Անդամի պրոֆիլը | Թեստավորում/փորձարկում

ԲՐԵՆԴԱՆ ՄԱՀԵՐԸ ՋԵՐԱՐԴԻ ՀԵՏ ԽՈՍՈՒՄ Է ԻՐ ԸՆԹԱՑԻԿ ԵՎ ԳԱԱ ՑՈՒՑԱՀԱՆԴԵՍԵՐԻ ՄԱՍԻՆ:

Ջոյ Ջերարդ, «Անվնաս ազատություն. ամբոխներ, դրոշ, խոչընդոտներ», տեղադրման տեսարան, փառատոնի պատկերասրահ; լուսանկարը՝ Ռոս Կավանագի կողմից, նկարչի, Highlanes պատկերասրահի և Գոլուեյի միջազգային արվեստի փառատոնի կողմից: Ջոյ Ջերարդ, «Անվնաս ազատություն. ամբոխներ, դրոշ, խոչընդոտներ», տեղադրման տեսարան, փառատոնի պատկերասրահ; լուսանկարը՝ Ռոս Կավանագի կողմից, նկարչի, Highlanes պատկերասրահի և Գոլուեյի միջազգային արվեստի փառատոնի կողմից:

Բրենդան Մահեր. Դուք հաճախ «Աստծո աչքի տեսարան» եք ընդունում ձեր առարկայի վրա՝ օգտագործելով ձեր նկարած բողոքի ցույցերի արբանյակային կամ դրոնային պատկերները: Արդյո՞ք ձեր պատկերները դիտում են այս երթերը որպես մարդկային տեղաշարժ տիեզերքով, ֆիզիկական իմաստով, թե՞ ցանկանում եք մեկնաբանել բողոքին բնորոշ խնդիրները: 

Ջոյ Ջերարդ. Շուրջ 25 տարի ես ստեղծագործություններ եմ արել, որոնք վերաբերում են ճարտարապետությանը և ինչպես են մարդիկ օգտագործում ճարտարապետությունը տարբեր ձևերով, այնպես որ ես հետաքրքրված եմ դրանով, բայց ինձ ավելի շատ հետաքրքրում է հենց բողոքը: Աշխատանքի մեծ մասը վերաբերում է կանանց իրավունքներին և կանանց անվտանգությանը վերաբերող երթերին։ Օրինակ՝ «Անվտանգավոր ազատություն»-ում որոշ աշխատություններ, որոնք վերաբերում են Սառա Էվերարդի զգոնությանը. ևս մեկ երթ՝ հանուն աբորտի իրավունքի Լեհաստանում: Բայց այն անցնում է հայեցակարգի և գեղագիտության միջև: Պատկերը գործելու հետ կապված որոշումների մի ամբողջ շարք է կայացվում, օրինակ՝ որտեղ են գտնվում շենքերը և ինչպես է սահմանափակվում ամբոխը:

Ես օգտագործում եմ պատկերներ, որոնք մենք ստանում ենք լրատվական լրատվամիջոցների և սոցիալական լրատվամիջոցների հոսքերի միջոցով, և այդ պատկերները հաճախ հակված են մեզ լողալու: Բողոքի ողջ իմաստը մի հարցի վրա ուշադրություն հրավիրելն է՝ բռնություն, մահ, սխալ: Մարդիկ փորձում են ինչ-որ բան փոխել. Մեզանից շատերը չեն մասնակցի բողոքի ակցիային, ուստի ի՞նչ ենք մտածում, երբ նայում ենք մեզ համար բավականին հեռու այս իրադարձություններին: Ես վերափոխում եմ իրադարձությունների պատկերները, որպեսզի կասկածի տակ դնեմ հեռուստադիտողի սուբյեկտիվ արձագանքը հիմնական խնդրին: Աշխատանքը բողոքի ընդհանրացված պատասխան չէ. Ինձ պետք է մղի բողոքի առարկան, որպեսզի դրա մասին մի կտոր պատրաստեմ։

Բ.Մ.- Ձեր աշխատանքը գրեթե բացառապես սև-սպիտակ է: Ինչու՞ այս ընտրությունը:

JG: Սա մի քանի շերտեր ունի: Ես վերապատրաստվել եմ որպես նկարիչ սկզբնապես Քրոուֆորդի արվեստի և դիզայնի քոլեջի միջոցով, այնուհետև որպես տպագիր NCAD-ում և Արվեստի թագավորական քոլեջում, ինչպես նաև աշխատել եմ գրաֆիկական ստուդիայում: Այսպիսով, այս տասը տարվա ընթացքում սովորած գործընթացները ներգրավված են, և, իհարկե, գրաֆիկական տեխնիկան հաճախ ավարտվում է մոնոխրոմով:

Սև ու սպիտակը պատկերը թարգմանելու միջոց է։ Երբ մենք տեսնում ենք այս պատկերներն իրենց սկզբնական տեսքով, դրանք սովորաբար փոքր են և գունավոր: Ես ուզում էի, որ թարգմանությունն ավելի մեծ տարանջատում լինի բնօրինակ պատկերից: Մենք մտածում ենք նաև սևի և սպիտակի մասին նոստալգիկ կամ պատմական իմաստով: Այսպիսով, նկարները տալիս են պատկերված իրադարձության պատմականացման զգացում: Իսկապես կրկնակի թարգմանություն կա. սև-սպիտակի փոփոխություն և պատկերի վերափոխում: Ես արձագանքում եմ սևին և սպիտակին, և երբեմն գույնի հետ նյութապես դժվար եմ աշխատել: Ես գտա այս հատուկ ճապոնական թանաքները, որոնք կարող են նոսրանալ և առաջարկել մոխրագույնից մինչև սև հիանալի տեսականի: Այսպիսով, դա նույնպես նյութական ընտրություն է:

ՀԲ: Մութ Եվրոպա«Անվտանգ ազատություն»-ում ներկայացված մի կտոր պատկերում է 28 սև և սպիտակ ազգային դրոշներ՝ չորս հավաքածուներով կախված պատկերասրահի պատին: Ասա ինձ այս աշխատանքի հիմքում ընկած հայեցակարգի և աշխատանքի մեթոդի մասին:

Ջ.Գ.- Ես ապրում էի Փարիզի Irlandais մշակութային կենտրոնում 2020 թվականին, երբ տեղի էր ունենում ԵՄ-ից Մեծ Բրիտանիայի վերջնական դուրս գալը: Հունվարի 30-ին տեղի ունեցավ շատ հրապարակային արարողություն, որի ժամանակ Բրյուսելում պաշտոնյաները հանեցին Մեծ Բրիտանիայի դրոշը: Մենք ունենք Brexit-ի բազմաթիվ տարբեր պատկերներ, լուսանկարներ, մուլտֆիլմեր և, իհարկե, դրա արդիականությունը, բայց սա շատ տեսողական էր: Դրոշը տարան, ծալեցին ու բաց թողեցին։ Դա պաշտոնական առիթ էր, բայց նաև շատ քնքուշ։

Ես իսկապես ցնցված էի սա: Մտածում էի, որ կարող եմ ֆիլմ կամ կատարողական ստեղծագործություն նկարել: Ես վերադարձա Փարիզից 2020 թվականի մարտին, և հետո տեղի ունեցավ առաջին արգելափակումը, և այդ գաղափարը դարեր շարունակ բողբոջում էր այնտեղ: Վերջում ես սկսեցի ֆիզիկական թեստեր անել; Ես մի քանի դրոշ եմ տպել: Նրանք լավ էին, բայց ես վստահ չէի, և սկսեցի խաղալ մետաքսի վրա նկարելով: Միշտ իմ աշխատանքում կա հայեցակարգ և կա երկար ստուդիական գործընթաց, իրի ֆիզիկապես մշակում: Ես տանջվեցի դրա համար, և ես մոտենում էի ցուցահանդեսի վերջնաժամկետին, ուստի վերջացրի դրոշները վերարտադրելով մետաքսի վրա ձեռքով նկարելով, մի տեխնիկա, որը ես ինքս սովորեցի:

