ՔՐԻՍՏՈՖԵՐ ՍԹԻՆՍՈՆԸ ԽՈՍՈՒՄ Է ERԵՐԱՐԴ ԲԱՅՐՆԻՆ ԹՎԱՅԻՆ ԴԱՐՈՒՄ ՄԵԴԻԱ ԱՐՎԵՍՏԸ ՊԱՀՊԱՆԵԼՈՒ ՄԱՍԻՆ
Կարիերայով Շուրջ երեք տասնամյակ տևողությամբ Gերար Բայրնը հայտնի է իր բարդ կինոնկարներով, որոնք հաջորդական պատմությունները տեղափոխում են ոչ գծային նվագարկման համակարգերով: Բիրնի ֆիլմերը հաճախ ներառում են դիտման բազմաթիվ հարթություններ, որտեղ դրվագային վերափոխումները տարածվում են պատկերասրահի տարածքի վրա, զուգահեռ անցնում են միմյանց ՝ խրախուսելով հանդիսատեսին ուսումնասիրել տարածությունը, միաժամանակ կազմելով մասնատված պատմությունը: Հատկանշական օրինակ է Բանը փոս է, բան չէ, որ չկա (2010), որը գծագրում է մինիմալիզմի պատմության առանձին դրվագներ, այդ թվում ՝ Բրյուս Գլեյզերի, Ֆրենկ Ստելլայի, Դոնալդ Judադի և Դեն Ֆլավինի ռադիո զրույցը; Ռոբերտ Մորիսի 1960 թ. Քանդակը, Սյունակ; և Թոնի Սմիթի կարիերան փոխող դրվագը Նյու Jերսիի մայրուղու վրա, ինչը նրան մղեց դեպի մինիմալիստական արվեստ: Այլ աշխատանքները ենթադրում են անորոշ տեւողության մոդուլային կառուցվածքներ: Հաշվի առնելով մինիմալիզմի սերիական որակները, Մեր ժամանակներում (2017) տեղի է ունենում ռադիոստուդիայում: Օգտագործելով կոմերցիոն ռադիոհեռարձակման մոդուլային կառուցվածքը որպես ժամանակային շրջանակ, ֆիլմը ցուցադրվում է պատկերասրահի բացման ժամերի հետ համաժամեցված:
1991 թվականին Բայրն ավարտեց NCAD– ը, ճիշտ այն ժամանակ, երբ «մեդիա արվեստը» պատրաստվում էր անալոգայինից թվայինի մոնումենտալ անցում կատարել: Երբ մենք քննարկում ենք Բիրնի աշխատանքային մեթոդների էվոլյուցիան, նա նշում է մի շարք ձևաչափերի, այդ թվում ՝ 16 մմ, VHS (և VHS-C), Hi8, Betacam SP, MiniDV, SD թվային տեսանյութ, HD, 4k և ավելին: Նյութերի այս ընդարձակ հավաքածուի հետ միասին առաջանում են պահեստավորման և պահպանման հարցեր: Բիռնի համար սա ընդհանուր առմամբ ներառել է թվայնացման և արխիվացման դժվարին գործընթացներ, ուստի նույնիսկ անալոգային ժապավենների վրա ստեղծված գործերը (և անվտանգ պահվում են ֆիզիկական պահեստում) այժմ առկա են նաև կոշտ սկավառակների վրա ՝ դրանք ավելի մատչելի դարձնելով: Գնդակապարկի գործիչ տալով ՝ Բիրնը գնահատում է, որ նա ունի ավելի քան 100 նյութ կոշտ սկավառակ: Երբ ես հարցնում եմ, արդյոք նա խորհուրդ ունի՞ այլ նկարիչներին, թե ինչպես նրանք պետք է թվայնորեն արխիվացնեն իրենց աշխատանքը, նա զգուշորեն ասում է. «Դե, առաջին բանը, որ ես կասեի ՝ եթե այդ մասին խորհուրդ ես ուզում ստանալ, նկարիչը, հավանաբար, լավագույնը չէ մարդ հարցնել: Ավելի լավ է հարցնել մեկին, ով կառավարում է տվյալները [[] Դա արվեստի հարց չէ: Այն, ինչ ես անում եմ ինձ համար, այն է, որ ես պիտակավորում եմ իմ բոլոր կոշտ սկավառակները շատ համակարգված կերպով: Նրանց տրվում է մի շարք, որը հաջորդաբար բարձրանում է: Պիտակի վրա նշվում է նաև կրիչի չափը և դա A կամ B կրիչ է. Միտքն այն է, որ B կրիչները A կրիչների կրկնօրինակում են, ուստի ես, հնարավորության դեպքում, սովորաբար փորձում եմ կրիչներ ունենալ զույգերով: Եվ իդեալական տարբերակ, իհարկե, դուք ունեք երրորդ պահուստ: Ես նաև օգտագործում եմ կատալոգման մի կտոր ծրագիր, որը կոչվում է NeoFinder, որը սկանավորում է կոշտ սկավառակները և գույքագրում սկավառակի վրա եղածը: Դրանից հետո այդ կատալոգը մատչելի է առանց սկավառակին միացված լինելու: Այսպիսով, եթե դուք հատուկ ֆայլ եք փնտրում, կարող եք որոնել բոլոր կատալոգներում և պարզել, թե որ սկավառակների վրա է այն տեղադրված »:
Բիրն աշխատում էր ոչ գծային թվային տեսանյութերի խմբագրման ծրագրերի հետ 90-ականների կեսերից, երբ նա Նյու Յորքի Փարսոնսի դիզայնի դպրոցի ասպիրանտ էր: Հետո նա աշխատում էր Adobe Premiere- ի և Avid Media Composer- ի վաղ տարբերակների հետ; այժմ նա աշխատում է Final Cut- ի նման ծրագրերի հետ: Այս ծրագրերի նախագծային ֆայլերը հավասարապես կարևոր են արխիվացման համար, որպեսզի հին տեսանյութերի խմբագրումները հասանելի լինեն վերաարտահանման և արդիականացման համար: Այնուամենայնիվ, Բայրն ընդունում է, որ, ցավոք, «ծրագրակազմ արտադրողները հետաքրքրություն կամ նվազագույն պարտավորություններ չունեն հետամնաց հասանելիության գաղափարի նկատմամբ»: Սա, ըստ էության, նշանակում է, որ եթե չունեք ծրագրաշարի որոշակի տարբերակ (և ճիշտ գործառնական համակարգ, որի վրա գործարկվելու է ծրագիրը), այլևս չեք կարողանա մուտք գործել այդ նախագիծ: Byrne- ն այս իրավիճակը հաղթահարում է `օգտագործելով կոշտ սկավառակներ` որոշակի գործավար համակարգեր կլոնավորելու համար, որոնք գործարկելու են հին ծրագրաշարի որոշակի մասեր, ինչպիսիք են Final Cut 7-ը: Այս կլոնային սկավառակն այնուհետև կարող է բարձրացվել համակարգչից, երբ նա ինչ-որ բան մուտք գործի: Բայց սա խնդրի վերջը չէ. «Դա նաև անխուսափելիորեն կնշանակի ֆիզիկական համակարգիչների արխիվացում, քանի որ այն հասնելու է այն կետին, երբ որոշ գործավար համակարգեր պարզապես չեն աջակցվում նոր համակարգիչների կողմից: Այսպիսով, դրանցից բեռնաթափման միակ միջոցը հին համակարգիչ ունենալն է ... cիծաղելի է, որ փորձում ես փրկել մուտքի ֆայլ և դա նշանակում է, որ պետք է արխիվացնես մի ամբողջ համակարգիչ »: Բյուրն այսպիսի արխիվային խնդիրներով է զբաղվել մոտավորապես վերջին 10 տարվա ընթացքում: Միջազգային հավաքածուներում իր մեծագույն աշխատանքներով հանդերձ, նա բախտ է ունեցել այդ խնդիրները քննարկելու աշխարհի թանգարաններում աշխատող թվային պահպանողականների հետ: Թվային պահպանումը դառնում է արհեստավարժ ոլորտ, որի արտաքին խորհրդատուները խորհուրդ են տալիս և՛ մասնավոր հավաքածուներին, և՛ պետականորեն ֆինանսավորվող պատկերասրահներին, թե ինչպես լուծել թվային ձևաչափերի պահպանման և հասանելիության խնդիրները: Բայց Բիրնը խոստովանում է. «Բոլոր իմ զրույցներում, որոնք ես ունեցել եմ իմ ճանապարհորդության ընթացքում, հասկացել եմ, որ ոչ ոք իրոք չունի վերջնական պատասխաններ [I] Չեմ կարծում, որ ինչ-որ մեկը կարող է ավելին անել, քան արձագանքելն ու փորձել լավ ընտրություն կատարել: »
Պահպանման այս մարտահրավերները չեն սահմանափակվում միայն թվային տիրույթով: Համակարգչային ծրագրակազմի հնացման դեմ պաշտպանելուց բացի, տեղադրման սարքավորումները նույնպես պետք է «պատրաստ լինեն ապագային»: Բիրնի տեղադրումները պահանջում են մանրակրկիտ մտքի և դիզայնի մակարդակներ `ներառելով ինչպես պատվիրված ծրագրակազմ, այնպես էլ հատուկ սարքավորում: Բյուրի համագործակից Սվեն Անդերսոնը, ով անխոնջ աշխատում է որպես Բայրնի նախագծերի հիմնական տեխնիկական դիզայներ, եղել է այդ համակարգերը մշակելու գին: Այնուամենայնիվ, աշխատանքները նվագարկելու համար անհրաժեշտ անհրաժեշտ բարդությամբ, կարող են առաջանալ մի շարք հնարավոր խնդիրներ: Նախ, նրա տեղադրման բաղկացուցիչ մասերը և այն փաստը, որ դրանք կարող են փոփոխվել կառուցվածքում, տևողությամբ և դասավորությամբ, հանգեցնում են մարտահրավերների, երբ վերջնական տեսքի են բերվում հավաքածուները: Կա «աշխատանքը շատ նյութականորեն սահմանազատելու» գործընթաց, որը պետք է տեղի ունենա նախքան այն թանգարան հանձնելը: Երկրորդ, ապարատուրան, ֆայլերը և արվեստի գործերին վերաբերող փոխկապակցված այլ մասեր պետք է մնան մատչելի և գործունակ գալիք տարիներին: Անգամ մեկ տասնամյակից պակաս աշխատանքների նոր ցուցադրումը կարող է խնդրահարույց դառնալ, եթե ապարատը խափանվի և փոխարինվի: Եվ «պլանային հնացման» աճող մշակույթի շնորհիվ փոխարինումը կարող է լինել միակ կենսունակ տարբերակը, երբ հնարավոր չէ վերականգնել իրերը: Ֆայլերի ձևաչափերը կարող են նաև չաջակցվել, եթե նոր սարքավորում ներկայացվի: Նման երկընտրանքները կարող են պարուրաձեւ գալ, եթե բոլոր ասպեկտները մանրակրկիտորեն չմտածվեն: Իրոք, այդ աշխատանքների ստեղծումը ենթադրում է Բիրնի և Անդերսոնի կողմից մշակման և փորձարկման խիստ ժամանակահատված: Առաջին խոշոր նախագիծը, որի շուրջ նրանք աշխատել են, եղել է Բանը փոս է, բան չէ, որ չկա (2010): Նրանք որոշեցին, որ հավաքածուներին առաքման համար աշխատանքի լավագույն միջոցը «պատրաստի, ստուգված համակարգն» էր: Ինչպես հիշում է Բիրնը, սա հսկայական աշխատանք էր, և Անդերսոնը 50 էջանոց ձեռնարկ էր գրել ՝ արվեստի գործն ուղեկցելու համար, ուրվագծելով տեղադրման բոլոր ասպեկտները ՝ սկսած կարգավորումից և գործարկումից մինչև խնդիրների լուծում:
Չնայած թվային տեխնոլոգիաների թույլ տված բոլոր ճկունությանը և հարմարավետությանը ՝ նրանք նաև ներկայացնում են մի շարք մարտահրավերներ: «Ձևաչափերի միջև միգրացիան իրականում թվային միջավայրի շատ բնական որակ է, որում մենք ապրում ենք. Այդ լրատվամիջոցները կարող են հեղուկ տեղափոխվել ձևաչափերի միջև, և սահուն - դա մի տեսակ անատեմա է թանգարանների համար: Համենայն դեպս պատմական իմաստով, թանգարանների շուրջ շատ ուղղափառ մտածելակերպը ստեղծագործության հետ կապված փոխելու անհանգստություն է: Այն կողպելու համար »: Չնայած պատվերով պատրաստված ներկայացման համակարգերը ներկայումս օգտագործվում են միայն արվեստագետների մի փոքրամասնության կողմից, դրանք դառնում են ավելի տարածված, քանի որ տեխնոլոգիան ավելի ու ավելի մատչելի է դառնում: Հետևաբար, թանգարանային հավաքածուների դերը ապարատային այս կտորները պահպանելու գործում կդառնա գերխնդիր, Բիրնը եզրակացրեց, որ. «Քանի որ թանգարանների պահպանողների գիտելիքները մեդիայի և մեդիայի արվեստի տեխնիկական կողմի մասին զարգանում են, կարծում եմ, որ դրանք ավելի առանձնահատուկ կլինեն հարցեր արվեստագետներին »:
Eraերար Բիրնը նկարիչ և դասախոս է, որը գտնվում է Դուբլինում: Նրան ներկայացնում են Lisson պատկերասրահը, Galerie Nordenhake Stockholm- ը և Kerlin Gallery- ը:
gerardbyrne.com
Քրիստոֆեր Սթինսոնը «Տեսողական արվեստագետների նորությունների թերթի» արտադրության խմբագիրն է: Նա նաև աշխատում է որպես ստուդիայի օգնական eraերար Բայրնի մոտ:
christophersteenson.com
Feature Image: Eraերար Բիրն, Բանը փոս է, բան չէ, որ չկա, 2010, տեղադրման տեսք, Lismore Castle Arts; նկարչի և Galerie Nordenhake- ի նվերը:
