Անդամի պրոֆիլը | Քարի մաքրում

Դա վերջինն է 2021թ. հուլիսի երկուշաբթի: Ես յոթ ուրիշների հետ գտնվում եմ Հյուսիսային Իտալիայի Ազզանո փոքրիկ գյուղի Campo dell'Altissimo ամառային դպրոցի արևոտ պարտեզում: Մենք ուշադիր լսում ենք քանդակագործ և փորձառու քարագործ Սվեն Ռյունգերի հրահանգները: Մեզ գրեթե ամեն կողմից անտեսում են Ապուան Ալպերը՝ կրային լեռնաշղթան, որը միայն երեկ ես փորձեցի լուսանկարել իմ ինքնաթիռի նստատեղից՝ Պիզայի մոտակայքում: 

Մեր (դեռ անձեռնմխելի) մարմարե քարերը ինչ-որ տեղ այդ լեռներից են առաջացել։ Մեզ բացատրվել է, որ այս քարերը թափոններ են, որոնք թափվել են քարհանքերից, որոնք այս տարածաշրջանում ակտիվ են եղել Օգոստոսի թագավորությունից՝ ավելի քան 2,000 տարի առաջ: Ավելի վաղ մեզ բերեցին մի շատ չորացած Սերրա գետի մոտ, որը սարից ներքև էր, և հանձնարարեցին քար գտնել փորագրելու համար: Դա  տարօրինակ փորձ՝ ընտրելով իմ ճանապարհը գեղեցիկ սպիտակ քարերի կույտերի միջով, փնտրելով մեկը, որն ինչ-որ կերպ կառանձնանա ինձ համար: 

Այս բոլոր գետային քարերը ձևավորել են մի տեսակ արտաքին ընդերք. ծակոտկեն տեսք ունեցող շերտ, որը պաշտպանիչ շերտ է ստեղծում արտաքին տարրերի և ներսում գտնվող մարմարի նուրբ, բյուրեղային կառուցվածքի միջև: Կրկնօրինակեք Campo-ում, տրվել են առաջին հրահանգները, և մենք պատրաստ ենք վերցնել մեր գործիքները և լուծել այդ կոշտ արտաքին մաշկը հեռացնելու նախնական փուլը: Սվենը դա անվանում է «քարի կլպում»:

Գետնի վրա անցյալ շաբաթվա դասի սպիտակ, փոշոտ մնացորդները շրջապատում են մեզ ուրվական էակների պես: Ինձ ձգում է այդ փոշին։ Իմ սեփական ստուդիայի պրակտիկան հաճախ ենթադրում է կալցիումի կարբոնատի նմանատիպ փոքրիկ ձնահյուսի ստեղծում: Տարիներ շարունակ ես նկարում եմ կավիճով։ Կավիճն ու մարմարը կիսում են նույն քիմիական բանաձևը՝ CaCO3: Այնտեղ, որտեղ կավիճը ժամանակավոր ազդեցություն է ունենում աշխարհի վրա, մարմարը հուշում է մշտական ​​լինելու մասին: Կավիճը էժան է, մարմարը՝ թանկ։ Կավիճը թեթև է, մարմարը՝ ծանր։  

Ես արագ հայտնաբերեցի, որ գետի քարը մաքրելը նման չէ նարնջի կեղևը: Գործընթացի մեջ բռնություն կա, որը արձագանքում է իմ մարմնով մեկ: Մուրճի պողպատի վրայի պողպատը, որը դեմ է մուրճին, ռիթմիկ է և ջղաձգական: Վտանգավոր բեկորները կրակում են դեմքիս վրա և խփում ակնոցիցս: «Սա զվարճալի մասն է», - ասում է իմ ամենամոտ հարևանը և փորձառու փորագրողը. Ես չեմ զգում նրա ուրախությունից որևէ մեկը: Ես ինձ ծեծված եմ զգում, կարծես կլանում եմ այս հարվածները: Նրանք օրերով մնում են իմ համակարգում։ Երրորդ օրը այդ զգացողությունից վատթարագույնը լքեց ինձ: Ես գտնում եմ, որ քարն ավելի փափուկ է և ավելի քիչ դիմացկուն նրա մաշկի տակ, և ինչ-որ բան փորագրելը առաջին անգամ է հավանական թվում: 

Ճեղք է առաջանում՝ քարի մի փոքր թերություն, որը պետք է ավելի ծանր հարվածներով մշակել։ Երբ ճեղքն այլևս չկա, քարիս վրա մնում է խոռոչ, որը ճիշտ է համապատասխանում ձախ ափիս հիմքին: Ձեռքս դրա մեջ դնելը հանգստացնում է և տարօրինակ կերպով ծանոթ է թվում: Շաբաթվա մնացած մասը ես անցկացնում եմ ափերիս ու մատներիս տպավորությունները քարի մեջ փորագրելով: Ինչքան վստահ եմ իմ մտադրություններում, այնքան մարմարը կարծես թե փափկվում է. թվում է, թե ես կարող եմ այն ​​քերել գդալով: 

Իմ քարի ներսը թեթևակի մուգ մոխրագույն է, որն ընդգծում է ստվերը իմ կատարած խորշերի վրա։ Մեկ շաբաթ անց տեղի կունենա մեր աշխատանքի շնորհանդեսը տեղի արվեստագետների և Campo-ի աջակիցների փոքր հավաքին: Ես խոսում եմ նյութերով իմ տարվածության, փորագրության անսպասելի բռնության և դրան իմ արձագանքի մասին։ Ես հայտնում եմ, որ դիպչելը թույլատրվում է, և գրեթե բոլորը նստում են՝ փորձելու իմ կտորը, զգալու քարի մեջ մտնելու փափուկ ձևը, զգալու իրենց մաշկի համապատասխանությունը մարմարին և զգալու իմ և իրենց ձեռքերի ձևերի տարբերությունները: . 

Օրլա Օ'Բայրնը Քորքում բնակվող նկարիչ է, ով ներկայումս ընդունված է արվեստի և գործընթացի մագիստրոսի կոչում MTU Քրոուֆորդի արվեստի և դիզայնի քոլեջում (CCAD): Օ'Բայրնի հետազոտական ​​ճամփորդությունը Հյուսիսային Իտալիայի մարմարի արդյունահանման շրջան ֆինանսավորվել է Վալերիի միջոցով: Gleeson Development Bursary 2020.