Դրոշները շատ կոնկրետ են և կառուցվածքային: Մետաքսի վրա ձեռքով նկարելը նշանակում է, որ ձեզ վիճակված է ձախողվել, քանի որ դուք երբեք չեք պատրաստվում դրանք դարձնել այնքան կատարյալ ջրային նյութի շնորհիվ: Մետաքսը կառուցվածքում փոքր բացեր ունի, և թանաքը կոտրվում է, կարծես դու ճեղքում ես դրոշի ներքին սահմանները: Դուք հսկայական ջանքեր եք գործադրում մի բանի վրա, որը սովորաբար տպվելու է կոճակի սեղմումով: Վերջնական տեղադրումն ունի ԵՄ 27 դրոշներ՝ ԵՄ աստղերով եզակի, մոդուլային խմբավորումով: Միացյալ Թագավորության դրոշը տեղադրված է գնդի դրոշակաձողի վրա, որը նրանք օգտագործում են Բելֆաստում հուլիսի 12-ին, ինչը հուշում է թե՛ նրա կայսերական անցյալը և, իհարկե, թե՛ նրա հավատքը որպես ազգ իր եզակիության նկատմամբ:

Բ.Մ.. «Անկայուն ազատությունը» հունվարին մեկնում է Բաթլեր պատկերասրահ: Դուք նաև ցուցադրում եք «Թեստավորում/փորձարկում» The Source Arts Center-ում մինչև դեկտեմբեր/հունվար: Որո՞նք են տարբերությունները շոուների միջև:

JG. «Անկայուն ազատություն»-ը կունենա իր երրորդ կրկնությունը Բաթլեր պատկերասրահում, այնպես որ, ինչպես Դրոգեդայում և Գոլվեյում, ցուցահանդեսը կհարմարեցվի Կիլքենի պատկերասրահի տարածքի համար, որոշ կտորներ, հնարավոր է, հանվեն, իսկ մյուսները կավելացվեն: «Թեստավորումը/փորձարկումը» ավելի շատ կլինի հետազոտության վրա հիմնված՝ պլանների և հետախուզական գծագրերի, նոր ավելի մեծ կտորների փորձարկման և նոր տեղանքին հատուկ աշխատանքի հետ: Այս չորս տարածություններում շոուներ անելու հնարավորություն ունենալն ինձ հնարավորություն է տալիս ցուցադրելու աշխատանքների լայն շրջանակ: Հաճախ ես չափազանց հավակնոտ եմ անհատական ​​ցուցահանդեսի իմ գաղափարի ձևավորման հարցում. բայց այս շոուներով ես կարծում եմ, որ վերջապես կհասնեմ այն ​​ամենին, ինչ պլանավորել եմ:

Ջոյ Ջերարդի «Անկայուն ազատություն. ամբոխներ, դրոշներ, արգելքներ» շոուն, որը վարում է Աոիֆ Ռուան: 

Highlanes պատկերասրահը Դրոգեդայում, մեկնել է 

Գալուեյի արվեստի միջազգային փառատոնը սեպտեմբերին և կցուցադրվի Քիլքենիի The Butler պատկերասրահում 

2022 թվականի հունվար: Ջերարդի «Թեստավորում/փորձարկումը» կցուցադրվի The Source Arts Centre-ում, Thurles, նոյեմբերից հունվար:

Բրենդան Մահերը Թիպերարի շրջանի Թուրլես քաղաքի Source Arts Center-ի գեղարվեստական ​​ղեկավարն է:

thesourceartscentre.ie