդեսը կատարում է կարևոր դեր այս անհավասարակշռությունը շտկելու գործում ՝ խիստ հետազոտություններով և նրբանկատորեն օբյեկտիվ ներկայացումներով: Նրա յոթ կինոնկարները տարիներ տևած արխիվային հետազոտության արդյունք են ՝ կապված Բարբադոսում և Jամայկաում իռլանդացի բանվորների մեծ մասամբ մոռացված պատմության հետ և զգալիորեն կապված են ցուցադրման վայրի հետ (Քրոուֆորդի արվեստի պատկերասրահը ծառայել է որպես Կորկի մաքսատուն 1700-ական թվականներին), միևնույն ժամանակ այս հաշիվը հավաքելով Կարիբյան ավազանի հետագաղութային ավելի մեծ պատմության մեջ:
Atingբաղեցնելով պատկերասրահի վերջին հարկը ՝ Քիթինգի տեղադրումը ծավալում է խիտ, բազմաշերտ պատմվածք: Կորի միջանցքը կախված է Jամայկայի ժայռոտ ափի լուսանկարչական մեծ տպագրություններով և արխիվային մամուլի քաղաքական ցույցերի պատկերներով: Երկու ալիք ունեցող ֆիլմը, Անտերություն (2017), առաջին հերթին հասանելի է այն, կենտրոնանալով հիմնականում անփաստաթղթավորված և մոռացված իռլանդացի էմիգրանտների վրա, որոնք նախատեսված էին 1835-1842 թվականներին amaամայկյան տնկարկների ստրկության համար, իռլանդական սովին նախորդող տարիներին: Երկու կանխատեսումները միաժամանակ ընթանում են. Մի կողմում, Բուրենի և քամու ուժգնությամբ Ատլանտյան օվկիանոսի նոսր մարգագետինների լանդշաֆտային նկարները համընկնում են ծայրահեղ աղքատության պայմանների մասին սցենարի հետ, որին ականատես է Ալեքսիս դե Տոկկվիլը Իռլանդիայի միջով ճանապարհորդության ընթացքում 1835 թ. Iredուգակցված էկրանն ընդհատում է amaամայկայի խիտ անտառի և շաքարի եղեգի դաշտերը ՝ պատմողական տեքստով, որը բխում է Քիթինգի կողմից Իռլանդիայի, Անգլիայի և amaամայկայի ազգային արխիվներում հայտնաբերված գրառումներից:
Մեծ Բրիտանիայի և Իռլանդիայի Հողի և արտագաղթի հանձնակատարի և Արևմտյան Հնդկաստանի ներգաղթի ընկերության հիմնադրի միջև փոխանակումը փոխանցում է ստրկության վերացումից հետո իռլանդացի աշխատողներ ներգրավելու աշխատողների ֆինանսական կենսունակությունը: Միևնույն ժամանակ, amaամայկայի գլխավոր նահանգապետի և ներգաղթյալների գեներալ-գործակալի միջև զրույցի սղագրության մեջ նշվում է, որ այդ ներգաղթյալներից ոմանք ունեցել են ճակատագիրը ժամանելուն պես ՝ ներառյալ հիվանդությունն ու դժգոհությունը, ինչը հանգեցրել է նրանց տուն տեղափոխելուն ՝ խուսափելու համար, որ ընկալվող ըմբոստությունը տարածվի այլ տնկարկներում: , Չնայած իշխանության դիրքերում գտնվողներից հաշիվներ են ներկայացնում, այս տեքստային տարրերը, այնուամենայնիվ, ձայն են տալիս ստորադաս «մյուսին»: Չնայած նյութի հուզական բնույթին, Անտերություն հիասքանչ է իր համարվող զսպվածությամբ: Քիթինգը զգուշորեն է վերաբերվում ֆիլմերում և ուղեկցող գրականության մեջ `տարբերելու խեղված աշխատանքը և ստրկությունը, և չնայած տեղահանման և տեղահանման զգացումը զորեղորեն առաջացնում են հակապատկերային լանդշաֆտները, բայց պատմվածքի փորձը որպես տեքստ, այլ ոչ թե որպես ձայնային, խրախուսում է ավելի շատ չափված, մեդիտացիոն ներգրավվածություն:
Իրոք, այն եղանակները, որով Քիթինգը բալետմավորել է ամբողջ ցուցահանդեսը ՝ այս պատմությունը համատեքստային դարձնելով գաղութատիրության ավելի երկար պատմության և Կարիբյան ծագում ունեցած ժառանգության շրջանակներում, խորապես արդյունավետ են: Theբաղեցնելով պատկերասրահի երկրորդ հարկում գտնվող հին նկարասրահները, երկու խոշոր կանխատեսումներ միմյանց հայելիներ են անում, դռների մուտքի երկու կողմերում տեղադրված փոքր մոնիտորներով: Հողային ճանապարհի միգրացիա (2019) տեղաբաշխում է գաղութային նախագիծը շատ ավելի երկար պատմության մեջ, որը վերաբերում է հողի հետ ՝ որպես շահագործվող ռեսուրսների: Ձայնը բարձրաձայնելով, Քիթինգը մեջբերում է աշխարհագրագետ Վենսան Գաֆնիին, որի «հողի» ընդլայնված սահմանումը տարածվում է մակերևույթի տակ գտնվող հանքանյութերի վրա, ինչպես նաև վերևում գտնվող բուսական և կենդանական աշխարհով. Հողն, ըստ նրա, ռեսուրս է, միշտ օգտագործված և փխրուն: - խաչված մարդկանց սերունդների կողմից:
Մինչդեռ, Better Must Come - Նոր amaամայկա (2019) միավորում է իռլանդական ծագմամբ տղամարդիկ Նորմանդ Վաշինգտոն Մենլիի և Ալեքսանդր Բուստամանտեի արխիվային կադրերը Jամայկայի հետանկախացման ընտրություններին նախորդող նախընտրական արշավում, վերջերս լուրերի լուսաբանմամբ փաստվում է համայնքի բողոքը քաղաքական անտեսման, աղքատության և իրավազրկման իրավունքի դեմ: Նույն սենյակում, Տվեք տնտեսության ճիչը (2018) էկրաններին հարցազրույց է վերցնում լրագրող Լուի Վոլդին ՝ քննարկելով Cամայկայում Մայքլ Մենլիի կառավարությունն ապակայունացնելու ԿՀՎ ենթադրյալ փորձը:
Քիթինգի խելացի և նրբագեղ շոուն արդյունավետ է հաղորդակցելու գաղութատիրության մշակութային և քաղաքական կախազարդերի բարդության մասին ՝ օգտակարորեն ընդհատելով քաղաքական լայն պատմությունները անձնական պատմությունների հետ, մինչդեռ Իռլանդիայի պատմության անծանոթ կողմը հավասարակշռում է բռնության, քաղաքական միջամտության և իրավազորությունների լայն ժառանգությունների հետ: Կարիբյան կղզիներ Այն նաև կարևոր է, քանի որ առաջինը նկարիչների կողմից ղեկավարվող նախագծերի շարքում, որը վարում էր Քրոուֆորդը, աջակցելու ինքնության և պատմության ավելի բարդ ըմբռնումների ուսումնասիրությանը:
Սառա Քելեհերը անկախ քննադատ է, համադրող և արվեստի պատմաբան: Նա համահեղինակ է Անկլավի վերանայում և այժմ աշխատում է ժամանակակից իռլանդական քանդակագործության գիտությունների թեկնածուի գիտությունների թեկնածուի վրա:
Feature Image: Մարիան Քիթինգ, երկիր - Միգրացիայի ուղի, 2019; նկարչի և Քրոուֆորդի արվեստի պատկերասրահի նվերը:
