Պոեզիա | Քրոմատոլոգիա

MÓNICA DE LA TORRE-ն ՀԱՎԱՔՈՒՄ Է ԳՐԵՐԻ ՔԱՂԱՌՆԵՐ ԳՈՒՆԱՎՈՐՈՎ Ի պատասխան ԴՈՆԱԼԴ ՋՈՒԴԻ ԱՇԽԱՏԱՆՔՆԵՐԻՆ:

«Գույները նկարագրելու համար բառերը սակավ են»: Դոնալդ Ջադն այս պնդումն է անում «Գույնի որոշ ասպեկտներ ընդհանրապես և կարմիր և սևը մասնավորապես» էսսեում, որտեղ նա քննարկում է գույնի և տարածության իր կիրառումը գեղանկարչության/օբյեկտի հիբրիդների շարքում, որը սովորաբար հայտնի է որպես «Բազմագույն գործեր» Այն սկսել է 1984 թվականին: Նա շարունակում է գույները նկարագրել որպես թթու, պարզ, սուր, մուգ, բիծ, փափուկ, լիքը, ձանձրալի և այլն, սակայն նրա պնդումների ճշմարտացիությունը երևում է գույների անհամապատասխանությունից, որոնք նա օգտագործում է: այս աշխատանքները։ Սրանք գույներ են, որոնք խանգարում են ձեզ իրենց համակցությունների անվերծանելի սեմիոտիկայի միջոցով՝ ոչ «ներդաշնակ», ոչ էլ «հակազդման մեջ աններդաշնակ»։ նրանց արմատական ​​հավասարությամբ և ինքնաբավությամբ. իրենցից բացի որևէ այլ բան առաջացնելուց հրաժարվելով: Նա շարունակում է գրել. «Ոչ մի անմիջական զգացում չի կարելի վերագրել գույնին… Նրա գոյությունը, քանի որ դա հիմնական փաստն է, և ոչ թե այն, ինչ կարող է նշանակել, ինչը կարող է ոչինչ լինել»: Ինչպե՞ս ձևակերպել ստեղծագործությունների տարբեր ռիթմիկ դասավորություններում ներկայացված սենսացիաների բուռն արթնացումը: Բառերը համեմատության մեջ պակաս են: 

Խնդրեցին պատասխանել 2013 թվականին Սենթ Լուիսի Պուլիտցեր արվեստի հիմնադրամում այս աշխատանքների ցուցահանդեսին, ես միայն կարող էի գրել. միջոցով նրանց՝ թույլ տալով ինձ ստանալ նրանց ցուցումները: Սա հաճախ իմ մոտեցումն է էկֆրազիսին: Փոխանակ բառերը արվեստի գործի փոխաբերական բերանում դնելու փոխարեն, ես փորձարկում եմ թարգմանելու գործընթացը և նյութերի մշակումը բանավոր միջավայրում: Ջադդի գունապնակը եկել է RAL գունային աղյուսակից՝ արդյունաբերության ստանդարտները կարգավորող համակարգից; ի սկզբանե, նա պարզել է համակցությունները՝ կոլաժավորելով տպագրված գունավոր նմուշները: Դա ինձ ոգեշնչեց բանաստեղծություններիս համար կոլաժավորելու տպագիր նյութեր: Ջադդի ստեղծագործությունների գույներից յուրաքանչյուրին ես ինտուիտիվ կերպով կապեցի առանձին գրողների՝ ընտրելով նրանց հատվածները, որոնք այս կամ այն ​​կերպ առաջացնում էին գույնի վառ ազդեցությունը ցանցաթաղանթի վրա: Մեջբերումները տատանվում էին 30-ից 60-ից 90 բառի երկարությամբ՝ հետևելով Ջադդի ստեղծագործություններում պտտվող պողպատե ալյումինե միավորների չափումներին: Մնացածը ես հավաքեցի նրա պես՝ միացնելով աղբյուրի տեքստի իմ բլոկները «Բազմագույն ստեղծագործությունների» հաջորդականություններին համապատասխան: Բանալիները ուղեկցվում են հետևյալ օրինակներով.  

