Studio 12, Backwater Artists Group, Խցանափայտ
12 սեպտեմբերի - 11 թվականի հոկտեմբերի 2019-ին
Անկայունությունը Սառա Լոնգի աշխատանքի կանխամտածված որակն է, որը վերջերս ցուցադրվել է Քորք քաղաքում գտնվող «Ստուդիա 12», «Backwater Artists Group» - ում: «Թագավորություն» խորագրով այս ցուցահանդեսի համար Լոնգը ներկայացրեց հինգ խառնաշփոթ աշխատանքներ կտավի վրա և մեկ մետաղալարով քանդակ: Ներկերի կտավների ետևում կտավները հյուրընկալվում են մատիտի դողացող գծերին ՝ ինդեքսավորելով կամ ձեռքի և հողի ցնցումը: Սարսուռները դուրս էին գալիս գործիքով ցանկացած ճանապարհով ՝ շարժվելով հատակի և մարմնի միջև, իսկ Լոնգի շոուի ժամանակ ՝ հենց արվեստի առարկաների ծայրը: երբ հեռուստադիտողը մոտենում է մետաղալարաքանդակը պարունակող ապակե պատյանին, դրա բարակ ծայրերը ցնցվում են յուրաքանչյուր մոտեցող քայլից:
Պարփակված ստեղծագործությունը կոչվում է « Ես այսքան երկար լռել եմ» ։ Լռությունը, որը հայտարարում է մետաղալարը՝ աննկատ, ոչինչ չկոտրելով, վկայում է Լոնգի հետաքրքրության մասին իռլանդական լանդշաֆտի և անգլերեն լեզվի միջև եղած կապերի, ինչպես նաև այդ երկուսը ներառող գրական պատմության նկատմամբ։ Լոնգի տեքստային հղումները տատանվում են Յեյթսից և այլ ռոմանտիկ բանաստեղծներից մինչև ժամանակակից գրողներ, ինչպիսին է Դերեկ Մահոնը, որի « Մաշված խրճիթ Ուեքսֆորդ կոմսությունում» բանաստեղծությունը ցուցահանդեսում ներկայացնում է երկու գեղարվեստական վերնագիր։ Այս արվեստի գործերից մեկը՝ « Աշխարհը վալս է անում իր ամպերի ամանի մեջ» , օգտագործում է արկադական մանուշակագույն և վարդագույն գույներ. վերնագրային աշխատանքը՝ «Թագավորություն» , ներառում է փայլեր՝ հաճեցնելով գրական և գեղարվեստական երևակայության գունագեղ ֆանտազիաները՝ միաժամանակ քերծելով դրանք։
Բնական ցանկապատերը Լոնգի հիմնական թեման են: Մետաղալարե քանդակը մարմնավորում է ցանկապատերի փշոտությունը, որի հանգույցավոր գծերն ու փշերը ներս ու դուրս են ցցվում՝ ձևավորելով ծռված մեղրամոմի պատնեշ: Լեզվի նման, սահմանները ևս մեկ պարտադրանք են լանդշաֆտի վրա: « Ես երկար լռել եմ» ֆիլմը Լոնգի առաջին փորձն է քանդակագործության մեջ, որը նա անվանում է «3D մետաղալարե նկար»՝ տերմին, որը պնդում է նրա քանդակագործական գործունեության ծագումը նրա նկարչական անցյալում: Այն ենթադրում է, որ գծերը քաշվում են մակերեսից՝ ներխուժելով դիտորդի տարածք՝ բաց տարածքում: Լոնգի նկարներում բաց տարածքը ամենևին էլ դատարկ չէ, սպիտակ կտավը ծածկված է նուրբ գծերի շերտերով: Երբեմն գծերը միաձուլվում են՝ վերածվելով մոլախոտերի և ծաղիկների, ինչպես բնագետի տետրում ուրվագծերը: Ավելի հաճախ դրանք ազատորեն հոսում են՝ լցնելով այնպիսի աշխատանքներ, ինչպիսին է « Քինգդոմ»-ը , այնպես, ինչպես Լոնգը համեմատել է բնակչության խտության հետ, որը տարբերակում էր Ռոմանտիկ Իռլանդիան Շոտլանդիայի, գյուղական Անգլիայի և Ուելսի համարժեքներից: Սովից առաջ Իռլանդիայում ավելի քան ութ միլիոն բնակչություն ունենալով՝ պարզապես պակաս դատարկ տարածք կար:
Անցյալ տարի Արևմտյան Քորքի արվեստի կենտրոնում՝ «Վերադարձ տուն. Արվեստը և մեծ քաղցը» ցուցահանդեսի շրջանակներում աշխատելով՝ Լոնգը ներառել է այս պատմությունը իր հետազոտության մեջ՝ ցույց տալով, թե ինչպես է լանդշաֆտը անդադար գրվում։ Անզգայուն ձևերի և գծերի միջոցով նա ներկայացնում է այն անգութությունը՝ կարծրացումը, որը բնորոշ է լանդշաֆտին՝ դիմակայելու սովից առաջ, ընթացքում և հետո։ Այս դիմացկունության մասին վկայելով՝ կարող եմ հիշել , որ Լոնգի «քնարական բանաստեղծությունը», որը ներկայացվել է որպես պատի տեքստ և ցուցահանդեսի փաստացի էպիգրաֆ, խոսում է բնական աշխարհի կողմից ականատես եղած դարավոր փոփոխությունների մասին։ Այն կարդացվում է որպես երկարատև պատերազմի պատմություն, որի ընթացքում կորածներին հնարավորություն է տրվում պատմել իրենց պատմությունը կենդանի նկարների կողքին։
Երրորդ տանը Լոնգը գրում է «Իռլանդիայի վերջին գայլի տխուր ճիչի մասին՝ ծեր նոլի ձեռքով»։ Ենթադրվում է, որ Իռլանդիայում վերջին վայրի գայլը սպանվել է 1786 թվականին Վեքսֆորդ-Կարլոու սահմանին՝ գուցե Վեքսֆորդ կոմսության չօգտագործվող ախոռի մոտ։ Գայլը ոչխար էր սպանում, ուստի որսորդը սպանեց գայլին։ Որսը ցուցադրության մեջ ընթերցվում է որպես մոտիվ, որտեղ « Քինգդորիա» ոճի արվեստի գործերը ներառում են որսորդական վարագույրի քողարկման գույները։ Արվեստի պատմաբանները հաճախ բրիտանացի աշխարհագրագետ Ջեյ Ափլթոնի հեռանկար-ապաստարանի տեսությունը 1 ինտեգրել են լանդշաֆտի տեսությունների մեջ, ինչը ենթադրում է, որ շրջակա միջավայրը մենք դիտարկում ենք և՛ գիշատչի, և՛ որսի տեսանկյունից։ Խելացի որս անելու համար գիշատիչները պետք է համակրանք ցուցաբերեն որսի նկատմամբ. որպես այդպիսին, համակրանքը չեզոք կառուցվածք չէ։ Շրջակա միջավայրի անկայունության համատեքստում Լոնգի աշխատանքում ավելի շատ փոխադարձություն է նկատվում խճճվածության հարաբերություններում, քան համակրանքի հարաբերություններում։ Անկայուն է այս նոր ձեռքը։ Նավը ճոճվում է՝ մինչև մետաղալարի յուրաքանչյուր կպչուն ճյուղի ծայրը։ Մեկ քայլ, և մետաղալարը դողում է։ մեկ հարված, և գայլը չկա։
Ֆրանի Օ'Թուլը գրող է, որը ներկայումս բնակվում է Քորքում:
Նշումներ
1 Տեսեք ՝ ayեյ Ապլետոն, Լանդշաֆտի փորձը (Լոնդոն. John Wiley and Sons Ltd, 1975):
Feature Image:
Սառա Լոնգ, Այսքան ժամանակ ես լռում էի, 2019, 3D մետաղալար գծանկար, տեղադրման տեսք; բոլոր պատկերները ՝ նկարչի և Backwater Artists Group– ի նվերն են:
