Studio 12, Backwater Artists Group, Խցանափայտ
12 սեպտեմբերի - 11 թվականի հոկտեմբերի 2019-ին
Անկայունությունը Սառա Լոնգի աշխատանքի կանխամտածված որակն է, որը վերջերս ցուցադրվել է Քորք քաղաքում գտնվող «Ստուդիա 12», «Backwater Artists Group» - ում: «Թագավորություն» խորագրով այս ցուցահանդեսի համար Լոնգը ներկայացրեց հինգ խառնաշփոթ աշխատանքներ կտավի վրա և մեկ մետաղալարով քանդակ: Ներկերի կտավների ետևում կտավները հյուրընկալվում են մատիտի դողացող գծերին ՝ ինդեքսավորելով կամ ձեռքի և հողի ցնցումը: Սարսուռները դուրս էին գալիս գործիքով ցանկացած ճանապարհով ՝ շարժվելով հատակի և մարմնի միջև, իսկ Լոնգի շոուի ժամանակ ՝ հենց արվեստի առարկաների ծայրը: երբ հեռուստադիտողը մոտենում է մետաղալարաքանդակը պարունակող ապակե պատյանին, դրա բարակ ծայրերը ցնցվում են յուրաքանչյուր մոտեցող քայլից:
Թաքնված կտորը վերնագրված է Այսքան ժամանակ ես լռում էի, Լարը հռչակած լռությունը `փախչող, ոչինչ չկոտրելով, վկայում է Լոնգի հետաքրքրության մասին իռլանդական լանդշաֆտի և անգլերենի միջև միջերեսների և գրականության պատմության մեջ, որը ներառում է այդ երկուսը: Լոնգի տեքստային հղումները տևում են Yeats- ից և այլ ռոմանտիկ բանաստեղծներից, մինչև ժամանակակից գրողներ, ինչպիսիք են Դերեկ Մահոնը, որի պոեմը, Չօգտագործված թափված տարածք Վեքսֆորդում, ներկայացման մեջ մատակարարում է արվեստի գործերի երկու վերնագիր: Այս արվեստի գործերից մեկը, Աշխարհը վալսում է իր ամպի ամանի մեջ, օգտագործում է արկադական մանուշակներ և վարդագույն երանգներ; վերնագիր աշխատանքը, Թագավորություն, իր մեջ ներառում է փայլեր ՝ տրվելով գրական և գեղարվեստական երեւակայության գունագեղ ֆանտազիաներին ՝ միաժամանակ քերծելով դրանք:
Բնական ոզնիները Լոնգի առաջնային առարկան են: Մետաղական քանդակը նյութականացնում է ոզնիների փշոտությունը, դրա հանգույց գծերն ու փշերը, որոնք ներս են դուրս գալիս և դուրս են գալիս խեղաթյուրված մեղրախցան պատնեշ: Լեզվի նման, սահմանները ևս մեկ պարտադրանք են բնապատկերին: Այսքան ժամանակ ես լռում էի Լոնգի քանդակագործության առաջին փորձն է, որը նա պիտակավորում է որպես «3D մետաղալար գծանկար» ՝ տերմին, որը պնդում է իր քանդակագործության պրակտիկայի տոհմը իր նկարչական ֆոնի վրա: Այն առաջարկում է, որ գծերը կտրվեն մակերևույթից, որպեսզի ներխուժեն դիտորդների տարածություն ՝ բաց տարածքում: Լոնգի նկարներում բաց տարածությունը ոչ այլ ինչ է, քան դատարկ, նուրբ գծերի նվագախմբերի կողմից գերակշռող սպիտակ կտավով: Երբեմն գծերը համախմբվում են մոլախոտերի և ծաղիկների, ինչպես էսքիզները բնագետի տետրում: Ավելի հաճախ նրանք ազատորեն վազում են ՝ լրացնելով նման գործեր Թագավորություն այնպես, որ Լոնգը համեմատեց բնակչության խտության հետ, որը Ռոմանտիկ Իռլանդիան տարբերում էր Շոտլանդիայի, գյուղական Անգլիայի և Ուելսի իր գործընկերներից: Իռլանդիայում ավելի քան ութ միլիոն մարդ սովից առաջ, պարզապես ավելի քիչ թափուր տարածք կար:
Անցյալ տարի աշխատելով West Cork արվեստի կենտրոնում ՝ «Գալով տուն. Արվեստը և մեծ սովը» ցուցահանդեսին, Լոնգը այս պատմությունը ներառել է իր ուսումնասիրությունների մեջ ՝ ցույց տալով, թե ինչպես է անդադար գրվում բնապատկերը: Սենտիմենտալ ձևերի և գծերի միջոցով նա տալիս է այն կարծրությունը, կարծրացումը, որը բնութագրում է սովից առաջ, ընթացքում և դրանից հետո դիմակայող լանդշաֆտը: Վկայելով այս տոկունությանը ՝ Ես կարող եմ հիշել - Լոնգի «քնարերգությունը», որը ներկայացվում է որպես պատի տեքստ և փաստացի էպիգրաֆ է ցուցադրում - խոսում է դարերի փոփոխության մասին, որի ականատեսն է բնական աշխարհը: Այն կարդում է երկար պատերազմի մի պատմություն, որում կորածներին հնարավորություն է տրվում պատմել իրենց պատմությունը կենդանի նկարների կողքին:
Երրորդ տողում Լոնգը գրում է «Իռլանդիայի մագլցիկ վերջին գայլի ձայնը հին ծնկների ձեռքին»: Ենթադրվում է, որ Իռլանդիայում վերջին վայրի գայլը սպանվել է 1786 թ.-ին Վեքսֆորդ-Քարլոու սահմանի երկայնքով `միգուցե Կ. Վեքսֆորդում չօգտագործված թափվածի մոտ: Գայլը ոչխար էր սպանում, ուստի որսորդը սպանեց գայլին: Որսը շոուում կարդում է որպես մոտիվ, ինչպես և արվեստի գործեր Թագավորություն որսորդական կույրի քողարկման գույները ներառելով: Արվեստի պատմաբանները հաճախ ինտեգրվել են բրիտանացի աշխարհագրագետ ayեյ Ապլետոնի տեսության հեռանկար-ապաստանի մասին1 լանդշաֆտի տեսությունների մեջ, ինչը հուշում է, որ շրջակա միջավայրը մի բան է, որը մենք սկանավորում ենք ինչպես գիշատչի, այնպես էլ որսի տեսանկյունից: Խելացի որս անելու համար գիշատիչները պետք է կարեկցեն որսին; որպես այդպիսին, կարեկցանքը չեզոք կառուցվածք չէ: Բնապահպանական նախապատվության համատեքստում Լոնգի աշխատանքը խճճված հարաբերությունների մեջ ավելի շատ փոխադարձություն է գտնում, քան կարեկցանքի հարաբերությունների մեջ: Անկայուն է այս նոր ձեռքը: Նավը օրորվում է ՝ իջնելով մետաղալարերի յուրաքանչյուր սոսնձի ճյուղի ծայրին: Մեկ ոտնաձայը և մետաղալարերը ցնցվում են. մեկ հարված և գայլը չկա
Ֆրանի Օ'Թուլը գրող է, որը ներկայումս բնակվում է Քորքում:
Նշումներ
1 Տեսեք ՝ ayեյ Ապլետոն, Լանդշաֆտի փորձը (Լոնդոն. John Wiley and Sons Ltd, 1975):
Feature Image:
Սառա Լոնգ, Այսքան ժամանակ ես լռում էի, 2019, 3D մետաղալար գծանկար, տեղադրման տեսք; բոլոր պատկերները ՝ նկարչի և Backwater Artists Group– ի նվերն են:
