Բենեդիկտ Դրու / Միգել Մարտին, CCA Derry-Londonderry, 15 հոկտեմբերի - 11 դեկտեմբերի
Վերջերս վերցրեցի «Ինչքա՞ն հազարամյակ ես» ֆիլմը: անհատականության վիկտորինա, մինչ ես պետք է աշխատանք փնտրեի, եթե կարող ես մարսել հեգնանքը: «Դուք քնած եք: Որտեղ է ձեր հեռախոսը »: մեկ հիշարժան հարց էր: Կարող էր միայն մեկ պատասխան լինել. «Իմ կողքի բարձի վրա»:
Բենեդիկտ Դրյուն և Միգել Մարտինը փորփրում են այս դաշտը, որտեղ աճում է մարդ-մեքենա հիբրիդը: Միգել Մարտինի քանդակը Դրեք թուրին ինտերնետից ստացված գլխի դիմակի բրոնզե ձուլվածք է: Այն տեղադրված է միայնակ, մերկ տարածության հատակին, որը բաժանված է պղնձե ցանցի վարագույրով և լուսավորված է քանդակի վերևում, գոտկատեղի բարձրության վրա կախված լամպով: Առաջարկն այն է, որ սա ինչ-որ առնչություն ունի գլխատված «ճահճային մարմինների» հնագիտական երեւույթի հետ, և ճիշտ է, որ քանդակը թաղման զգացողություն է առաջացնում: Պղնձե միջնապատն ու էլեկտրական լամպի ջերմությունը համընկնում են քանդակի երանգի հետ ՝ նրբորեն ներգրավելով տարածքը այս մարդու ոչնչացման և պահպանման մեջ:
«Տեսավ ատամի ալիքը» ֆիլմում Բենեդիկտ Դրյուն ներկայացնում է միմյանց դիտող պատկերների և առարկաների դիրամաներ: Դեմքերի չորս կախված նկարներ դասավորված են շրջանագծի մեջ ՝ դիտելով վերափոխվող գույների և նախշերի վերացական ֆիլմ: մեկ այլ տարածքում, տեսահոլովակի պրոյեկցիան ցուցադրում է անընկալելի ֆիլմ ՝ ծառի նման մի մեծ կառուցվածքով, որը գտնվում է սենյակի այն կողմում, որտեղ պատկերացնում ենք, որ հանդիսատեսը նստած կլինի: Դրա մասնաճյուղերում պահվում են դափնիներ, որոնք դղրդում են ՝ ի պատասխան ֆիլմի աուդիո ուղու:
«Saw Tooth Wave» - ը վերաբերում է համանուն ալիքի ձևին, որը բնութագրվում է կրկնվող գագաթներով և գետակներով, բարձրանալով հաճախականության սուր գագաթնակետին, այնուհետև կտրուկ իջնում բազային գծի և այլն, պատկերելով ատամների կտրտված գիծը, որը տալիս է ալիքը: դրա անունը. Այն առավել հաճախ հանդիպում է թվային արտադրության երաժշտության մեջ, բայց սղոցի ալիքը նաև այն ազդանշանի տեսակն է, որն օգտագործվում է CRT վրա հիմնված հեռուստացույցների և համակարգչային մոնիտորների վրա տեսողական պատկերներ արտադրելու համար: CRT էկրաններին «նորացման արագությունը» կարելի է հասկանալ որպես հաճախականություն, որով ազդանշանները կրկնվում են, և որքան հաճախակի է կրկնությունը, այնքան կայուն է պատկերը: Փաստորեն, սղոցի ալիքը ժամանակակից թվային պատկերի ԴՆԹ-ն է, նույնիսկ եթե այն այլևս գերակշռող չէ LCD էկրանների զարգացման հետ մեկտեղ: Դրյուն խորհրդանշորեն փորում է թվային մեդիայի այս հիմնարար փոխաբերությունը. Այն բառացիորեն արտադրվում է վերարտադրության միջոցով. բնօրինակ չկա:
Բնօրինակության և վերարտադրության այս տատանումն ամենաակնառու որակն է Դրեք տo որ Թուր Որպես դիտող ՝ ես չեմ վստահում այս օբյեկտի ծագմանը: Իբր դա հնագիտական արտեֆակտից պատրաստված ձուլում է, բայց քանի անգամ է հանվել: Նկարիչը գցե՞լ է բուն դիմակը կամ դրա վերարտադրությունը: Արդյո՞ք նա գնել է դա անճաշակ eBay վաճառողից ՝ կասկածելիորեն բարենպաստ գնահատականներով, որոնք առաջացրել են կտտոցների ֆերմերներ: Տեղեկատվության սակավություն կա, որը կդարձնի այս քանդակը անթափանց և անհասանելի, բայց այդ անիմաստ անդունդից առաջանում է ճահճային մարմինների գաղափարը: Անկախ նրանից, թե սա օբյեկտի ծագման մաս է, մի անգամ պատկանել է գլխատված ճահճի մարմնին, թե պարզապես նպատակ է հետապնդել աշխատանքը համատեքստում դնելուն, այլևս կարևոր չէ. Սա շերտավորված, բազմաշերտ տարբերակների օբյեկտ է:
Նրա ֆիլմում Թանգարանը մարտադաշտ՞ է:, Hito Steyerl- ը օգտագործում է iPhone- ը որպես խորհրդանշական սարք `իր տարբերակների միջոցով պատկերն էկրանին տեղափոխելու համար` Թուրքիայի ռազմաճակատի տեսադաշտից դեպի Բեռլինի թանգարան, Չիկագոյի Արվեստի ինստիտուտ, ապա հենց ինքը: «Ես փորձեցի հետևել փամփուշտին ՝ հետևելով դրա ծագմանը… և գտա իմ նկարը, որն իրականում նկարահանում էր տեսանյութ iPhone- ով ՝« Սա կրակոց է »մակագրությամբ: Steyerl- ը ելակետային դիրք է գրավում, որը նման է Միգել Մարտինին, քննադատորեն վերլուծելով մի դեպքի պատմությունը `իր ընկերոջ` Անդրեա Վուլֆի մահը, ինչպես անում է Մարտինը `այս դիմակի և նրա ներկայացրած երկիմաստ ծագմամբ: Սուրը դնելով, հնագիտականին է մոտենում տեղեկատվության սակավությամբ, այլ ոչ թե շատակերությամբ ՝ նախընտրելով շահարկումային ձայնը հեղինակայինից:
«Ատամի ալիքը» ընդհանրապես չի տրվում որևէ ձայնի. Այն ավելի շուտ մղում է հեղինակը ոչ թե շահարկումների միջոցով, այլ թեմայի տրամաբանության մեջ զիջելու միջոցով: Էկրանը կարող է պատկերն անցկացնել միայն հաջորդականությամբ անընդհատ թարմացնելով, և անհնար է ընտրել մեկ միլիվայրկյան և ասել «Սա` ահա դա »: Այսպիսով, մենք մեղսակից ենք այն տեսակետները, որոնք դիտում ենք: Եթե տեսել է ճիշտ տերմինը, «Սղոցի ատամի ալիքի» իմաստը չի առաքվում. այն կլանվում է որպես շրջապատող սենսացիա:
CCA- ն ներկայացնում է երկու տարբեր հյուսվածքներով ցուցահանդեսներ, որոնք տատանվում են նոսրության և խտության միջև: Նրանք դիտում և շրջանառվում են միմյանց միջև ՝ միասին պատկերացնելով ապագան, որտեղ ստեղծագործությունը տեղի է տալիս փորձի: Ապագա, երբ այս բանը, որ ներկայումս քնում է կողքիս, կամացուկ արտադրում է պատկերներ, հեռաչափություն և գովազդային պրոֆիլներ, մի օր կարող է աշխատել ինձ համար, ինչպես ես, մինչ ես քնում եմ: Ես չգիտեմ, թե ինչպես եմ ես վերաբերվում դրան, բայց գոնե կարող էի դադարեցնել աշխատանքի որսը:
Քեվին Բըրնսը Դերիում բնակվող նկարիչ և քննադատ գրող է:
Պատկերներ. Բենեդիկտ Դրյու, «Սղոցված ատամի ալիք», տեղադրման տեսք; Միգել Մարտին, Դրեք թուրին, 2016; լուսանկարները ՝ նկարիչների և CCA Derry-Londonderry- ի:
