Անդամի պրոֆիլը | Հիպնագոգիա

ԱՅՖՐԻԿ ԿԱՅՆԸ ՀԱՐՑԱԶՐՈՒՅՑՆԵՐ Է ԷՆ ՄԱՐԻԱ ՀԻԼԻԻ ՄԱՍԻՆ Լաբորատորիայում ԻՐ ՎԵՐՋԻՆ ԱՆՀՈՒՐ ՑՈՒՑԱՀԱՆԴԵՍԻ ՄԱՍԻՆ:

Էնն Մարիա Հիլի, «Հիպնագոգիա», տեղադրման տեսք, 2021; Լուիս Հոյի լուսանկարը՝ նկարչի և The LAB Gallery-ի կողմից: Էնն Մարիա Հիլի, «Հիպնագոգիա», տեղադրման տեսք, 2021; Լուիս Հոյի լուսանկարը՝ նկարչի և The LAB Gallery-ի կողմից:

Աիֆրիկ Քայն. Ո՞րն է տեսանյութի կարևորությունը ձեր պրակտիկայում:

Էնն Մարիա Հիլի. Ինձ համար տեսանյութը և շարժվող պատկերը գործում են որպես տարածքներ, որտեղից կարող են առաջանալ այլ գործեր (կամ լուծվել ներսում): Շարժվող պատկերն ինձ թվում է որպես քանդակ, ուստի կարևոր է, որ այն ներկայություն ունենա որպես իմ ավելի լայն ինստալացիաների մաս: Ես հաճախ եմ մտածում, թե ինչ կզգա հանդիսատեսը տեսահոլովակների ցուցադրման տարածքում։ Օրինակ, լոբի պայուսակներ համար Իմ երազանքները չեն դիմադրի են խաղային beanbags. Նրանք թիկունք ունեն իրենց կողմը, քանի որ ես ուզում էի, որ նրանք գավաթով նստեն: Թեև սիրամարգը «Hypnagogia»-ի կենտրոնական մոտիվն է, ես նախկինում օգտագործել եմ այն, ուստի այն աշխատանքի այս կրկնության մաս է, բայց նաև գործում է առանձին: Այս ներկայացման մեջ ես մտածում եմ, որ սիրամարգը երազի դեր է խաղում: 

Ա.Կ.- Ինչպե՞ս եք ստիպում ցուցահանդեսի առանձին տարրերը փոխազդել միմյանց հետ:

AMH. Սա մի բան է, որը ես փորձում եմ միտումնավոր իրականացնել, բայց միևնույն ժամանակ դիմադրում եմ: Երբեմն ես զգում եմ, որ աշխատանքները փլուզվում են միմյանց մեջ, իսկ երբեմն դրանք չափազանց տարբեր են: «Հիպնագոգիայի» համար ամեն ինչ փոխանցվում է աչքերի քանդակների միջոցով: Ես գիտեի, որ ուզում էի, որ նրանք նկարահանվեն իմ պատրաստած տեսահոլովակում և օգտագործեցի ֆոտոգրամետրիա՝ դա իրականացնելու համար: Ես աշխատել եմ խաղային ընկերության հետ, որը կոչվում է Enter Yes՝ այդ տեսանյութը պատրաստելու համար: Երբեմն ես զգում եմ, որ իմ որոշ ստեղծագործություններ ուտում են այլ գործեր, կամ դրանք հայտնվում են միմյանց մեջ: Կոնկրետ մտածում եմ ճարտարապետության մասին. Այս ցուցահանդեսի համար ես մի տեսակ վարակեցի տարածքը շրջակա միջավայրից դուրս եկող քանդակագործական աշխատանքներով: Օրինակ, վերևի գանգերի գլխարկները իջնում ​​են առաստաղի խոռոչից, իսկ պատուհանները մգեցված են: Ես շատ եմ մտածում պատմության և պատմվածքի մասին և ուզում էի, որ տարածությունը տեսահոլովակի մնացորդ ունենա: Քանդակներն ունեն lo-fi շարժման հետագծման մարկերներ, ինչը նրանց տալիս է անթափանցիկություն: Նրանց մեջ ինչ-որ միստիկական բան կա: 

Ա.Կ.- Կարո՞ղ եք քննարկել միստիկայի կարևորությունը Ձեր ստեղծագործություններում: Այն չափազանց նրբերանգ է, սակայն անբաժանելի դեր է խաղում «Հիպնագոգիայում»:

ԱՄՀ – Մինչ ես կստեղծեի Երբ դիլերները շամաններ են, ես շամանական ճանապարհորդություն էի ձեռնարկել։ Ինձ հետաքրքրում էր նաև մարդկության վերջնական իրականության որոնումը: Երբ դուք ասում եք «միստիցիզմ» բառը, դա որոշակի գեղագիտություն է առաջացնում: Կարծում եմ, որ մարդկանց աստվածային ներկայության որոնումները հաճախ դրսևորվում են տարբեր ոլորտներում և ինչպես ենք մենք գործում այդ ոլորտներում, հատկապես արհեստական ​​ինտելեկտի հետ կապված: Pineal գեղձը արտադրում է մելատոնին, որը ստիպում է մեզ հանգստանալ քնի ժամանակ: Նոթբուքի կամ հեռախոսի էկրաններից կապույտ լույսի արտահոսքն ազդում է մելատոնինի արտադրության վրա։ «Հիպնագոգիա»-ն գործում է այն գաղափարի շուրջ, որ սոճու գեղձը երրորդ աչքն է: Ինձ հետաքրքրում են այն տարածքները, որոնք ունեն միստիկայի ներուժ, բայց որտեղ կա նաև գիտական ​​բացատրություն, և դա կրկնվում է իմ բոլոր աշխատանքներում: Օրինակ, հետ Սուրբ ջրհորը, ինձ հետաքրքրում էին սուրբ հորերը, որտեղ մարդիկ կգնան, եթե հոգեկան առողջության խնդիրներ ունենային։ Պարզվեց, որ այդ հորերի մեջ լիթիումի պաշարներ կան, և նրանք հասկացան, որ հենց այդ լիթիումն է օգնում այնտեղ գնացողներին բուժվել։ Այնուամենայնիվ, այս սուրբ ջրհորների հանդեպ հավատը դեռ շարունակվում է, և ինձ հետաքրքրում է ճշմարտության և հավատքի, առողջության և հիվանդության միջև եղած նուրբ գիծը: Ես մտածում եմ միստիկայի և համընդհանուր ճշմարտությունների և այն գործիքների մասին, որոնք մենք օգտագործում ենք ինքներս մեզ բարելավելու համար: Ինձ հետաքրքրում է այս օժանդակ կառույցները, թե ով է տիրապետում իշխանությունը և ինչպես է այն օգտագործվում: 

Ա.Կ.. Կարո՞ղ եք ինձ պատմել Insight SFI հետազոտական ​​կենտրոնում ձեր բնակության մասին:  Ինչպե՞ս դա ազդեց «Հիպնագոգիայի» վրա:

ԱՄՀ. Ես պատրաստվում էի ցուցադրությանը, երբ ստեղծվեց ռեզիդենտությունը: Դա հիմնականում հետազոտական ​​շրջան էր։ Ես ամեն ինչ արեցի Zoom-ում համաճարակի պատճառով, բայց տեսաերիզներ պատրաստելիս ստիպված էի զրուցել մեկ կամ երկու հետազոտողի հետ: Ես հույս ունեի, որ հետազոտությունը կա՛մ կազդի տեսահոլովակի աշխատանքի վրա, կա՛մ նոր գաղափարներ կարող են դուրս գալ դրանից: Ես խոսեցի հետազոտողների հետ նեյրոֆիդբեքի մասին, որտեղ նրանք օգտագործում են QEG ականջակալ և համեմատում ձեզ համակարգչի տվյալների բազայի հետ և փորձում են հասկանալ, թե ուղեղի ինչ ալիքներն են նորմալ գործում, հետևաբար՝ նշելով, թե ինչից կարող եք տառապել: Նրանք ձեզ ստիպում են դիտել մոնիտոր, որը կանգ է առնում, եթե դուք անհանգստանում եք, ինչը նշանակում է, որ դուք արտադրում եք բետա-ալիքներ: Տեսանյութը չի վերսկսվում այնքան ժամանակ, մինչև ձեր ուղեղի ալիքները չկարգավորվեն, ուստի գաղափարն այն է, որ այն սահուն նվագարկվի, որպեսզի ձեր ուղեղն ավելի հանգիստ վարժեցնի: Ես գտա, որ այդ ամենը իսկապես հետաքրքրաշարժ. Insight-ում նրանք օգտագործում են բոլոր տեսակի տեխնոլոգիաները՝ AI-ի և խորը ուսուցման նման բաների ուսումնասիրության համար: Ես ուզում էի միաձուլել նեյրոֆիդբեքի և դրա համակարգերի մասին նոր տեղեկատվությունը իմ սեփական հետազոտության հետ: Ես նաև որոշ սեանսներ արեցի, որտեղ նրանք կարդացին իմ ուղեղը և ինձ հետադարձ կապ տվեցին, որը ես օգտագործեցի վիդեո աշխատանքի համար:

Ա.Կ.- Կա՞ն ապագա ծրագրեր, որոնք կցանկանայիք քննարկել:

AMH. Ես ցուցադրում եմ Mermaid Arts Center-ում Բրեյում 2022 թվականի հունվարին: «Hypnagogia»-ի որոշ աշխատանքներ կցուցադրվեն այնտեղ: Ես նաև հրապարակում եմ շոուի համար, որը կներառի Յան Վերվուերտի շարադրությունը և իմ որոշ զրույցներ հետազոտողների հետ:

Աիֆրիկ Քայնը գրող, խմբագիր և թվային նկարիչ է Դուբլինից:

Էնն Մարիա Հելին Դուբլինում բնակվող նկարչուհի է: 

«Hypnagogia»-ն գործարկվել է The LAB Gallery-ում հունիսի 28-ից սեպտեմբերի 30-ը: 

annmariahealy.net