Վերջում 1980-ական թվականներին Կոնեմարա նահանգի Դերիկլեր Լաֆի ափին կառուցվել է սաղմոնի բուծման արտադրամաս: Ծխախոտ արտադրող Carrolls ընկերության պատվերով այն մտահղացվել էր որպես իր տեսակի մեջ ամենաառաջադեմ հաստատությունը: «Հաստատություն» բառը տարածվում է «հեշտ» բառից, որը նշանակում է «հարցի իրական բարդության անտեղյակություն»։ Սաղմոնը պարունակելու համար ջրի շրջանառությունը, որը կառուցվել էր լճից շատ բարձր, չափազանց ծախսատար էր, և այն դադարեցվեց շահագործումից: Ինաղ հովտի բլուրներում մոդեռնիստական արդյունաբերական պատյան էր մնացել։ Այն ժամանակից ի վեր այն վերաիմաստավորվել է Inagh Valley Trust-ի կողմից որպես ինտերֆեյս՝ ջրային մշակութային գիտական հետազոտությունների ընդհանուր բազա և ստուդիայի և բնակության ծրագիր, որը սիրով վարում է իռլանդացի նկարիչ Ալաննա Ռոբինսը:
«Performance Ecologies»-ը կատարողական աշխատանքների շարք էր, որը պատվիրված էր ի պատասխան այս տեղադրված պատմության և էկոլոգիական ապագայի՝ կլիմայի փոփոխության հետևանքով: Միջոցառումը տեղի ունեցավ օգոստոսի վերջին շաբաթավերջին և վարում էր Ռոբինսը և իռլանդացի առաջատար կատարողական արտիստ Էին Ֆիլիպսը: Իռլանդիայում, Շվեդիան և Ամերիկան ընդգրկող մի խումբ արվեստագետներ հավաքվեցին շաբաթավերջին այս պատմական վայրում:
In Ինաղ հովտի միկրոէկոլոգիաները (2022 թ.), նկարչուհի Էյլին Հաթթոնը ղեկավարում էր մասնակիցներին հարվածային նմուշառման սեմինարի: Օգտագործելով ցանց՝ գետի հունի տակ փորելու համար, Հաթոնը ցույց տվեց փոքրիկ ծովային կենդանիների հավաքումը և նույնականացումը՝ որպես գետի էկոլոգիական կայունությունը չափելու միջոց: Նմուշները տեղադրվել են տեղում ստերեոմիկրոսկոպի տակ, որի բովանդակությունը վերարտադրվել է որպես պատկերներ ացետատի վրա: Գործընթացը անհատներին վստահեց իրենց համապատասխան միջավայրերի ուսումնասիրության ստեղծագործական միջոցները, հետաքրքրասիրությունը որպես էկոլոգիական երիտասարդացման մեթոդաբանություն:
Շվեդ նկարիչ Գուստաֆ Բրոմսը վարել է երկարատև աշխատանքը, Այնտեղ չկա (2022), ամբողջ կեսօրից հետո: Նկարիչը ջինսե համազգեստ է հագել՝ իր մարմնով ներծծելով շրջապատը։ Ինչ-որ պահի այս մարմինը կապված էր գետնի մեջ գտնվող ցցի վրա, որը ժամացույցի ձևով պտտվում էր՝ ցույց տալով ամեն ինչ և հայտարարելով. «Ես դա եմ. Ես դա եմ; ես դա եմ»։ Մեկ այլ կետում մարմինը բազմաթիվ մեռած արմատներ է ամրացրել իր գլխին և վերջույթներին՝ հետընթաց քայլելով հովտից՝ կյանքի արմատների աճի տեմպերով: Ծավալված աշխատանքը առաջացրեց Սեզանի խոսքերը. «Ես գիտակցություն եմ: Լանդշաֆտն ինքն իրեն մտածում է իմ միջոցով»։
Իմ սեփական աշխատանքը, Ձուկ ձայնի ձևով (2022 թ.), տեղի է ունեցել նախկին սաղմոնի տանկերից մեկի ներսում՝ մեծ, գլանաձև ապակյա մանրաթելային կառույցներ, որոնք այժմ դատարկ են ջրից: Պառկած մերկ, կանչելով Մագրիտին Կոլեկտիվ գյուտը (1934 թ.), Ես խոսեցի խոսափողի միջոցով, տանկը ձայնն ուժեղացնում էր դեպի վեր՝ դեպի երկինք: Բառերը, որոնք իմ մտքի և ձեռքերի արդյունքն էին, հետադարձ կապի միջոցով օպտիկական և լսողականորեն վերադարձան մարմին: Բառերը մանրամասնում էին հովտի պատմությունը գիտակցության հոսքի մեջ՝ կապելով սաղմոնի վերարտադրողական ցիկլը առասպելաբանության մեջ ձկան տեղի հետ, իսկ առասպելաբանությունը որպես վերարտադրողական ցիկլ՝ մարդկային մի վեկտորից մյուսը ժամանակի և տարածության մեջ ցատկող հնչյուններով:
Գլխավոր հաստատության մթության մեջ, որտեղ ժամանակին սաղմոնի ձվերն էին դուրս գալիս, երկու ֆիլմերի ցուցադրություն էր։ Առաջինն էր Պոլիպրոպիլեն II (2022), ամերիկացի նկարչուհի Էլիզաբեթ Բլենաթից։ Շրջանակը նայեց ջրի տակ գտնվող առևտրային ձկնորսական ցանցի ծակոցների միջով՝ աչքերը, կարելի է ասել: Այնտեղից ցանցը դուրս եկավ ծովից՝ կառչելով Բլենաթի մարմնին, որը քայլեց դեպի տեսախցիկը` դեպի ցամաք, ընդմիջված ձկնորսական պլաստիկի երկրաչափական դասավորություններով: Հաջորդն էր Գալով ամբողջական շրջանակ (2021). Անօդաչու թռչող սարքը օդային կերպով փաստագրել է Մեծ Բրիտանիայի հողային նկարիչ Ռիչարդ Լոնգի երկարատև անսարքությունը Շրջանակ Իռլանդիայում (1974), քարե շրջան Դուլին Փոյնթի վրա՝ Մոհերի ժայռերի մոտ։ Այս կադրերի միջոցով մենք հետևում ենք Բուրենի արվեստի քոլեջի ուսանողների և անձնակազմի խմբին, որոնք հագնված են մոխրագույնով, արտացոլելով այն լանդշաֆտը, որը նրանք անցնում են, երբ սկսում են Լոնգի միջամտության աստիճանական, ծիսական վերանորոգումը:
Օրվա ընթացքում Նոել Արիգանը կատարեց տեւական ելույթը Բուժման կետ (2022). Երբ մեկը ներս մտավ հողատարածք, տրապիզոիդ մետաղական շրջանակը նայեց լիճին, կառույցին շղթայված մեխերի անկյունագծով անկյուն: Երկու ժամվա ընթացքում Արրիգանի մարմինը, հագած պարզ սպիտակեղեն, պառկեց մեխերին: Նրա ձեռքերը աստիճանաբար քաշեցին շղթան, որը պտտվում էր աճուկի տակ, այնպես, որ անկողինը հորիզոնական ցած քաշեց և նորից դանդաղ, ժամանակի ընթացքում սանտիմետրերով դեպի վեր, մետրոնոմը կատարում էր մեկ երկար պտույտ: Ստեղծագործությունը գործում էր որպես կենդանի ժամացույց, օրգանիզմն ու նրա աշխատանքի արդյունքը ցավով հանդիպում էին։
Երեկոյան զով, ամբոխը հավաքվել էր սաղմոնի ամենամեծ տանկերում՝ Tadhg Ó'Cuirrín-ի համար: Ես ձայներ եմ լսում (2022). Տանկի մեջտեղում տեղադրված էր կարաոկե մեքենա, խոսափողը և նրա միջնորդած վոկալը մարմնից մարմին էին անցնում: Նկարիչը գործը հանձնեց իր հանդիսատեսին, որն ամեն մեկն իրեն հանձնեց. յուրաքանչյուր մարմին կիսում էր տեսարանի դերը, յուրաքանչյուրը հաղորդում իր սիրելի երգը երգելու մտերմությունը: Ի վերջո, այն կարող է նույնքան խոցելի լինել հանդիսատեսի առաջ ուրախանալը, որքան ցավը: «Performance Ecologies»-ը ավարտվեց հաջորդ առավոտյան: Արվեստագետները և հանդիսատեսը միասին նստեցին և ընդհատեցին իրենց ծոմը բնության մեջ մտքի և սննդի փոխադարձ առատաձեռնությամբ: Արվեստի տեսաբան և ընկալման հոգեբան Ռուդոլֆ Արնհեյմը ժամանակին տարածությունը նկարագրել է որպես «ժամանակի պատկեր»: Տարածական պատկերը, որը կազմեցին Ֆիլիպսը և Ռոբինսը, արվեստագետների, բնապատկերի և հանդիսատեսի հետ միասին, որպես միջոց, հույս էր տալիս:
Day Magee-ն կատարումների վրա կենտրոնացած մուլտիմեդիա նկարիչ է, որը հիմնված է Դուբլինում:
daymagee.com
