SUSAN MACWILLIAM- ը ՔՆՆԱՐԿՈՒՄ Է «ERNամանակակից փորձերը» իր շրջայցային ցուցահանդեսը, որը կցուցադրվի FE MCWILLIAM ՊԱՏԿԵՐԱՍՐԱՀՈՒՄ, ԲԱՐՁՐԱԳՈՒՅՆ ՊԱՏԿԵՐԱՍՐԱՀ, UILLIN.
Տարօրինակ փորձ է, երբ աշխատանքները վերադառնում են բացակայությունից հետո, նյութականանում են իրենց դագաղի նման արկղերից կամ լույս են դուրս գալիս մեկ տասնամյակ կամ ավելի մթության ու մթության մեջ:
Հարցման շոուն զգում է միջնորդության ձև: Անցյալ աշխարհները բախվում են ներկայում: Այս աշխարհները պատրաստել եմ ես, ստուդիայում սարքել եմ իմ կյանքի տարբեր փուլերում իմ տարբեր վարկածները: Որոշ աշխատանքներ «գիտեն» այլ աշխատանքներ, իսկ մյուսները հանդիպում են առաջին անգամ ՝ իրար միանալով հարազատների հավաքույթի պես, իրենց տոհմածառը գծագրելով հետադարձ կապով: Նախնիները այստեղ են ՝ ճանապարհ բացելով հետնորդների և ուրիշների կողմից ծնված գործերի համար: Բազմապատկվելով ՝ նրանք հավաքվում են. Քույրեր և եղբայրներ, զարմիկներ, մեծ տատիկ և պապիկ, մորաքույրներ և քեռիներ: Ոմանք ավելի ինքնահաստատ և պահանջկոտ են, իսկ ոմանք էլ հանգիստ թաքնվում են անկյուններում: Դրանցից ոմանք ավելի երկար են տևում, որպեսզի ճանաչեն, բայց շարունակում են մնալ և երկար են մնում:
Լինելով այս աշխարհների ստեղծողը ՝ ես ինձ կարծես թե ուրվականների ներկայության մեջ եմ. Անցյալի ուրվականներ. ուրվականներ ապագայից: Կա սիրահարվածություն, հալածանքի զգացում, որն առաջանում է այն ժամանակ, երբ ես աշխատում եմ իմ առարկաների հետ: Իմանալու ինտենսիվություն կա `իմանալու ցանկություն, մտերմիկ ցանկություն ունենալու, դիտելու, դիտելու, ավելի մոտ նայելու, մաշկի տակ ընկնելու, ավելի շատ ցանկանալու:
Timeամանակ անցկացնելով նրանց հետ, ահա, հիմա ես նորից եմ սիրահարվում այս առաջին սերերին ՝ Հելենին, Քեթլինին, Կուդային
«Modernամանակակից փորձերի» աշխատանքները հյուսված են միասին խճճված կապերի և առարկաների ու կյանքի համընկնումների միջոցով: Դրանք պատրաստելիս ես դարձել եմ քննիչ, մասնակից և համագործակցող: 18 տարի տևողությամբ այս աշխատանքներն ինձ հետ ու հետ են տարել ամբողջ աշխարհում ՝ գրադարաններ և արխիվներ, անծանոթ ու քիչ հայտնի վայրեր ու պատմություններ: Տեղափոխելով իմ դիրքը տեսախցիկի ետևից դեպի նրա հայացքի թեման ՝ ես դարձել եմ և՛ դիտորդ, և՛ դիտարկվող:
2005-ին, հետապնդելով «անպիտան հայացքի» իմացությունը, ես մտնում եմ փարիզյան մադամ Դուպլեսիսի ստորգետնյա լաբորատորիա: Ես կանգնած եմ դերմո-օպտիկական տուփերի և գունավոր քարտերի արանքում: պլաստիկ բաժակներ և չափիչ սարքեր; մատները զգում են պարոպտիկ տեսողության միջոցով; ձայներ, որոնք համընկնում են, հակասում և համընկնում են: Ես զգում եմ բարեկամություն, վստահություն և ընկերություն: «Երբ ես ավարտեցի իմ փորձը Մադամ Դուպլեսի հետ, ես ինձ շատ ավելի լավ եմ զգում», - ասում է Էդիթը: [1] Մեկ տարի անց ես Նյու Յորքում եմ իռլանդացի լրատվամիջոց Այլին Գարեթի ընտանիքի հետ: Մանհեթանից մինչև Լոնգ Այլենդ և հետևից, նրանց թևի տակ ու ներքև, պատված պատմությունների ու անեկդոտների հորձանուտով:
Վերադարձեք «Modernամանակակից փորձեր» առարկաների, պատկերների և շարժվող նկարների այս ընտանիքի մեջ: Ես նստած եմ 1930-ականների բազկաթոռի վրա `լվացված բազմաքանակ վոդեվիլ ցուցանակի փայլով, որը արտասանում է« Kuda Bux »անունը: [2] Ինքն այստեղ ՝ իմ առջև, իր խմորով կլլած աչքերը և չալմա կապած դեմքը, որոնք փորագրված էին 1950-ականների հեռուստատեսությունում, որն անվերջ կապվում է: Միջնագիրն ասում է, որ Կուդա Բաքսը «հայտնի է դարձել 1930-ական և 40-ականների ընթացքում նրա աչքերի տեսողության դրամատիկ ցուցադրմամբ». «Ես» դառնալու վնասը սավառնում է. Վերակառուցված գրատախտակն իմ կողմը, լյումպեն լաթերը ոտքերիս մոտ: Այս թատերական տեղադրումը տեղակայված է «Modernամանակակից փորձերի» շրջանակներում ՝ իր առաջարկների լաբորատորիաների, անթոլոգիաների և անալոգիաների և անհատականությունների հետաքրքրասիրության մեջ:
Փայտե տաղավարի վրա բարձրացված մոնիտորը նուրբ աղմուկ է արձակում. Նրա կատոդային ճառագայթային խողովակից բացվում են Էյլին Gar. Գարեթ գրադարանի մութ տարածքները: [3] Գրական Քեթլին Քոյլը այլուր է փոխանցում իր ներքին մտքերը ինտիմ ականջակալների միջոցով: [4] «Modernամանակակից փորձերը» լի են գրականությամբ, և գրքերը շատ են. Timeամանակի հավերժությունը, Երկնքի և երկրի միջև, Անհայտ, բայց հայտնի, Extra-Sensory ընկալումը. [5] Քեթլինի դուստրը նրան ասում է. «Երբ դու գտնվես այդ ESP մթնոլորտում, քո գրքի գրերը պետք է լավ ընթանան»: Քեթլինը հույս ուներ հասնել Դյուկի համալսարան ՝ մասնակցելու JB Rhine- ի ESP փորձերին: Նրա խզբզած մտքերը ձեռագրի վերաբերյալ ՝ կամենալով լինել. «Պատրաստվում է հասնել, շուտով կհասնենք Դյուկին. պատրաստվում է հասնել, շուտով պատրաստվում է հասնել Դյուկ ». Ես արդեն հասել էի Դյուկին, նախքան հանդիպեի Քոյլին և «այնտեղ հասնել» նրա ցանկություններին:. 2011-ին, Duke- ի այդ ESP միջավայրի թղթապանակների, ֆայլերի և լուսանկարների միջև, իմ մատները գտնում են 1934-ի հեռագիր: Գարետի անունից ուղարկված Ռայն, նրա կպչուն պիտակով գրված է. «ՊԱՏԱՍԽԱՆ Է ՍՊԱՍՎՈՒՄ»: [6] Պատասխանները կարելի է գտնել գրքերում ՝ դարակաշարերով գրքեր, փակ գրքեր, բաց գրքեր: «Modernամանակակից փորձերի» գրքերում գոմեր են դառնում, Գարեթը Սաութհեմփթոնից ճանապարհորդում է Նյու Յորք [7] և ելույթ է ունենում Kuda Bux- ը:
19 դիտորդների միջից, իմ կրտսեր եսը, որը հայտնվել է հավերժական ուշաթափության օղակում, դառնում է դիտարկվող մարմին, վերահսկվող մարմին: [8] Թռչունները երգում են, մկրատը խփում է, օդորակիչը թնդում է: Այնուհետև հեռուստատեսությունից մի ձայն հայտարարում է. «Դուք չեք հավատա ձեր աչքերին ... այն, ինչը դուք պատրաստվում եք տեսնել, այլևս չեք մոռանա»: Պատճառը պատռվում է, իսկ սպիտակ նեոնը հարցնում է. «Ո՞ւր են մահացածները»:[9] և տիկին Ս. զարմանում է. «Դե ո՞ւր է գնում»:[10] Հարցված հարցերը, պատասխանները `պահանջված; վերարտադրություն և վերակառուցում; սերտ ստուգում և հավաքված հիշողություն: Առաջին անգամ Բիլը հանդիպեց Էյլին Գարեթին, երբ նա ուսանող էր Օքսֆորդում; Ես հանդիպեցի Բիլին, երբ ուսումնասիրում էի Գարեթը: Միասին այժմ `« Modernամանակակից փորձեր »-ում, Իմ ուղեծիր են մտնում Բիլը, տիկին Ս., Լիսեթը և Գարեթը, ոմանք որպես դիտողներ այն կողմից, այլ գնացել, բայց չեն գնացել, լողում են եթերում, նրանց ձայները հնչում են, և նրանց անհատականությունը տարածվում է: Բիլն ասում է Գարեթի մասին. «Երբ նա սենյակ է մտնում, դու դա գիտես… նա մի տեսակ արև է, որի շուրջ մոլորակները պտտվում են, դու գիտես, թե ով է կենտրոնը, նա է կենտրոնը»:
Դարակաշարի էկրանին Ալդուս Հաքսլիի աչքերը դղրդում են ու պտտվում: [11] Իր 1942 գրքում Տեսնելու արվեստը, Հաքսլին պաշտպանում էր բարձրացված ձեռքի օգտագործումը աչքը ափի մեջ ՝ տեսողությունը բարելավելու համար: Ուշաթափված աղջիկը ձեռքը բարձրացնում է ճակատին. «Թեստ, փորձություն, փորձարկում»: Նրա մարմինը ընկնում է: Առլան կարդում է, թե ինչպես Համիլթոնը «ձեռքերը դրեց միջոցի դեմքին… և ասաց, որ այնտեղ ոչինչ չի զգում…»[12] Մոնիտորի ցանկացած այլ վայրում Հելեն Դանքանի ձեռքերը կապված են աթոռի հետ: [13] 1920 թ.-ին lesյուլ Ռոմենը նկարագրեց «անպիտան տեսողությունը» La Տեսլական լրացուցիչ ռետինին et le sens paroptique. Սիարան ասում է. «Դուք ընդհանրապես ցանկացած բանի մեջ կարող եք տեսնել… եթե այդպես եք մտածում»: 1931 թ.-ին Վիննիպեգում տելեպլազմային տառերը հայտնվում են սեզոնային պահարանի պատի վրա, որտեղ գրված է «Ֆլամմարիոն» անվանումը:
2008-ին ես կրկին անցնում եմ Ատլանտյան օվկիանոսը `այդ teleplasm- ի լուսանկարները ուսումնասիրելու համար: Վերադառնանք այստեղ, պատկերասրահի մի անկյունում, իմ եղբորորդին ՝ Մերսերը, հինգ տարեկան և դեռ լեզու է սովորում, հարցնում է էկտոպլազմային ձողերի, փորձերի և խարդախությունների մասին: [14] «Թեթև արտահոսք, պտուտակի անկում, ոսպնյակի բռնկում, պառակտված էկրան»: Աուդիո համընկնումները և պատկերները հետ են դառնում: Քեթլինը ասում է. «Կյանքը սովորություն ունի գալ կրկնվող օրինաչափություններով»: Եվ Բիլը պատկերացնում է իր երեք նկարները, որոնք «նույն բանը մի փոքր այլ կերպ է ասում»: «Modernամանակակից փորձերի» մեջ օրինաչափությունները կրկնվում և կրկնօրինակում են կրկնապատկվող սինխրոնիզմով: 2008-ին, նավի մանիֆեստի վրա, ես հայտնաբերեցի, որ իմ հարազատները 1934-ին Գարեթ և նրա դուստրերը նույն անցումում ճանապարհորդեցին Նյու Յորք: Քեթլինը դիտում է, թե ինչպես է «կյանքը և կենդանի թիմը զուգադիպությամբ»:
«Modernամանակակից փորձերը» բազմանում են անողոք տեսքով և մտերիմ դիտորդությամբ: Պատկերների հաջորդականությունը տարածվում է հատակին գտնվող երկու մոնիտորի վրա. Ձեղնահարկի սենյակը պատված է կրկնվող նախշերով: տեսարան սեղանի տակ; մսոտ ոտքերը մտնելով փայտե տուփ: [15] Ուսումնասիրելով սեղանի լևիտացիայի հնարավորությունները ՝ Ու.Կ. Քրոուֆորդը սողում է ձեռքերին և ծնկներին և նկարագրում, թե ինչպես է «M- ի միսը վերածվում պլազմայի»: Պատճառը պատռվում է. «Հոգեբանական իրեր հոսքով ուղարկված»:
Նրբատախտակի հարթակներում տեղադրված են մկրատով ձեռքեր, իսկ Ռոզա Կուլեշովան կյանքի է կոչվում թղթե տեսքով: [16] «Modernամանակակից փորձերի» մեջ տեղաշարժված վերջույթների կառուցվածքի մոդելներն ու մատների զգացողությունը: Մարմինները ստեղծում են պատկերներ, ectoplasm- ը գտնում է ձևը, և ֆանտերները տարածվում են. Ամորֆ երկիմաստություն. Աուդիո հանգույցներ և շերտեր. Լռություն Ֆլամմարիոն և Քեթլին Քոյլ:
«Modernամանակակից փորձերը» օբյեկտների և պատկերների սեզանս է: Մահացածներն ու դեռ ոչ մեռածները արտահայտվում են էլեկտրական տուփերում և նախագծված լույսի հարթություններում: Դիտող սարքերը ժամանակի ընթացքում գրավում և սառեցնում են եռաչափ պահերը: Ես զննում եմ ինքս ինձ, տասն տարի առաջ ծուռ ծածկած Parapsychology Foundation գրադարանի հատակին. Այդ ամառ Նյու Յորքում ՝ Garrett աղջիկների հետ: [17] Դա ես եմ հավերժ սառած մի պահի մեջ հավիտենականության մեջ, այդ գրքերի, գիտելիքների այդ աշխարհների մեջ, որոնք հիմա նայում եմ ինձ ՝ ապագայում դիտող: Այստեղ բախվում են ժամանակը, տարածությունն ու վայրը. Անցյալը փոխանցվում է ներկային, իսկ կարմրավուն կարմիր նեոնը փայլում է «ՀԻՄԱ, ՀԻՄԱ, ՀԻՄԱ»: [18]
Սյուզան ՄաքՎիլիամը Բելֆաստում ծնված նկարչուհի է, որը գտնվում է Դուբլինում և Կերպարվեստի դասախոս է NCAD- ում: «Modernամանակակից փորձեր» -ը կներկայացվի Ուիլլինում. Ուեստ Քորքի արվեստի կենտրոն, Skibbereen, սեպտեմբերի 9-ից հոկտեմբերի 18-ը և Բաթլեր պատկերասրահում, Կիլկենի, 28 թ.-ի հոկտեմբերի 17-ից 2017 դեկտեմբերի: Համակարգված է Ռիան Քուլթերի կողմից, «Modernամանակակից փորձերը» աջակցվում է Իռլանդիայի գեղարվեստական խորհրդի և Հյուսիսային Իռլանդիայի գեղարվեստական խորհրդի տուրիստական մրցանակի կողմից:
Տեքստում վկայակոչված Սյուզան ՄաքՎիլյամսի արվեստի գործերի ցուցակը.
[1] Դերմո օպտիկա, 2006, տեսանյութ.
[2] Kuda Bux, 2003 թ., Տեսանյութերի տեղադրում:
[3] գրադարան, 2008, տեսանյութ.
[4] ՔԵԹԼԻՆ, 2014, տեսանյութ.
[5] Գրքի ոլորտներ, 2013/14, քանդակ, տեղադրում:
[6] ՍՊԱՍՎՈՒՄ Է ՊԱՏԱՍԽԱՆ, 2013, նեոն:
[7] Wayամփորդելու միակ ճանապարհը, 2008, տեսանյութ.
[8] Նիհար, 1999 թ., 19-ալիք տեսահոլովակ:
[9] Որտեղ են մահացածները 2013, նեոն:
[10] 13 Ռոլանդի պարտեզներ, 2007, տեսանյութ.
[11] Ալդուսի աչքերը, 2014, տեսանյութ.
[12] ՖԼԱՄՄԱՐԻՈՆ, 2009, տեսանյութ.
[13] Վերջին մարդը, 1998, տեսանյութ.
[14] Magic- ին բացատրելով Mercer- ին, 2005 թ., Տեսանյութերի տեղադրում:
[15] Փորձ Մ, 1999 թ., Տեսանյութ, կրկնակի ալիք:
[16] Գլխամաս, 2004 թ., Տեսանյութերի տեղադրում:
[17] Արվեստագետ ՝ որպես միջին, 2008, ստերեոսկոպ:
[18] Այժմ, 2013, նեոն:
Պատկերներ ՝ Սյուզան ՄաքՎիլիամ, Kuda Bux, 2003; տեղադրման տեսք, FE McWilliam պատկերասրահ, 2017; լուսանկարը ՝ Սայմոն Միլսի; Ալդուսի աչքերը, 2014, տեսանյութ դեռ.
