ԼՈՒԻՍ ՀՈԳԸ ՆԿԱՐԱԳՐՈՒՄ Է ԻՐ IMEԱՄԱՆԱԿԸ ARTFARM- ՈՒՄ (11–27 ՍԵՊՏԵՄԲԵՐ 2015 թ.), ԳՅՈՒԱՊԵՏԱՐԱՆՆԵՐԻ ՆՍՏԱՎԱՅՐ ՔԱYԱՔ ԳԵԼՎԵՅՈՒՄ:
Վերջին մեկ տարվա ընթացքում ես ուսումնասիրում էի Իռլանդիայում առևտրային անտառտնտեսության պատմությունն ու պրակտիկան: Ինձ միշտ տարակուսել է Իռլանդիայի լանդշաֆտով ոչ բնիկ փշատերև ծառերի հարստությունը և մեր բնածին լայնատերև ծառերի ՝ կաղնու, մոխրի և հաճարենու քանակի թուլացումը: Այսպիսով, ես այս հարցի արմատները գտա (բառացիորեն բառացիորեն) մինչ Գլասնևինի ազգային հերբարիումը: Այստեղ է, որ տեղակայված է Օգոստինոս Հենրիի հավաքածուն. Հազարավոր հազարավոր ծառերի նմուշների արխիվ, ներառյալ տերևները, ճյուղերը, սերմերը, կոները և արմատները, բոլորը մանրակրկիտ արկղերով, պիտակավորված և արխիվացված:
2015-ի սկզբին ութ կայքի այցելությունների ընթացքում, որոնց բարեհաճ աջակցեցին տնօրենը, դոկտոր Մեթյու ebեբը և փայլուն հետազոտական բուսաբան բժիշկ Նոուլին Սմիթը, ես սկսեցի պարզել, որ 
այս նմուշները ծառայում են որպես նախագիծ ինչպես Իռլանդիայի լանդշաֆտի, այնպես էլ անտառային տնտեսության արդյունաբերության համար, ինչպես դա մենք գիտենք այսօր: Ես անընդմեջ պտտվում էի արխիվի մեջ, շարքով տող, դեզի վրա, առանց իմանալու, թե հատկապես ինչ եմ փնտրում, մինչև վերջը այն ինձ էր նայում դեմքին: Մանիլայի թղթապանակ ՝ ներսից մի քանի մանրացված ճյուղերով և կոներով: 1919 թվականին Ալյասկայից Իռլանդիա ուղարկված և «Նորին մեծության ծառայության մասին» պիտակով այն պարունակում էր Picea sitchensis, առավել հայտնի է որպես Սիտկա զուգ, Իռլանդիայում առավել գերակշռող փշատերեն ծառ: Ես գտա, որ այս նմուշները հետաքրքրաշարժ են և շատ ժամանակ եմ ծախսել լուսանկարելու այս գրառումը և այն հավանող շատ ուրիշների:
Այնուհետև ես ուշադրությունս տեղափոխեցի արխիվից դեպի լանդշաֆտ և սկսեցի ճանաչել այս ծառերը երկրի յուրաքանչյուր շրջանում ՝ Վիկլոու, Դուբլին, Կիլդարե, Միթ, Լաոիս, Քերրի, Դոնեգալ, Գալվեյ: Գրեթե տարակուսում էի և լուսանկարում նրանց ամեն առիթով: Անտառների հետ այս ստեղծագործական շփման շնորհիվ ես սկսեցի հասկանալ դրանք որպես ճարտարապետության տեսակ: Ես նկատեցի, որ դրանք ունեն սահմաններ և սահմաններ, միջանցքներ և հետիոտներ, տարրեր, որոնք ես սովորաբար կապում էի քաղաքի կամ կառուցված միջավայրի հետ: Գիտեի, որ պետք է հնարավորինս շատ ժամանակ անցկացնեմ այս անտառներում:
Ուսումնասիրելիս ես լսեցի ARTfarm- ին ՝ Գալու կոմսության գյուղական բնակության ծրագրին, որը ֆինանսավորվում էր Գելվեյի շրջանի խորհրդի արվեստի գրասենյակի կողմից, դիմելու հայտերի մասին: Տեղակայված Նյուբրիջ կոչվող քաղաքի ետևում (ոչ թե այն քաղաքը, որը հայտնի է արծաթե դանակներով), ARTfarm- ը բաղկացած է մի գեղեցիկ քարե տնակից, առանձին բաց տաղավարով ստուդիայից և մի քանի ակր հողից: Տեղանքն ինքնին մեծապես անտառապատ է կոմերցիոն օգտագործման համար և ծառայում է որպես կատարյալ օրինակ, թե ինչպես Picea sitchensis գրավել է Իռլանդիայի լանդշաֆտը:
Դիմելու գործընթացն ինքնին բավականին արագ էր: Ես տեսա առաջարկների առաջարկ VAI կայքում և զանգահարեցի գեղարվեստի գրասենյակ ՝ որոշ այլ տեղեկություններ ստանալու համար: Ես զգում էի, որ կարծես իմ ներկայիս հետազոտությունը շատ համահունչ է առաջարկվողին, և ես հույս ունեի, որ նրանք կտեսնեն դա: Մեկ շաբաթվա ընթացքում ես Գալուեյից զանգ ստացա ՝ շնորհավորելով հաջող դիմումիս համար և կապի մեջ լինելով նստավայրը ղեկավարող Շեյլայի հետ:
Երբ ես մոտենում էի ARTfarm- ին, ճանապարհի բազմաթիվ նշանները, որոնք տարբեր ուղղություններով ուղղվում էին դեպի Քըրգս կոչվող քաղաք, ինձ ապակողմնորոշեցին: Ավելի ուշ ես հայտնաբերեցի, որ բոլոր ճանապարհները տանում են դեպի Քրեգզ: Նույնիսկ ավելի ուշ ես իմացա, որ Քրեգզից ցույց տվող ճանապարհային նշաններ չկան: Ես մոտեցա և զանգեցի Շեյլային ՝ ուղղություններ խնդրելու համար: Հինգ րոպեի ընթացքում նա եկել էր ինձ ճանապարհի եզրից բերելու, և իմ նստավայրը սկսվել էր:
ARTfarm- ի ավտոճանապարհի մեջ ընկնելը մի բան է, որը ես երբեք չեմ մոռանա: Ինձ ներկայացրեցին բույսերի, ծաղիկների և քանդակների փայլուն խառնաշփոթ: Ես նույնիսկ տեսա մի չինական հսկա վիշապի, որը խրված էր բաց ծածկում, սպասելով շքերթին, որն արժանի էր նրա ներկայությանը: Հաջորդ մի քանի ժամն անցավ Շեյլայի հետ թեյի և սուրճի կաթսաների շուրջ զրուցելով: Նա ասաց ինձ, որ ARTfarm- ի իր երազանքն այն է, որ այն արվեստագետներին ստեղծագործական հետազոտության հնարավորություն տա խաղաղ և հանգիստ միջավայրում: Եթե ինչ-որ կերպ ARTfarm- ը կարող է օգնել իրենց աշխատանքն առաջ տանելու հարցում, ապա ամեն ինչ ավելի լավ է:
Այդ կեսօրից հետո մենք մեքենայով շրջեցինք շրջակայքում և հազվադեպ էինք տուն անցնում: Ես անտառ էի վերցնում անտառից հետո: Իմ ծառերն ամենուր էին, և ես ճիշտ էի այնտեղ, որտեղ պետք էր: Հաջորդ մի քանի շաբաթների ընթացքում ինձ համար այդքան նոր անտառները ծանոթ կդառնային: Յուրաքանչյուրը մշակեց իր կարևորությունն ու կարևորությունը իմ աշխատանքի համար: Ամեն առավոտ ես ճանապարհվում էի իմ տեսախցիկով և եռոտանի հետ ՝ լուսանկարելով նոր անտառներ և վերանայելով մյուսներին: Hoursամեր շարունակ քայլում էի չնայած խիտ բնակեցված փշատերև անտառներով, որոնք այնքան խիտ էին, որ յուրաքանչյուր ծառ ուներ մի քանի ասեղ իր բնի վերին մասում, քանի որ լույսը չէր կարող այնքան խորը ներթափանցել, որպեսզի պահպաներ ստորին ճյուղերը:
ARTfarm- ում իմ բնակության օրվանից մոտ մեկ շաբաթ Շեյլան ինձ տարավ մի այլ անտառ, որը ես երբեք չէի հայտնաբերի ինքնուրույն. «Շատ անունների անտառը», ինչպես կատակով եմ անվանում: կամ Castlekelly, Aghrane կամ Old Forest, ինչպես տեղացիներն են անվանում: Այստեղ, տարբեր եղեւնիների, սոճիների և զուգված ծառերի մեջ, հնագույն կաղնու մնացորդներ էին. Ծառերի կոճղեր, որոնք հատել էին մարդիկ վաղուց: Կաղնու մեծ մասը սատկած էր, չնայած ոմանք հրաշքով դեռ մեկ կամ երկու ճյուղ էին աճեցնում:
Ինձ համար դժվար է նկարագրել այն արձագանքը, որը ես ունեցել եմ այս վայրի նկատմամբ, բայց բազմաթիվ այցելություններից հետո ես սկսեցի հասկանալ, որ դա որպես ոչ կրոնական անձնավորություն, ամենամոտ բանն էր երբևէ ունեցած կրոնական փորձի: Այս մասունքները կանգուն էին որպես հուշարձաններ կամ նույնիսկ պահարաններ: Իմ աշխատանքը դանդաղորեն ընթանում էր շոշափելի ճանապարհով, և ես ամեն օր սկսեցի փաստաթղթավորել այս կոճղերը ՝ վերադառնալով տեսնելու, թե ինչպես է լույսը ընկնում նրանց վրա տարբեր ժամանակներում: Կեսօրվա կեսը նրանց լուսանկարելու իմ սիրելի ժամանակն էր, քանի որ արևը բավականին բարձր էր, որպեսզի կարճ ժամանակով թափանցեր շրջապատող փշատերև ծառերի միջով և լուսավորեր այն թափանցքը, որի մեջ մնացել են կոճղերը: Բնակության օրն ավարտելուց հետո ես այլևս չեմ վերադարձել այս անտառ, բայց պատասխան այցը իմ առաջնահերթությունների ցանկում է:
Տարբեր ծառերի և անտառների հետ իմ ներգրավվածության շնորհիվ ես կերտեցի գյուղական միջավայրի զգացողությունը, որում ապրում էի: Համայնքն ու տեղական քաղաքները, որոնք սկզբում այնքան նոսր և տարածված էին թվում, սկսեցին ավելի ամուր կապվել և կապվել իրար հետ: Չնայած մենք տեխնիկապես Գոլվեյում էի, բայց ես իմացա, որ տեղացիները կարդում են «Ռոսկոմմոն» թերթերը և իրենց ռադիոընդունիչները հարմարեցնում «Ռոսկոմոնի» կայարաններին: Գոլվեյի և Ռոսկոմոնի միջև նուրբ գիծ կա, և այն գտնվում է Բալիգարի սահմանից 11.7 կմ հեռավորության վրա:
Համայնքում Շեյլայի տհաճ աշխատանքի շնորհիվ ես սկսեցի տեսնել գյուղի համատեքստում արվեստի և ստեղծագործական հանգույցների կարևորությունը: Շեյլան ստեղծել է ստեղծագործական հնարավորությունների զգացում Բալիգար քաղաքում, որտեղ տեղի բնակիչները վերջերս վերականգնել են հին հին դատարանի շենքը: Այժմ այն օգտագործվում է ասմունքների, ցուցահանդեսների և միջոցառումների համար: Մշակույթի գիշերը այդ վայրն իրոք եռում էր մարդկանցով, ովքեր եկել էին մղոններ շրջապատից `մասնակցելու կամ դիտելու իրադարձություններին: Դրանից հետո մենք գնացինք տեղական պանդոկ ՝ The Thatch: Այն ծառայում էր երբևէ ունեցած իմ լավագույն Գինեսի համար, և ես զվարճանում էի, երբ հինգերորդից եվրոյի փոփոխություն ստացա:
ARTfarm- ում իմ ժամանակն ավարտվեց հանկարծակի: Այնպիսի տպավորություն էր, կարծես ես դեռ բացում էի իմ իրերը, երբ եկավ բոլորին նորից փաթեթավորելու օրը: Իմ վերջին հանգստյան օրն անցավ վերջին անտառները վերջին այցելությունները վճարելով ՝ Շեյլայի հետ մեկ վերջին բաժակ թեյ խմելով և հրաժեշտ տալով: Դուբլին վերադառնալիս ճանապարհին ես անցա Creggs- ի ևս երեք ցուցանակ և, վերջապես, որոշեցի միացնել իմ satnav- ը:
Պատկերներ ձախից աջ ՝ Picea Sitchensis, Ազգային հերբարիում, 2014; Լուի Հոու Աղանե Վուդս, 2015; Լուի Հոուն:
