Դատարկ պատկերասրահ, Դերի
16 ապրիլի - 8 հունիսի 2019 թ
Ես կանգնած եմ մութ անտառում: Ես կարող եմ լսել շրջապատող խշշոց և քամու այդ հստակ փնթփնթոցը, որը լսելի է միայն գործվածքային խոսափողի համար: Տերևների և երկնքի անջատված ուղղանկյունները տեսանելի են աչքերի մակարդակում; Կարճ ժամանակ զգում եմ անտառը, երբ հայացքս նայում եմ դեպի պատերի վրա տարածվող մոխրագույն կապույտ լույսը: Այնուհետև մի ձայն հայտարարում է. Ուժի կամ էֆեկտի պակաս »- և այն այլևս չկա:
Նույնական հեռուստացույցների անտառը զույգերով տեղադրված է Void- ի պատկերասրահներում. Ոմանք հետ են մնում, մյուսները ՝ ուղղահայաց անկյան տակ: Յուրաքանչյուր էկրան ուղեկցվում է բարձրախոսով, կա՛մ անմիջապես ներքևից, կա՛մ էլ վերևում է բարձրացված: Բանախոսները միաձայն հեռարձակում են ընդմիջումներով հրամաններ արձակող պատմողին. Էկրանի կադրերը փոխվում են անտառից, դառնում են լանդշաֆտ, փողոցային տեսարան կամ օդային տեսք ՝ ներկայացնելով գիտական տվյալներ և մի շարք այլ բովանդակություն ՝ տարբեր ոլորտների ներդրողների ցանցից: Որոշ կադրեր միաժամանակյա են դիսփլեյների միջով («Ներդաշնակեցրեք»), իսկ մյուս կադրերը տարածվում են նախշերով, երբեմն առնչվում են, և երբեմն ՝ ոչ («Պատահականություն»):
Ոգեշնչում ստանալով 1960-ականների վերջին և 80-ականների սկզբի վաղ տեղադրման աշխատանքներից, Տեսանելիության մատրիցա ռեժիսորն են նկարիչներ Սվեն Անդերսոնը և eraերար Բայրը: Խմբագրական թիմի հետ աշխատելով ՝ նրանք առաջարկում են մարդկանց մեծ քանակությամբ տեսաֆիլմերի համար տարածք ՝ որպես սոցիալական մեդիայի այլընտրանք ՝ ստեղծելով մի տեսակ անցանց, «ապագայի վերադարձ» փորձ:
Միգրացիոն նախագիծ է. Այն մինչ այժմ տեղակայված էր The Douglas Hyde պատկերասրահում (Դուբլին), Le Printemps de September (Թուլուզ) և Secession (Վիեննա), մինչև այստեղ տեղադրվելը Դերիում ՝ Void- ում: Մեզ ասում են, որ դրա էվոլյուցիան ձևավորվել է այս ճանապարհորդության արդյունքում, բայց էվոլյուցիայի նշագծերն անհասկանալի են. Բովանդակության գրադարանն աճե՞լ է: Ավելի շատ խմբագիրներ ներգրավվա՞ծ են: Փոխվե՞լ են աուդիո-վիզուալ համադրությունները: Թվում է, թե անհեթեթորեն դժվար է դա որոշել միայն դիտարկման հիման վրա. Ստեղծագործության կուտակային բնույթն աննկատելի է, դրա մեխանիզմները մթագնած են: Իհարկե, որևէ նկարչի համար բացարձակապես պահանջ չկա աշխատելու թափանցիկությամբ, բայց եթե մենք քննարկում ենք մեդիա հարթակ, գործընթացները դառնում են հանրային հետաքրքրության խնդիր:
Հեռուստացույցները ֆիզիկապես կապված են միմյանց հետ կապվող սեւ մալուխների մի կապոցով, որոնք երկրաչափորեն փորագրվում են պատկերասրահների միջով օձի միջով ՝ ավարտվելով ավելի փոքր, մթնած տարածքում, որտեղ նրանք առանձնանում են և բարձրանում վերև ՝ չտեսնված միջնահարկ: Հարակից պատի վրա տեղադրված է ուղղահայաց դասավորված վահանակ, որտեղ ցուցադրվում է հրամանի տող տեքստը, որը կարծես ցուցիչին ցուցում է տալիս կոդի միջոցով: Բայց արդյո՞ք սա վավերական հրամանի տող է: Շարահյուսությունն ավելի «պարզ-անգլերեն» է, քան իմ իմացած ցանկացած ծրագրավորման լեզու, և տառատեսակը համամասնական է, այլ ոչ թե մոնոսպակտ տառատեսակ, որը պարբերաբար օգտագործվում է ծրագրավորման միջերեսներում: Եթե նախագծի այլ կարևոր տարրերը միայն վկայակոչվում են, չեն փաստաթղթավորվում, ապա ինչու՞ է կեղծ-կոդի այս էկրանով թվային հետին մասը փոխանցել: Սև մալուխների մեծ, փայտե կոճը տեղադրված է տվյալների մալուխների կողքին, բայց ֆիզիկապես անջատված է դրանցից: Դա պարզապես այնտեղ է, և քանի դեռ այն չունի Wi-Fi, ես կասկածում եմ, որ դա համակարգի ակտիվ մասն է: Գուցե դրա ընդգրկումը հետագայում խորհրդանշում է թվային լրատվամիջոցների «մթագնած ֆիզիկականությունը», մի կետ, որն արդեն առատորեն արված է: Այս վերջին տարածքը պատկերում է համակարգի հետին մասը այնպես, որ դավաճանում է գեղագիտական ժեստերի համար հայեցակարգային մաքրությունը ՝ բացահայտելով «նկարչի ձեռքը»:
Պատմողի բոլոր միջամտություններից ՀԲ Yeat- ի շարքն է. «Բաները քանդվում են. կենտրոնը չի կարող անցկացնել », - ից Երկրորդ գալուստը, որն առանձնանում է իր բանաստեղծական գրավիտաներով, հակառակ դեպքում պրոզայական հրամանների: Դա տարօրինակ ճակատագիրն է Երկրորդ գալուստը ներերակայինորեն կլանված ժողովրդական մշակույթի կողմից, այնպես, որ նույնիսկ Yeats- ի կամ ընդհանրապես պոեզիայի լիակատար անտեղյակությունը խոչընդոտ չէ իմանալու, թե ինչ են նշանակում այս բառերը: Նրանց սպեկտրալ կրկնությունները այստեղ, իմաստային առումով անտեղի, խորհրդանշում են վիրուսային մշակույթի պաթոլոգիան:
Առաջարկվում է, որ Տեսանելիության մատրիցա «Շահարկում է […] առարկայի + սմարթֆոնի + առցանց-տեսանյութերի փոխանակման-պլատֆորմի այլընտրանք»: Այն ձգտում է նսեմացնել սոցիալական լրատվամիջոցները, բայց հեռուստադիտողի անմիջական փորձը իրականում արտացոլում է այն. Երկուսն էլ առաջնորդվում են մթագնած, գույքային ալգորիթմով: Համակարգային բովանդակության ստեղծման գաղափարն է ա priori; դա կարծես կատարված է, այնքան ժամանակ, քանի դեռ մենք կպատասխանենք տրամադրված լեզվով: Բայց եթե մենք այլակարծություն ենք հայտնում, կա համակարգչից դուրս երբեմն վեհ պահերի ֆոնին ավելի խառնաշփոթ, մարդկային հեղինակություն:
Քեվին Բըրնսը նկարիչ և գրող է, հիմնվել է Դերիում:
Խաղարկային պատկեր
Սվեն Անդերսոն և eraերար Բյուր, «A Visibility Matrix», տեղադրման տեսք, անվավեր; լուսանկարը Tansy Cowley- ի, անվավեր Void- ի:
