«Նյութը, որի մասին մենք խոսում ենք, գրեթե կախարդական նյութ է: Բնության կողմից հալված սիլիցիումը (երկրակեղևի ամենատարածված նյութը), զգուշորեն սառչելիս, բյուրեղային և անթափանց նյութ դառնալու փոխարեն, մնում է մոլեկուլային ամորֆ և թափանցիկ ճառագայթման տեսանելի սպեկտրի նկատմամբ, որը հասնում է մեզ արևից: որին մեր աչքերը ներդաշնակ են… Եթե մենք ցանկանայինք, որ նման նյութ գոյություն ունենա, մենք կարող ենք հրաժարվել այն ակնհայտ անհնարինությունից»: ¹
Վերոնշյալ մեջբերումը, ավելի երկար տեքստի մի հատված, շատ քաղվածքներից մեկն է, որը ես համադրել եմ այլ տեքստերի տողերի հետ, որոնք գրվել են միգուցե տասնամյակներ առաջ, հավաքագրման ակտով` բառերի ֆիզիկական, քանդակային, կոնկրետ վերահավաքում նոր նպատակով: Այս ուղղակի բարձրացումը նպատակաուղղված էր, մինչդեռ անախրոնիստական լեզվական ոճերի պահպանումը նյութապես և ժամանակավորապես կարևոր էր:
Ամբողջ նախագիծը հիմնված էր պատահական հանդիպման ժամանակ NCAD-ի համալսարանի «խանութներից» մեկ այցելության ժամանակ, որտեղ գնում են գրադարանի դարակներում անհասանելի գրքերը. հին օրինակների շարքում Արվեստ Ամերիկայում և պատահական DVD-ներ: Շրջվելով, ես պատահականորեն հանդիպեցի բառացիորեն «կույտ», փոշով լցված, ներքևի էջում հազիվ վարկառուի դրոշմակնիք՝ գեղեցիկ, անտեսված գրքերի ընտրանի ապակու մասին:
Գրադարանի հիմնական հավաքածուի մեկ այլ տեղ կար հանրագիտարանային 1960 թ. Ապակի ճարտարապետության և հարդարման մեջ Ռայմոնդ Մակգրաթի և Էյս Ֆրոստի կողմից: Այս գիրքը պետք է դառնար հիմնական հետազոտական գործիք, բայց նաև պետք է ապահովեր կենտրոնական տեսողական մոտիվ հետագա աշխատանքի համար և պատմողական թեմա՝ իր հիմնական հեղինակի միջոցով: Իռլանդական ծագումով Ավստրալիայում ծնված Մաքգրաթը 1930-ականների Անգլիայի առաջամարտիկ ճարտարապետներից էր, որն աչքի էր ընկնում ապակու, լույսի և գույնի օգտագործմամբ: Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ընթացքում նա տեղափոխվեց Դուբլին, որտեղ նա դարձավ OPW-ի գլխավոր ճարտարապետ և նախագծեց իռլանդական արվեստի աշխարհում մեզ բոլորիս ծանոթ շենք՝ RHA Gallagher պատկերասրահը:
Այս նախագիծը, որը բաղկացած էր ապակու պատմության և մշակութային ազդեցության մի քանի տարվա հետազոտությունից, վերջերս ավարտվեց Իռլանդիայի ճարտարապետական արխիվում (IAA) ֆիլմով, տեղադրված և լուսանկարչական աշխատանքներով բաղկացած ցուցահանդեսով, որը պարունակում է նաև Մակգրաթի փաստաթղթերը, գծագրերը, նամակագրությունը: և այլ նյութեր։ Իմ ֆիլմի մի մասը նկարահանելուց ավելի քան տասը տարի անց, Ինչ-որ նոր բան արևի տակ (2012), IAA-ի ընթերցասրահում արխիվային պատկերասրահը կատարյալ «կոդա» (կամ հանգույց) տրամադրեց ժամանակի, կառուցված միջավայրի և աշխարհին մեր ընկալման վերաբերյալ մի շարք աշխատանքների: IAA-ի ներգրավվածությունը բոլորովին նոր ասպեկտ հաղորդեց նախագծին, և՛ խանդավառության, աջակցության, և՛ հնարավորություն տալով ինձ ընտրել McGrath հավաքածուից՝ շոուի ներսում ցուցադրություն վարելու համար:
Ես բախտ ունեցա սերտորեն աշխատելու բացառիկ գործընկերների հետ, այդ թվում՝ Կարլ Բերկի, Լուի Հոուի, Մայքլ Քելլիի, Օրան Դեյի, Մերիսիա Վիեցկևիչ-Քերոլի և Քրիս Ֆայտ-Վասիլակի հետ: NIVAL-ը և NCAD Library-ը երբևէ օգտակար են եղել՝ թույլ տալով կրկնակի մուտք գործել «կույտ», որի մեծ մասը հայտնվել է ֆիլմում: IADT-ի աջակցությունը թույլ տվեց ինձ մուտք գործել Ազգային կինոդպրոցի անհավանական ստուդիա՝ անձնակազմի և արտադրության մի քանի ուսանողների անգնահատելի օգնությամբ: Նախագիծը հնարավոր եղավ նախնական ֆինանսավորմամբ DLR Arts Office-ի և հետագայում Արվեստների խորհրդի կողմից՝ նկարչուհի Մարիան Բալֆի կողմից մշակված ֆիլմի, ցուցահանդեսի և դպրոցական սեմինարների շարքի արտադրության համար: Ուղեկցող հրապարակումը հրատարակվել է Set Margins' Eindhoven-ում:
Գևին Մերֆին նկարիչ և համադրող է Դուբլինում:
gavinmurphy.info
«Երկրի ընդերքը վերափոխելը» գործարկվել է Իռլանդիայի ճարտարապետական արխիվում 16 թվականի մարտի 28-ից մինչև ապրիլի 2023-ը:
iarc.ie
¹ Մայքլ Ուիգինթոն, «Գործիք հեռավոր տեսողության համար», Լուիզ Թեյլոր և Էնդրյու Լոքհարթ (խմբ.), Ապակի, լույս և տարածություն. ճարտարապետության մեջ ապակու օգտագործման նոր առաջարկներ (Լոնդոն: Արհեստների խորհուրդ, 1997)