(85-11) 

համակարգել շփոթությունը և դրանով իսկ նպաստել իրականության աշխարհի վարկաբեկմանը: Ինձ դուր է գալիս այն կանոնը, որը ուղղում է զգացմունքները. ամենաիրականը իմ ստեղծած պատրանքներն են: իմ հիշողությունն է. կարծես ծովը պետք է բաժանվի և ցույց տա մի այլ ծով, և դա՝ ավելի հեռուն, և երեքը, բայց ենթադրություն են, ծովերի ժամանակաշրջանների՝ չայցելված ափերից։ ջուրը շատ մահճակալներ է պատրաստում նրանց համար, ովքեր չեն սիրում քնելը, նրա սարսափելի սենյակը բաց է, վարագույրները անվրեպ մաքրում են, զզվելի է հանգիստը ալիքավոր սենյակներում, որոնց ամպլիտուդն անվերջ ներխուժում է. կարմիրն ու սևը ներկայացնում են կյանքը, գերբնական և չափազանց մեծ կյանք. աչքի սև շրջանակը: հայացքը դարձնում է թափանցող՝ տալով նրան անսահմանության վրա բացված պատուհանի վճռական տեսք. իսկ այտոսկրը հրկիզող միջակայքը մեծացնում է աշակերտի պայծառությունը և գեղեցկուհի կնոջ դեմքին ավելացնում քրմուհու խորհրդավոր կիրքը: դիմահարդարումը կարիք չունի թաքնվելու կամ նեղանալու կասկածանքից. ընդհակառակը, թող դրսևորվի, համենայն դեպս, դա անում է անկեղծությամբ և ազնվությամբ։ 

Դեղինի փայլուն ցուցիչն այն է, որ նույն գույնի ավելի շատ է եղել, քան կարելի էր ակնկալել, երբ չորսն էլ գնվել են: սա անպայմանորեն տարածվում է ոչնչի մեջ: բանան – ես ստացել եմ սիրալիր քիմք – ես միշտ ուտում եմ դրանք. Ես չեմ ձգտում բիլի տղաների հետևից, բայց իրավունք ունեմ խորապես ցնցվելու: Տասնյակ կոկտեյլներ, խնդրում եմ, ավտոմատներ, պտտվող ախորժակ, ընդդիմանում են անզգայուն համակարգերի համակարգային մեխանիզմի ինքնահաստատմանը, ոչնչացնելով անմահության անմահության մարսողական անհավասարությունը: զարգացնել նախնադարյան զգացողության բնազդային զգուշությունը. «շարունակիր ժպտալ»: գործիր, շարունակիր, արդյունաբերությունը չհետազոտված: համակարգել շփոթությունը և դրանով իսկ նպաստել իրականության աշխարհի վարկաբեկմանը: Ինձ դուր է գալիս այն կանոնը, որը ուղղում է զգացմունքները. ամենաիրականը իմ ստեղծած պատրանքներն են: իմ հիշողությունը գունավոր ֆիլմ է, որը տեխնիկապես գերազանցում է կոմերցիոն ֆիլմերին: Ես նախընտրում եմ սև-սպիտակ ֆիլմը. այն ավելի խիստ է և համապատասխանում է իմ ճաշակին վերլուծելու համար: այն նաև տարբերվում է պատկերների այս պահուստային պաշարից: գեղարվեստական ​​տեսությունը կգործի գեղարվեստական ​​արտադրանքի համար ճիշտ այնպես, ինչպես ինքնին գեղարվեստական ​​արտադրանքը գործում է որպես գովազդ այն կարգի համար, որով այն արտադրվում է: 

(կողային տեսք)

դիմահարդարումն իրեն թաքցնելու կարիք չունի. այն կգործի որպես գովազդ այն պատվերի համար, որով այն արտադրվում է: թող դրսևորվի, համենայն դեպս, դա անում է անկեղծությամբ և ազնվությամբ։ սև-սպիտակ ֆիլմ. դա խիստ է և համապատասխանում է իմ ճաշակին վերլուծելու համար: թող ցուցադրի պատկերների այս պահուստային պաշարը:

ԲԱՆԱԼԻ: 

30 60 90

տրաֆիկ սև (Broodthaers) / փիրուզագույն կապույտ (Dickinson) / սև կարմիր (Բոդլեր)

զաֆրան դեղին (Stein) / ծծմբի դեղին (Von Freytag-Loringhoven) / տրաֆիկ սև (Broodthaers)  

(85-14)

մի օր մտածում եմ մի գույնի մասին՝ նարնջագույն: Նարինջի մասին տող եմ գրում. շուտով դա բառերի մի ամբողջ էջ է, ոչ թե տողեր: հետո մեկ այլ էջ: այնտեղ… համակարգել շփոթությունը և դրանով իսկ նպաստել իրականության աշխարհի վարկաբեկմանը: Ինձ դուր է գալիս այն կանոնը, որը ուղղում է զգացմունքները. ամենաիրականը իմ ստեղծած պատրանքներն են: իմ հիշողությունն է. կակաչները չափազանց հուզիչ են, այստեղ ձմեռ է: տեսեք, թե ինչ սպիտակ է ամեն ինչ, որքան հանգիստ, որքան ձյուն է լցվել: քանի որ լույսն ընկած է այս սպիտակ պատերին, այս մահճակալին, այս ձեռքերին: Դեղինի փայլուն ցուցիչն այն է, որ նույն գույնի ավելի շատ է եղել, քան կարելի էր ակնկալել, երբ չորսն էլ գնվել են: սա անպայմանորեն տարածվում է ոչնչի մեջ: 

(կողային տեսք)

մի օր մտածում եմ մի գույնի մասին՝ նարնջագույն: Նարինջի մասին տող եմ գրում. կակաչները չափազանց հուզիչ են, այստեղ ձմեռ է: Տեսեք, թե որքան սպիտակ է ամեն ինչ, որքան շուտ այն բառերի մի ամբողջ էջ է, ոչ թե տողեր: հետո մեկ այլ էջ: այնտեղ… լռություն, որքան ձյուն է լցվել: քանի որ լույսն ընկած է այս սպիտակ պատերին, այս մահճակալին, այս ձեռքերին: մի օր մտածում եմ մի գույնի մասին՝ նարնջագույն: Նարինջի մասին տող եմ գրում. կակաչները չափազանց հուզիչ են, այստեղ ձմեռ է: տեսեք, թե ինչ սպիտակ է ամեն ինչ, ինչպես.

(հակառակ կողմի տեսք)

համակարգել շփոթությունը և դրանով իսկ նպաստել իրականության աշխարհի վարկաբեկմանը: Ինձ դուր է գալիս այն կանոնը, որ դեղինի փայլուն ցուցումը բաղկացած է նրանից, որ ավելի շատ նույն գույնը շտկում է զգացմունքները: ամենաիրականը իմ ստեղծած պատրանքներն են: Իմ հիշողությունն ավելի շատ է, քան կարելի էր սպասել, երբ չորսն էլ գնվեցին: սա անպայմանորեն տարածվում է ոչնչի մեջ: համակարգել շփոթությունը և դրանով իսկ նպաստել իրականության աշխարհի վարկաբեկմանը: Ինձ դուր է գալիս այն կանոնը, որ դեղինի փայլուն նշումը բաղկացած է նրանից, որ նույն գույնի ավելի շատ են եղել:

ԲԱՆԱԼԻ: 

30 30

երթեւեկությունը նարնջագույն (O'Hara) / երթեւեկությունը սեւ (Broodthaers)  

մաքուր սպիտակ (Plath) / զաֆրան դեղին (Stein)

(85-19)

կարմիրն ու սևը ներկայացնում են կյանքը, գերբնական և չափից դուրս կյանք. աչքի սև շրջանակը հայացքը դարձնում է թափանցող՝ տալով նրան անսահմանության վրա բացված պատուհանի վճռական տեսք. և հառաչիր քո թաքնված հասարակածի բոցերի մեջ, որովհետև հենց այն է, որ մարդն իր հաճույքը չփնտրի հաջորդ առավոտյան արյան անտառում: կողքից դուրս տեսարաններ լսող սկավառակներ, որոնք թարթում են դեմքը կուրորեն կողքով անցնող մեքենան. «Խայթող ձայնի փոքր ափերը պառկած են ապակու կողքին, ինչ-որ բան երբեք չի տեսել անիվների միջև: ջուրը շատ մահճակալներ է պատրաստում նրանց համար, ովքեր չեն սիրում քնելը, նրա սարսափելի սենյակը բաց է, վարագույրները անխոհեմորեն մաքրում են, զզվելի է հանգիստը ալիքավոր սենյակներում, որոնց ամպլիտուդն անվերջ ներխուժում է.

(կողային տեսք)

կարմիրն ու սևը ներկայացնում են կյանքը, գերբնական և չափից դուրս կյանք. աչքի սև շրջանակը ներկայացնում է կողքից դուրս տեսարաններ լսող սկավառակներ, որոնք թարթում են դեմքը կուրորեն կողքով ավտոմեքենայի կողքով. խայթող պառկած է ապակու կողքին, ինչ-որ բան, որ այլևս չտեսնված է անիվների միջև: կարմիրն ու սևը ներկայացնում են կյանքը, գերբնական և չափից ավելի կյանք. աչքի սև շրջանակը արտացոլում է տեսարանները, որոնք լսում են սկավառակների թարթող դեմքը, կուրորեն կողքով անցնելով մեքենայի աննշան ձայնը:

(հակառակ կողմի տեսք) 

և հառաչիր քո թաքնված հասարակածի բոցերի մեջ, որովհետև հենց այն է, որ ջուրը շատ մահճակալներ է պատրաստում քնելուն հակվածների համար, նրա սարսափելի բաց սենյակը կանգուն է, նրա մարդը չի փնտրում իր հաճույքը հաջորդ առավոտվա արյան անտառում: վարագույրները անվրեպ մաքրում են – զզվելի է հանգիստը ալիքավոր սենյակներում, որոնց ամպլիտուդն անվերջ ներխուժում է – հառաչում են քո թաքնված հասարակածի բոցերի մեջ, որովհետև հենց այն է, որ մարդը շատ մահճակալներ է պատրաստում քնելուն հակվածների համար. նրա սարսափելի սենյակը բաց է, նրա վարագույրները:

ԲԱՆԱԼԻ: 

30 30

սև կարմիր (Բոդլեր) / արյան նարնջագույն (Լորկա)  

սև կապույտ (Pritchard) / փիրուզագույն կապույտ (Dickinson)

Մոնիկա դե լա Տորեն բանաստեղծ է և էսսեիստ, ում ամենավերջին գիրքն է Repetition Nine2020 (Գիշերային նավակի գրքեր, XNUMX): 

nightboat.org

Աղբյուրները ` 

Շառլ Բոդլեր, «Կոսմետիկայի գովասանքի համար», Ջոնաթան Մեյն (թարգմ. և խմբ.), Ժամանակակից կյանքի նկարիչը և այլ ակնարկներ (Նյու Յորք: Phaidon, 1965):

Մարսել Բրոդթաերս, «Իմ հիշողությունը գունավոր ֆիլմ է» և «Տեսարան» Գլորիա Մուրում (խմբ.) Marcel Broodthaers. Collected Writes (Բարսելոնա: Ediciones Polígrafa, 2012):

Էմիլի Դիկինսոն, բանաստեղծություններ 720, «Ինչպես թե ծովը պետք է բաժանվի» և 898, «Մի ժամը ծով է» RW Franklin-ում (խմբ.) Էմիլի Դիկինսոնի բանաստեղծությունները (Քեմբրիջ և Լոնդոն: Հարվարդի համալսարանի հրատարակչություն, 1999):   

Էլզա ֆոն Ֆրեյթագ-Լորինգհովեն, «Մի տասնյակ կոկտեյլներ – խնդրում եմ» և «Սահմանադրություն» Իռեն Գամելում և Սյուզան Զելազոյում (խմբ.) Մարմնի քրտինք. Էլզա ֆոն Ֆրեյթագ-Լորինգհովենի առանց գրաքննության գրվածքները (Քեմբրիջ: MIT Press, 2011):

Ֆեդերիկո Գարսիա Լորկա, «Օդ Ուոլթ Ուիթմենին», Լորկայից հետո (1957) Փիթեր Գիզին և Քևին Կիլիանը (խմբ.) My Vocabulary Did This To Me: The Collected Poetry of Jack Spicer (Middletown, CT: Wesleyan University Press, 2008):

Մարիաննա Ստոկբրանդ (խմբ.), Դոնալդ Ջադ. Բազմագույն գործերը (New Haven and London: Yale University Press, 2014): 

Ֆրենկ Օ'Հարա, «Ինչու ես նկարիչ չեմ» Դոնալդ Ալենում (խմբ.), Ֆրենկ Օ'Հարայի ընտրյալ բանաստեղծությունները (Նյու Յորք: Random House, 1974):

Սիլվիա Պլաթ, «Կակաչներ», ին Ariel (Նյու Յորք: Harper & Row, 1966): 

NH Pritchard, «Subscan» in The Matrix: Poems 1960–1970 (Նյու Յորք: Doubleday, 1970): 

Գերտրուդ Շտայն Քնքուշ կոճակներ. ուղղված հարյուրամյա հրատարակություն (Սան Ֆրանցիսկո: Քաղաքի լույսերը, 2014):