CORNELIUS BROWNE- ն անդրադառնում է գեղարվեստական մեկուսացման իրականությանը:
Այս սյունակը մտքումս մատիտով գրելով՝ տարվա չարագուշակ երանգը բացահայտելուց կարճ ժամանակ առաջ, մտածեցի, որ այս ամառային ամիսներին կգրեմ միայնակ բացօթյա նկարիչների մասին, որոնք միմյանց են մոտենում։ Այժմ ես սովորաբար անհամբեր սպասում էի պլեներային արհեստանոցներ դասավանդելուն։ Հիմա կա այն զգացողությունը, որ օրերը կանցնեն առանց նկարելու, որ ծառերն ու ափերը, որոնց կողքին մենք սովորաբար դնում ենք մեր մոլբերտները, կհսկեն մեր բացակայությունները։
Աղքատությունն իմ կյանքի վրա սահմանափակումներ է մտցրել, որոնք չեն տարբերվում COVID-19- ի ավելի լայն բնակչության նկատմամբ կիրառվող սահմանափակումներից: Մեծանալով գյուղական Դոնեգալ քաղաքում ՝ առանց տրանսպորտի, իմ առաջին 18 տարիները հիմնականում զարգացան 5 կմ շառավղով: Միայն մեկ անգամ եմ եղել Իռլանդիայից դուրս, երբ 1989 թ.-ին ես ամառ անցկացրեցի Գլազգոյում ՝ որպես մայթերի նկարիչ: 51 տարեկան հասակում ես երբեք անձնագիր չեմ դիմել: Սելտական վագրի ժամանակ անօթեւան լինելով ՝ ես փախա Դուբլինից ՝ դեպի իմ մանկության տան սրբավայրը: Տասներկու տարի ես նորից առանց տրանսպորտի էի և հազվադեպ էի անցնում այն աստիճանից, քան ոտքերս էին ինձ տանում: Այս ընթացքում ծնվել են իմ երկու երեխաները, և մենք մեր տրամադրության տակ ունեինք մեկ կարճ ճանապարհ մարզվելու համար: Նորածնի այդ դանդաղ քայլքը նաև իմ պլեինային նկարների մանկությունն էր: NCAD– ը բավականին անհամաձայնորեն ավարտելուց հետո ես 21 տարի վրձին չէի վերցրել: Երբ երեխաներս զարմանում էին վայրի ծաղիկների վրա, ես օր օրի տեսնում էի պարապ նույն բծերը: Այդ դանդաղության մեջ նկարելու ցանկությունը վերադարձավ: Չորս տարի նկարել եմ այդ ծանոթ ճանապարհը տեսնելով, և ոչ մի այլ տեղ:
Չնայած ես նկարում եմ դրսում, ես կապ եմ զգում արվեստագետների հետ, որոնց կյանքը սահմանափակ էր և ներքին, նրանց արվեստը հաճախ ձեւավորվում էր զրկանքներից: Kողովրդական նկարիչ Մոդ Լյուիսն իր ամբողջ կյանքն անցկացրել է ծննդավայրից մեկ ժամ հեռավորության վրա: Իր վերջին երեսուն տարիների ընթացքում նա գրեթե երբեք դուրս չի եկել փոքրիկ սենյականոց տան սահմաններից, որն այժմ մշտական ցուցադրության է դրվել Նոր Շոտլանդիայի Արվեստի պատկերասրահում: Ամեն օր նրա մետաղական հեռուստացույցի սկուտեղը սեղանից դյուրակիր էր վերափոխվում, և նա նստում էր իր նեղ անկյունում ՝ պատուհանի նկարով: Մոդի աշխատանքը հաճախ ազատվում էր տախտակներից, որոնք բերում էին նրան համբավ ՝ պայծառացնելով աղքատ բնակարանը, քանի որ դռները, հացի տուփերը, պաստառները, լինոլեումը, աստիճաններն ու նույնիսկ վառարանը թափ էին առնում թափանցիկության մեջ:
Չնայած որ նա երիտասարդ էր ծովում, մինչև յոթանասուն տարեկան հասակը սկսեց նկարել «ընկերության համար», Ալֆրեդ Ուոլիսը խիստ մեկուսանում էր: Վաղ կենսագրագետներից մեկի կողմից նկարագրված որպես «իր մեջ մթության մեջ փակված մարդ» ՝ այս կտոր-ոսկորով նկարիչը այլևս չէր ցած ընկնում իր քայքայված տնակի ներքևի սենյակից, որտեղ նա ապրում էր, քնում և նկարում: Մեկ այլ ծովագնաց ՝ Նորֆոլկի ձկնորս Johnոն Կրասկեն, տառապում էր երեսուն տարեկան մի խորհրդավոր հիվանդությամբ, որը նրան անվավեր էր դարձնում: Արձագանքելով Մոդ Լյուիսին ՝ նա սկսեց նկարել իր խոնարհ տնակի յուրաքանչյուր մակերեսը, որը պատկերի տեղ ուներ, տեղափոխվելով դարչնագույն փաթեթավորող թղթի թերթիկների վրա, երբ նա կորցրեց տարածությունը: Ի վերջո, Կրասկեն անկողնային գամված, այնուհետև տեղափոխվեց ասեղնագործություն, քանի որ պառկած վիճակում կարելը կարող էր անել:
Գործելով արվեստի հիմնական աշխարհից դուրս՝ նման արվեստագետները վաղուց ինձ հիշեցնում են միստիկների, որոնցից շատերը ճգնավորներ կամ ճգնավորներ էին, ովքեր ստեղծագործում էին հաստատված եկեղեցու սահմաններից դուրս: Տասնչորսերորդ դարի « Անգիտակցության ամպը» ստեղծագործության հեղինակը , քողարկված անանունությամբ, քարոզում էր մի Աստծու, որին կարելի է հանդիպել միայն բնության հետ միասնության միջոցով:
Այժմ, երբ ես մեքենա ունեմ, անընդհատ զարմանում եմ այն բանի վրա, թե որքան եմ վերադառնում նույն տեղերը նկարելու համար: Հաճախ ես հայտնվում եմ խոտի ներկի կամ վրձինների վրա, որոնք ես ճանաչում եմ իմ սեփականը ՝ կորցրած ամիսներ, նույնիսկ տարիներ: Իմ համակրանքը Լյուիսի և Կրասկեի նման նկարիչների նկատմամբ մեծանում է. Նրանց նկարների ներսում ապրելու ցանկությունը:
Փակման ընթացքում, դրսում հագեցած լինելով, ես նահանջեցի դեպի խոհանոցի սեղանը ՝ պատրաստելով միայն փոքրիկ «նախաճաշի գծանկարներ»: NCAD ստուդիաներից ի վեր առաջին անգամ ներսում նկարել փորձեցի, բայց ինձ թակարդն ու կլաուստրոֆոբն զգացի, և ընդունում եմ, որ դարձել եմ վայրի նկարիչ: Այնուամենայնիվ, ես շատ հավատում եմ դադարներին, սակայն, որպես ստեղծագործական աղբյուրների լրացման միջոց:
Կոռնելիուս Բրաունը Դոնեգալում բնակվող նկարիչ է:
