Ռուա Ռեդի «Մագդալենա Սերիան Ամանդա Քուգանի, Էլիս Մահերի, Ռեյչել Ֆելոնի, Ջեսի Ջոնսի և Գրեյս Դյասի պատվերով գործեր են, որոնք կուրատորով են ղեկավարում Rua Red-ի տնօրեն Մաոլիոսա Բոյլը, որոնք կցուցադրվեն 2021 թվականի հունիսից մինչև 2022 թվականի մարտը: Այս հանձնարարությունները պտտվում են Մարիամի առեղծվածային կերպարի շուրջ: Մագդաղենա, կանանց և մեղավորների հովանավոր սուրբը: Թեև ի սկզբանե նախատեսված էր որպես խմբակային ցուցահանդես, սակայն ժամանակի ընթացքում այն վերածվեց անհատական ցուցահանդեսների: Այն աջակցվում է հանրային ներգրավվածության ծրագրով, որը ներառում է դասախոսություններ և քննարկումներ ակադեմիկոսների և ֆեմինիստ աստվածաբանների հետ, ներառյալ Մեգան Ուոթերսոնը, Սիոբհան Գարիգանը և Մարինա Ուորները, որոնք բացահայտում են Մարիամ Մագդաղենացուն շրջապատող բարդություններն ու երկիմաստությունները:
Այս լայնածավալ նախագծի հետազոտությունն ու զարգացումը սկսվել է 2018 թվականի վերջին, սակայն COVID-19 համաճարակի սկսվելուն պես ծրագիրը, ի սկզբանե նախատեսված էր գործել 2020 թվականին, հետաձգվել է։ Հարմարվելով նոր աշխատանքային պայմաններին, արվեստագետների խումբը կապիտալացրեց հեռահար տեխնոլոգիաների օգտագործման ավելացումը: Մինչ նախկինում տարվա ընթացքում մի քանի անգամ հանդիպել են դեմ առ դեմ՝ գաղափարներ քննարկելու համար, երբ նրանք հեռակա տեղափոխվեցին, նրանք կարողացան պլանավորել շաբաթական Zoom զանգեր, բացի WhatsApp խմբի միջոցով կանոնավոր հաղորդակցությունից: Հետագայում, իրենց քննարկումների այս ընդլայնվող ասպեկտը թույլ տվեց արվեստագետներին խորացնել գործընկերների համագործակցությունը խմբի միջև՝ թույլ տալով կայուն և գեներացնող քննադատություն, որը նպաստեց ստեղծագործության անհատական և կոլեկտիվ զարգացմանը նոր և հարուստ ուղղություններով:
Ամանդա Կուգանի «Այնուհետև նրանք գալիս են, թռչունները»՝ առաջինն այս անհատական ցուցահանդեսների շարքում, ուսումնասիրում է խորհրդանշական Մարիամ Մագդաղենացուն «Կուրրաղի վրենսների» ոսպնյակի միջոցով՝ տասնիններորդ դարի կեսերին ապրող մի խումբ կանանց: հասարակության ծայրամասերում, որը գտնվում է Կիլդար կոմսության Կուրրագում տեղակայված զինվորական ճամբարի հարևանությամբ: Սրանք մարմնավաճառներ և վտարանդիներ էին, ովքեր «բույն դրեցին» Կուրրաղի ֆուրզե թփերի մեջ: Ապրելով աղքատ պայմաններում և ենթարկվելով դաժան տարերքին, դիտորդների կողմից նրանց ներկայությունը ընկալվեց որպես «վարակ»: Ավելին, նրանց բացահայտ սեքսուալությունը պահանջում էր բարեփոխումներ, մինչդեռ նրանց անկարգապահ մարմինները կարգավորման կարիք ուներ: Այնուամենայնիվ, նրանց եզակի համայնքային գոյությունը, որտեղ նրանք կիսում էին սննդի, աշխատանքի և երեխաների դաստիարակության պարտականությունները, առաջարկում է ազգակցական հարաբերությունների մի տեսակ, որը դուրս է գալիս ավանդական ընտանեկան դերերից: Այստեղ է, որ «Նրանք գալիս են, թռչունները» գտնվում է, որն առաջարկում է հարազատների և համայնքի արմատական վերանայման ներուժ:
Որպես Coogan-ի կատարման և տեղադրման աշխատանքների գրող, մենք պայմանավորվեցինք, որ ես կներգրավվեմ նախագծում դրա զարգացման փուլում, այլ ոչ թե գրեմ աշխատանքի մասին դրա ավարտից հետո: Սա համապարփակ «Magdalene Series»-ի համագործակցային ոգու ընդլայնումն է: Սա կատարման վերաբերյալ իմ կրթաթոշակի նոր ասպեկտն է, և այն առաջարկում է նոր և խթանիչ պատկերացումներ կենդանի և ձայնագրված ներկայացման ծավալվող գործընթացի վերաբերյալ: Քուգանի հետազոտությունը միահյուսում է իռլանդական հասարակության մեջ կանանց վերաբերմունքին և նրանց սեքսուալության դրսևորմանը վերաբերող ուղղությունները Մարիամ Մագդաղենացու հատուկ պատկերագրության հետ: Սա այնուհետև մոտեցվում է նրա պրակտիկայի ավելի լայն մտահոգություններին, ներառյալ մարմնավորումը, նյութականությունը և ժամանակավորությունը:
Նախնական փաստաթղթերը և էսքիզների հավաքածուն հնարավորություն են տալիս պատկերացում կազմել աշխատանքի զարգացման մասին, որը հարմարվել է ներկա հանգամանքների հետ կապված մարտահրավերներին: Ջրաներկի էսքիզները խլացված երանգներով, կաթիլներով և պիգմենտի կուտակված նստվածքներով հավաքվում են թղթի վրա, որոնք պատկերում են հիմնական հղումներն ու մարմնական ժեստերը, որոնք հիշեցնում են Կուգանի կատարողական ժեստերը: Կուգանի առաջին «մարմնի վրա» ներկայացումը, որտեղ նա աշխատանքը Բելֆաստի ստուդիայից բերեց ցուցահանդեսային տարածք, տեղի ունեցավ մարտի վերջին: Այս նախնական երկու ժամանոց ներկայացումը դիտվեց հանդիսատեսի կողմից և՛ ուղիղ եթերում (պահպանելով սոցիալական հեռավորության կանոնները), և՛ ուղիղ հեռարձակման միջոցով: Հատուկ գաղափարների փորձարկումը թույլ տվեց Քուգանին զգալ, թե ինչպես են տարբեր գործողություններ և ժեստեր տեղավորվում ստեղծագործության ընդհանուր կազմի մեջ: Անմիջապես դրանից հետո Քուգանը զեկուցեց «Magdalene Series»-ի իր ընկերների հետ Zoom-ի զանգի մասին՝ ավելացնելով որոշակի կոնցեպտների մշակումը:
Ստեղծագործությունը ինտրիգային է և նրբերանգ, քանի որ կատարողը ձգտում է մարմնավորել «Wrens»-ին: Մի ծակող կապույտ աչք նայում է զգայական հարթ գուլպաների հետևից, որը ծածկում է դեմքը: Շղարշանման գործվածքի երկար ճյուղերը հիշեցնում են այն երկար մազերը, որոնք Մարիամ Մագդաղենացին աճեցրեց՝ թաքցնելու իր մերկությունը, սակայն այս ներկայացման մեջ դրանք փաթաթվում են մարմնի վրա՝ բացելով տակի միսը: Ձեռքում նա բռնում է ոսկե ձուն, մինչ ինքն իրեն լուսանկարում է բջջային հեռախոսով: Այնուհետև նա ցուցադրում է այս պատկերը հանդիսատեսին մի շարք հաղորդագրությունների հետ միասին, որոնք նա գրել է աշխատանքի ընթացքում: Ձգված մատները մի քանի անգամ սանրում են խճճված կողպեքները՝ ձգտելով ընտելացնել դրանք: Ոսկու տոպրակից պատրաստված փայլաթիթեղով փաթաթված շոկոլադե սալիկ տեղադրվում է նրա կրծկալը պահելու համար՝ շոկոլադը հալչելով մերկ մաշկի վրա: Պառկած հատակին, նա դանդաղորեն ետ է գլորվում, մարմինը միտումնավոր վերահսկվող շարժումով հետ է ծալվում իր վրա, մարմինը սեղմում է մարմնին: Արդյո՞ք այս հրեշավոր կերպարանափոխվող կերպարը ապաշխարող է, գայթակղիչ, կամ գուցե նույնիսկ կռացած անհարգալից Շիլա-նա-գիգ: Մշտադալար կանաչ և խռոված դեղին բուրդի մշտադալար ճյուղերի ետևում կծկվելով՝ նա նախապես բաժանում է ճյուղերը՝ փոքրիկ բացվածք ստեղծելու համար: Հասնելով ավելի խորը, սուր փշերը սեղմվում են նուրբ բաց մաշկի վրա, ինչպես հարյուր փոքրիկ քորոցներ: Ֆիգուրը ձեռքը մեկնում է՝ դանդաղ մեկնելով ձեռքը, բայց այդ ցանկալի մարդկային շփումը խափանվում է:
Մահացու համաճարակի անցնելուց ավելի քան մեկ տարի է, որ սոցիալական կապերի, միասնության և համայնքի շատ իրական խնդիրները կտրուկ թեթևացվել են: Մենք ինքներս մեզ գերզգոն ենք զգում մեր մարմինների մոտ ուրիշների հետ, հատկապես, երբ մենք ձգտում ենք իրարից հեռու մնալ և ծածկվել՝ կյանքեր փրկելու համար: Քուգանի աշխատանքը մեզ հնարավորություն է տալիս մտածելու, թե ինչպես ենք մենք գնահատում մարմինները՝ ներկա պահին խորհելով հարազատության և համայնքի մասին: Ավելի լայնորեն, «Magdalene Series»-ը պեղում է Մարիամ Մագդաղենացու նշանակությունը՝ հղում անելով նրան վերագրվող հատուկ նշանակությանը իռլանդական համատեքստում, որը հնարավորություն է տալիս նավարկելու շարունակական քաղաքական, կրոնական և մշակութային ժառանգության բարդությունները, որոնք մենք որպես հասարակություն շարունակում ենք։ հաշվի առնել.
Դոկտոր Քեյթ Անտոսիկ-Պարսոնսը ժամանակակից արվեստ է պատմաբան և Դուբլինի Թրինիթի քոլեջի սոցիալական գիտության գիտաշխատող, ով ուսումնասիրում է մարմնավորումը, սեռը և սեքսուալությունը:
