Արևադարձի արվեստի կենտրոն, Նավան
Հունվար 12 - 1 թ. Մարտի 2019-ը
Բացահայտումը Անցյալ տարի Cambridge Analytica- ն մեզ ցույց տվեց, թե ինչպես ենք մենք մասնակցում մեր սեփական վերահսկողությանը: Մեզ այլևս պարզապես կադրեր չեն, որոնք տիրապետում են ամենազոր տեսախցիկին: ինքնահեղինակային սոցիալական լրատվամիջոցների տվյալները կարող են նաև բերք հավաքել, կոտրել կամ գողանալ: Եվ ընտրողների անբարեխիղճ, բայց խորամանկ աշխատանքի շնորհիվ այժմ աշխարհն ունի Թրամփի և Brexit- ի հետ գործ ունենալ: Ինչպես հուշում է վերնագրի բառախաղը, Solstice- ի ներկայիս ցուցահանդեսը հետազոտում է հսկողության հետ կապված արվեստը բազմաթիվ տեսանկյուններից:
Theուցադրումը ծագում է Centre Culturel Irlandais Paris- ից `Եվրոպայում Իռլանդիայի մշակութային ֆորպոստից, և համադրվում է կենտրոնի տնօրեն և բելֆաստցի Նորա Հիկի Մ'Սիչիլիի կողմից, ով նախագիծը սկսեց իր ընտանիքի տանը` հայտնաբերելով, որ այն օգտագործվում է որպես «հետախուզական կենտրոն» Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ընթացքում: Այնուամենայնիվ, Խնդիրներն են, որ ապահովում են այս շոուի պատմական ողնաշարը:
1985-ից Ուիլի Դոհերտիի երկու մեծ լուսանկարները դիտում են Դերիին չոր, չարագուշակ բառերով `որպես ծածկված տեքստ, նկարագրելով դեռևս խեղաթյուրող քաղաքային բնապատկերը: 20 տարի անց Դոնովան Ուայլին լուսանկարեց սահմանին գտնվող բանակային պահակակետերի ապամոնտաժումը ՝ փաստելով տեսողության և լսելու ենթակառուցվածքներով լեփ-լեցուն լանդշաֆտները: Այս ցայտուն պատկերները ներկայացնում են օբյեկտը, բայց ոչ թե վերահսկողության առարկա. Մի բան, որն ավելի խուսափողական է թվում, քան սպասվում էր ամբողջ ներկայացման ընթացքում:
Հսկողության օրինականությունն ակնհայտ է Քոլին Մարտինի մեծ ֆոտոռեալիզմի նկարում, որը տեղադրվել է Facebook- ի Դուբլինի գրասենյակների ճաշարանի տարածքում: Հաշվի առնելով մի բաց լուսանկար, որը նկարահանվել է բաց օրվա ընթացքում, Մարտինի մանրակրկիտ մանրամասները սխալ են ուղղորդում, քանի որ այն չի բացահայտում գաղտնիքներ կամ մութ բացահայտումներ ընկերության պահպանվող ներքին գործառնությունների վերաբերյալ: Մեր տեխնոլոգիական տիրակալների դեմ վրեժխնդրության անօգուտությունն ավելի ակնհայտ է դառնում, երբ Մարտինը ուղեկցում է երեխայի գլխի փոքրիկ նկարը, որը լարված է EEG էլեկտրոդներով:
Այս հերքված բանականությունը ընդհանուր թել է: Dataոն raերարդի կողմից Google- ի տվյալների ֆերմայի 24-ժամյա սիմուլյացիան կարող է ցույց տալ որոշ պատահական արդյունաբերական շենքեր, բայց դրանք չարագործվում են ՝ պատկերացնելով, թե ինչ կա ներսում: Ռոզան Լինչի լուսանկարը, որը Դուբլինում M50- ի մոտակայքում Google- ի տվյալների իրական ֆերմայում է, կարող է լինել ստատիկ և անալոգային, բայց նույնքան շքեղ է: Ընդհակառակը, Կառլ Բուրկի մարսյան նման լանդշաֆտները թվայնացված են համակարգչային վիրուսային կոդից, որն ի սկզբանե օգտագործվել է, ի միջի այլոց, 2010-ին իրանական հարստացման ցենտրիֆուգները խափանելու համար: Դրանք և զրոները նորից օգտագործվել են վիրտուալ աշխարհագրություն քարտեզագրելու համար: Տարօրինակ է, որ միջուկային բնաջնջումը կանխելը ստեղծել է անպտուղ հետապոկալիպտիկ լանդշաֆտներ. վեհ հակասությունները շատ են այս մարդազերծ գործերում:
Ալան Բաթլերի պիցցայով ծածկված անօդաչու սարքը ծաղր-գովազդային-կում-էքսպո ստենդի մի մասն է ՝ խթանելով երեխաների համար գաղտնագրությունը: Դա մեգա-խառնուրդ է, որտեղ փոփն իրեն ուտում է հավելյալ պեպերոնիով, որին զուգորդվում է Amazon Books- ի ցանկը `Բոստոնից ռմբակոծողի: Թվային հետքերը ծաղրում են այստեղ, բայց այնուհետև մանիպուլյացիայի են ենթարկում կրիտիկական հավաքածուի մեջ: Jimիմ Ռիկսի հարակից հյուսված գորգը վերամեկնահատում է Աֆղանստանի ավանդույթը, որը սկսվել է ռուսական օկուպացիայի ժամանակ, որը ռազմական մեքենաներ էր ներառում գորգերի նմուշների մեջ `այժմ վերափոխվելով մահացու դեկորատիվ անօդաչուների:
Մարդու թեման, որը հիմնականում բացակայում է ցուցահանդեսից, Թերեզա Դիլոնի ստվարաթղթե CCTV տեսախցիկները կենտրոնանում են ուլտրամանուշակագույն թռչունների դեմ ուղղված գելի վրա ՝ որպես քաղաքային կյանքի հերթական ներխուժում: Բայց Յան Վիեցորեկի նկարներում և Բենյամին Գոլոնի կոտրված և ոչ այնքան փակ CCTV կադրերում կան թվեր, որոնք ցույց են տալիս, թե որքան անտեղյակ ենք մեզ դիտող բաց անլար ցանցերից և ինչպես են դրանք այդքան հեշտորեն զսպվում: Դեկլան Քլարկը նաև որոշ մարդկանց հետազոտության հնարավորություն է տալիս իր 35 րոպեանոց դասական լրտեսական կինոնկարի դրամայում: Այստեղ հայացքը սեռական սեռի է, նկարիչը պատկերասրահներով և փողոցներով հալածում է կին հետազոտողին:
Որպես հետևանք, կանացի հայացքը հակադարձում է Քերոլայն Քեմփբելի հետազոտական նյութի արհեստական ինտելեկտի միջոցով, որում AI ծրագիրը սովորեցնում է տեսնել «սխալ» իրերը, այս դեպքում `անտեսելու ակտիվիստների դեմքերը Շանոնի բողոքի ցույցերի կադրերում: Օդանավակայան Այս դիմադրությունը հաճոյախոսվում է Նինա Մաքգոուանի հարակից քանդակագործական հավաքույթում, որն առաջարկում է հսկողությունից հեռու հասկացական երթուղի: Խոշոր դեկորատիվ մանուշակը կանգնած է սոճու գեղձի համար, որը լուսավորված է մեծ վիրաբուժական թատրոնի լույսերի զանգվածով: Արքայախնձորը հարցաքննում են որպես հոգու կայք, որն այժմ ծաղկում է հսկա մեխանիկական ծաղիկ ՝ որպես համատարած հսկողության ներկայության դիմադրության հոգևոր ձև:
Ալան Փելանը նկարիչ է, որը բնակվում է Դուբլինում:
Feature Image:
Ալան Բաթլեր, Անակնկալ կուսակցության շնչառություն, 2015, Թամերլան arnարնաևի Amazon.com- ի ցանկությունների ցուցակի բովանդակություն, տեղադրման տեսք, «Surveillé · e · s», Solstice Arts Center; լուսանկարը ՝ Փոլ Գաֆնիի, քաղաքավարության Արևադարձի արվեստի կենտրոնի կողմից:
