ԹՈՄԱՍ POOL ՀԱՐՑԱԶՐՈՒՅՑՆԵՐ STITCHER ՌՈԶԱ ՌՈՆԱՆԸ ՌՈՍ ԳՈԲԵԲԵՆԵԻ ՄԱՍԻՆ – Հուշարձանային ՆԱԽԱԳԻԾ 27 ՏԱՐԻ ՆՈՐ ՌՈՍԻ ԵՎ ՀԱՐԱՎ-ԱՐԵՎԵԼՅԱՆ ԻՐԼԱՆԴԱՅԻ ՀԱՐԱՎ-ԱՐԵՎԵԼՅԱՆ ՄԻՋՆԱԴԱՐՅԱՆ ՊԱՏՄՈՒԹՅԱՆ ՔՐՈՆԻԿԱԼՈՒՄ:
Թոմաս Փուլ. Ի՞նչ կարող եք ասել մեզ ձեր ծագման մասին: Ի՞նչը ձեզ գրավեց դեպի Ros Tapestry նախագիծը:
Ռոզա Ռոնան. Ես Նյու Ռոսից եմ, իմ ընտանիքն այստեղ է արդեն ինը սերունդ: Դպրոց էի սովորել Սուրբ Հավատքի միաբանությունում, որից հետո երկու տարի վերապատրաստվել եմ հյուրանոցների կառավարման ոլորտում: Հետո գնացի Ուեքսֆորդ, հետո Գերմանիա, հետո մեկ տարով Քորք, իսկ հետո երեք տարի Դուբլինի «Շելբուրն» հյուրանոցում: Մայրս հիվանդացավ, և ես ստիպված էի տուն գալ Նյու Ռոսս, որպեսզի օգնեի նրան ղեկավարել իր սրճարանը: Հետո ես հանդիպեցի Ջոն Ռոնանին, մենք ամուսնացանք 1965 թվականին և ունենք երկու որդի՝ Դեյվիդն ու Շոնը:
Ինձ իսկապես չէր հետաքրքրում կարելը, բայց երբ Նյու Ռոսում գտնվող Saint Mary's-ի վերապատվելի Փոլ Մունին տեսավ Bayeux Tapestries-ը, նա ոգեշնչվեց ստեղծելու Ros Tapestry նախագիծը: Տեղացի նկարչուհի Էն Բերնսթորֆի և նրա դստեր՝ Ալեքսիսի հետ միասին նրանք սկսեցին նախագիծը 1998 թվականին: Ռոս Գոբելենը զգալիորեն տարբերվում է Bayeux-ից, որը ոգեշնչել է այն, այն հսկայական համայնքային ջանք էր՝ մեծ ընկերակցությամբ և միմյանց օգնելով:
Մի օր փողոցում ես հանդիպեցի Ալեքսիս Բերնսթորֆի հետ, և նա հարցրեց, թե արդյոք ես միանամ նախագծին, և ես ասացի. «այո, դա լավ է հնչում»: Այսպիսով, հաջորդ տարվա համար ես սովորեցի կարել: Էնն Բերնսթորֆը հսկայական աշխատանք կատարեց վահանակների արվեստը նախագծելու վրա, նա նայեց, թե ինչ էին նրանք հագնում այն ժամանակ, ինչ էին ուտում, ինչ կենդանիներ ունեին, ամեն ինչ այն մասին, թե ինչպիսին է կյանքը միջնադարյան Իռլանդիայում:
Ամբողջ 1998 թվականից մինչև 2025 թվականը մենք ունեցել ենք ավելի քան 180 կամավորներ։ Ի սկզբանե դա ես էի և ևս 15 կանայք, բայց մենք ունենք նոր մարդիկ, ովքեր գալիս են սովորելու և մասնակցելու:
Այն, ինչ անում ենք, մենք անվանում ենք «թելով ներկում», դա թրթուրային ասեղնագործություն է, բայց դուք պետք է անընդհատ շարժվեք դիզայնի և կարի հոսքի հետ: Երբ ես առաջին անգամ սկսեցի, ես պարզապես սիրահարվեցի դրան, և ես դա կանեմ մինչև վերջ:
Այժմ մենք երկու նոր գոբելեն ենք պատրաստում, որոնք կոչվում են Նյու Ռոսի՝ Ամերիկայի և Եվրոպայի հետ հարաբերությունների մասին Բարեկամության թելեր, որը մեզ կպահի ևս մեկ լավ ժամանակ:
Թ.Պ.. Կարո՞ղ եք նկարագրել մինչ օրս Ձեր մասնագետի ներգրավվածությունը Ros Tapestry նախագծում: Որտե՞ղ եք առաջին անգամ սովորել այս արհեստագործական հմտությունները:
Ռ.Ռ.: Մենք բոլորս ունենք նախագծի համար մեզ անհրաժեշտ հմտությունները, բայց երբեմն կան ավելի լավ կարիչներ, քան մյուսները, և դուք պետք է հետևեք նրանց, ովքեր ոգևորված են, բայց ոչ այնքան լավ, քանի որ երբեմն չեն հետևում արվեստի գործին, և նրանք ստիպված կլինեն պատռել այն և նորից սկսել: Այսպիսով, ես օգնում եմ հսկել նրանց:
Տարիներ շարունակ կարկատան էի անում, ամենատարբեր բաներ արեցի, բայց չեմ կարողանում նկարել կամ նկարել: Միակ գեղարվեստական բանը, որ արել եմ, գոբելենն է:
Տ.Պ.. Նման հավակնոտ նախագծի համար պահանջվող բարդ և նուրբ ասեղնագործությունը շատ աշխատատար է: Ինչպե՞ս եք դուք և ձեր գործընկերները վերաբերվում նման լայնածավալ, երկարատև նախագծին:
ՌՌ. Ես ներգրավված եմ եղել նախագծի գրեթե սկզբից, և մենք ընկել ենք դրա ռիթմի մեջ: Մենք հիմնականում աշխատում ենք երեքշաբթի օրերին, որոշ կանայք գալիս են ընդամենը մի քանի ժամով, բայց ես ամբողջ օրը այնտեղ եմ: Դա շատ բարդ աշխատանք է, և մեզանից շատերն այնքան երկար են եղել այնտեղ, որ մենք պարզապես ռեֆլեքսորեն գիտենք, թե ինչպես դա անել: Դա իսկապես նման է թելով նկարելուն, և մենք պարզապես թույլ ենք տալիս, որ արվեստի գործը մեզ առաջնորդի:
TP: Նյու Ռոսը վերջերս նոր ուշադրություն է դարձրել որպես Քլեր Քիգանի վեպի միջավայր, Նման փոքր բաներ (Grove Press, 2021) և համանուն ֆիլմի ադապտացիան՝ Սիլիան Մերֆիի մասնակցությամբ։ Ինչպե՞ս եք պատկերացնում «Ռոս գոբելենը» տեղական և ազգային պատմության մեջ:
Ռ.Ռ.- Դա այնքան ահռելի նախագիծ է, ես հուսով եմ, որ այն ավելի լավը կհամարվի, քան Բայոյի գոբելենը, մենք Բայեից մարդիկ եկան, և նրանք ապշած էին:
Երբ մենք սկսեցինք սովորել, թե ինչպես ստեղծել գոբելեն, մենք պետք է վերստեղծեինք Էն Բերնսթորֆի արած նկարները՝ օգտագործելով լուսատուփ և ացետատ թուղթ, այնուհետև մենք այն շատ ամուր գլորեցինք ջուլհակի վրա: Մենք պետք է սովորեինք ութ կար, և վերջիվերջո, պարզապես նայելով, մենք գիտենք, թե ինչ տեսակի կարեր են անհրաժեշտ:
Այսպիսով, դա հսկայական աշխատանք էր, և ես կարծում եմ, որ «Ռոս գոբելենը» շատ, շատ կարևոր է քաղաքի համար: Անցյալ տարի հազարավոր մարդիկ գնացին այն տեսնելու Կիլքենի ամրոցում, որտեղ այն ցուցադրվում էր: Մենք հուսով ենք այն տեղափոխել նոր Նորման կենտրոն, որը բացվելու է Նյու Ռոսսում 2027 թվականին:
Տ.Պ.. Գոբելենի միջնադարյան ոգեշնչումը պարզ է՝ իր ոճով, դիզայնով և նյութերով, որոնք նմանակում են այնպիսի արտեֆակտ, ինչպիսին է Bayeux-ի գոբելենը: Կարծում եք, որ միջնադարյան այս ոճը սահմանափակում է կարի ստեղծագործական ունակությունները: Թե՞ դա օգնում է պատմել Նյու Ռոսի և Ուեքսֆորդի պատմությունը, որտեղ ավելի ժամանակակից ոճը չի կարող:
Ռ.Ռ.- Ես կարծում եմ, որ ոճը շատ կարևոր է պատմության համար, և Էն Բերնսթորֆի ոճի մեկնաբանությունը բացարձակապես գեղեցիկ է:
Ես հաճույք եմ ստանում այդ ոճով աշխատելուց։ Եթե ես հիմա անտառում լինեմ, և տեսնեմ մի գեղեցիկ պտեր կամ մի այլ բան, ես կցանկանայի փորձել և կարել այն: Երբեմն դա ինձ մտովի է մղում: Ես պարզապես կփորձեմ և շատ բան կանեմ:
Այն արյունահոսում է իմ ամեն օր, և դա տեխնիկա է, որը ես հիմա երբեք չեմ կորցնի:
TP. Stitchers-ը անընդհատ աշխատում է 1998 թվականի սկզբից՝ ավարտելու Ros Gobenry-ը: Գոբելենի 14 վահանակներից 15-ն այժմ ավարտված են, ինչպե՞ս եք հուսով, որ հասարակությունը կշփվի Գոբելենի հետ:
Ռ.Ռ.- Կարծում եմ, որ նրանք կգնահատեն դա, նրանք ստիպված կլինեն դա անել միայն այն անհավատալի աշխատանքի պատճառով, որը ներդրվել է դրա մեջ: Կարծում եմ, որ մարդիկ պետք է ներս մտնեն և տեսնեն այն, Նյու Ռոսում կան մարդիկ, ովքեր դեռ ասում են ինձ «Ես երբեք չեմ իմացել, որ դա այնտեղ է», ուստի մեզ պետք է ավելի շատ մարդկանց, ովքեր ներս մտնեն և տեսնեն այն:
Ամուսինս Ջոնը միակ արական կարիչներից մեկն էր, ով աշխատում էր դրա վրա, և նա ինձ հետ աշխատեց դրա վրա տասը տարի, նա արեց Ռոսսի պատերը, իսկ ես տոնավաճառում աշխատում էի իռլանդացիների և նորմանների վրա: Այդ վահանակը կոչվում է բորսա, և դա շատ հատուկ է ինձ համար:
Ռոզա Ռոնանը Ros Tapestry նախագծի կամավոր կարիչ է:
